一位西語譯者的年終總結(jié)

2024年3月，加西亞·馬爾克斯的小說遺作《我們八月見》終于全球同步出版了，這個我和幾位編輯老師隱瞞了將近一年的大秘密也終于公之于眾了。

談起“遺作”，似乎總該帶著些悲傷的色彩，但這本書出版時，我們感受到的卻只是喜悅和期待。無論如何，能在作家逝世10周年后讀到那些新鮮的文字，對于老馬的書迷來說終歸是值得歡慶的事情。和英年早逝的羅貝托·波拉尼奧不同，加西亞·馬爾克斯這樣高齡的作家在世時就幾乎把能出的稿子都出版了，并不是每位作家都會有個佩索阿式的“大箱子”。那時的我怎么也不會想到，短短一年后的4月13日，“文學(xué)爆炸”的另一位主將、我最喜愛的作家馬里奧·巴爾加斯·略薩也離開了這個世界。同樣是在短短一年后，我又翻譯了小薩的小說封筆作《獻(xiàn)給您最后的沉默》。

就和在課堂上告訴學(xué)生們文學(xué)史各階段的時間劃分只是便于記憶一樣，自然年的變更起到的也是同樣的作用，我們在上一年乃至之前許多年所做的努力，留下的遺憾，及至喜悅、傷感、困惑、掙扎等等，并不會隨著元旦的到來而消失。因此，當(dāng)受邀來寫這樣一篇年度總結(jié)時，我沒有辦法不把那兩位文學(xué)巨擘聯(lián)系到一起，也沒有辦法把翻譯上文提及的兩本書的心情和狀態(tài)割裂開來。

《向坐著的人指控愛情》是我在2025年出版的第一本書，后來有幸在豆瓣年度影視、戲劇圖書榜單排行榜首。同《我們八月見》的情況類似，彼時，當(dāng)我得知加西亞·馬爾克斯還寫過一部戲劇作品時，我感到既驚訝又興奮，此外也進(jìn)行了反思：我們這些教授拉美文學(xué)課的教師、研究者，為何未曾在閱讀文學(xué)史的過程中留意到這些細(xì)節(jié)呢？我還記得，翻譯的過程很輕松愉快。整部作品都是女主人公格拉西耶拉的獨白，譯者只要把握好她一個人的話語風(fēng)格、情緒變化，任務(wù)就完成大半了。而且雖然身為男性譯者，但讀到女主人公大段抨擊丈夫、指控愛情的獨白時，我也忍不住大呼過癮。也許愛情帶來的甜與苦有時候無關(guān)性別吧。

我想要感謝信任我、讓我有機會和格拉西耶拉一起“指控愛情”的幾位編輯老師。同他們一起做加西亞·馬爾克斯的書是種很愉快的體驗，因為他們也發(fā)自內(nèi)心地喜愛老馬，甚至?xí)谵k公桌側(cè)面貼上老馬的半身像，在他過生日時買蛋糕為他慶生，在社交平臺開賬號記錄與他的圖書相關(guān)的種種。所以，當(dāng)我突然得知其中一位編輯離職的消息時，我同樣感覺難過和惆悵，仿佛一段記憶永遠(yuǎn)被定格了——那段我們一起各司其職、加班加點翻譯出版《我們八月見》和《向坐著的人指控愛情》的記憶。

這本書付梓兩個月后的一天早上，我在課堂上講解《略薩談福樓拜：永恒的縱欲》。課間休息時，我發(fā)現(xiàn)收到了許多條信息。我點開其中的一條，在尚未放大的圖片上隱約看到了巴爾加斯·略薩的照片，心里就有了不祥的預(yù)感。事實上，我并沒有想象中那樣崩潰難過，我很平靜地上完了那堂課，只是在下課時把這個消息告訴了學(xué)生們。當(dāng)天晚上，我在院子里散步，腦海中思緒萬千，偶然抬頭望向天空中唯一閃亮的一顆星，心想那定是小薩吧。我又忍不住想起了自己初讀《城市與狗》時的震撼，想起了2011年到上海“追星”的經(jīng)歷，想起了2019年遠(yuǎn)赴馬德里再次與他會面的場景，想起了自己從巴爾加斯·略薩作品的讀者到愛好者再到研究者的變遷……一幕幕畫面在眼前閃現(xiàn)，也成了定格在心中的一個個永恒的瞬間。后來，盡管生活中的許多事情搞得我焦頭爛額，我還是竭力調(diào)整時間和情緒抓緊翻譯他的小說封筆作《獻(xiàn)給您最后的沉默》。這本書最終趕在2025年結(jié)束前出版了，也算是一種致敬吧。

是的，致敬。在巴爾加斯·略薩辭世后，對于各家媒體訪談、供稿和其他活動的提議，我全都沒有拒絕。我想這是“巴爾加斯·略薩中國區(qū)粉頭”（編輯老師語）該做的事情，因為從職業(yè)規(guī)劃和智識發(fā)展的角度來說，我虧欠這位作家、知識分子的實在太多了。

提筆至此，我又想到了關(guān)于《艱辛?xí)r刻》的一段小故事。這是巴爾加斯·略薩的倒數(shù)第二本小說，敘述了上世紀(jì)50年代，危地馬拉叛軍在美國的支持下推翻阿本斯民選政府的故事。而我第一次見到這本書，卻是在巴爾加斯·略薩書房的地面上。在那個裝滿西語版《艱辛?xí)r刻》的箱子上，赫然寫著“2019年10月8日前禁止銷售”。那天，在和偶像聊完后，他當(dāng)時的伴侶、西班牙名媛伊莎貝爾·普瑞斯勒問我：“你會翻譯那本新書（《艱辛?xí)r刻》）嗎？”我回答說：“還不知道，我希望會。”后來，我真的如愿成了這本書的譯者。《艱辛?xí)r刻》在2023年出版后，還在豆瓣年度外國文學(xué)（小說類）榜單上排到了第8位。出乎意料的是，這本書會竟如預(yù)言一般呼應(yīng)了幾天前美國擄走委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)馬杜羅的行動，也因而被再度提及。

2019年，略薩書房地上的《艱辛?xí)r刻》

在委內(nèi)瑞拉事件發(fā)生后，我不禁假想：如果巴爾加斯·略薩還在世，他會對此持怎樣的看法呢？須知他既對馬杜羅政府持批評態(tài)度，也厭惡特朗普的執(zhí)政風(fēng)格。后來，我似乎在《普林斯頓文學(xué)課》中找到了答案。

普林斯頓大學(xué)的魯文·加略教授與巴爾加斯·略薩曾就法國《沙爾利周刊》遭遇恐怖襲擊事件展開過如下討論：

魯文·加略：

面對恐怖主義的現(xiàn)實威脅，尤其是在法國和其他歐洲國家，人們最大的爭議之一在于：是否應(yīng)該在特定時期，對自由加以限制？例如，在法國，奧朗德總統(tǒng)自《沙爾利周刊》襲擊事件發(fā)生之后就啟動了應(yīng)急預(yù)案，允許政府監(jiān)控任何可疑人員。這些措施引發(fā)了強烈抗議，因為個人保障受到了威脅。如果因為安全原因，必須暫時性地犧牲自由，那么多大的限度是合適的呢？

巴爾加斯·略薩：

這是個很復(fù)雜的情況，因為我們已經(jīng)身處斗爭之中了。這場斗爭和之前進(jìn)行過的其他斗爭都不一樣，但不能因此就斷定它并沒有真實發(fā)生。斗爭狀態(tài)總是會意味著對民主社會提供的保障施加某種程度的限制，這時，最大的挑戰(zhàn)是確定如何劃定那個限度。但是我們應(yīng)該意識到在那種狀態(tài)中隱藏的風(fēng)險，對斗爭的恐懼會使得我們犧牲掉我們已經(jīng)獲得的部分保障。那種局勢異常兇險，它意味著人類文明所取得的偉大成就之一遭到了毀壞，而那也同時意味著獨裁的開始。所有的獨裁都會打著和平、秩序、安全、穩(wěn)定和保護(hù)公民的旗號，來限制個人自由。

（引自巴爾加斯

·略薩《普林斯頓文學(xué)課》

2025

版，人民文學(xué)出版社，第

251-252

頁）

我因而得出結(jié)論：倘若巴爾加斯·略薩還在世，他雖然不會同情馬杜羅的遭遇，卻必定會表達(dá)對美國類似行動的擔(dān)憂。因為一旦開了武裝侵入他國擄走總統(tǒng)的先例，便會造成同樣“異常兇險”的局勢，毀壞“人類文明所取得的偉大成就之一”——個人自由。這也是巴爾加斯·略薩留給我們的一大遺產(chǎn)：我們可以通過他的文字繼續(xù)保持思考、保持警惕。

2025年年末，《獻(xiàn)給您最后的沉默》的中譯本得以出版。可以說，這是一部與巴爾加斯·略薩其他作品風(fēng)格迥異的小說，沒有（或者說沒有如往昔般明顯的）對權(quán)力、政治、社會問題的犀利剖析和直白展示，一切都化作無盡的柔情。在小說中，作者借主人公托尼奧·阿茲皮利奎塔引出了一種看似烏托邦式的思想：用民族音樂來團(tuán)結(jié)不同種族、不同階級的秘魯人。我在譯后記里寫到，這種思想看似天方夜譚，可仔細(xì)想來，“也許真正可怕或可笑的并不是相信文字、語言、音樂、文學(xué)、藝術(shù)的那種力量，而是所有人都認(rèn)為這種相信是荒唐的、不可理解的。小說中，在經(jīng)歷了連番打擊后，托尼奧看似放棄了這種信仰，可是在結(jié)尾處從兜里無意中掉出的筆記本出賣了他，證明他并沒有完全摒棄那種理想。也許這也是巴爾加斯·略薩想要借助這部小說表達(dá)的思想之一：在AI、科技發(fā)展迅猛的新時代，依然會有堅持人文精神的人在努力、在抵抗，哪怕忍受冷眼與嘲笑。”

在這本書中，巴爾加斯·略薩又一次提出了“瓦恰菲利亞”（huachafería）的概念。在1983年的文章《來一小杯香檳嗎，小兄弟？》（這篇文章的標(biāo)題也曾被作者考慮用作這本小說的書名）中，巴爾加斯·略薩就曾討論過“瓦恰菲利亞”。他認(rèn)為“瓦恰菲利亞”并不是詞典或大眾認(rèn)定的“俗氣”的意思，而覺得這種風(fēng)格雖看上去做作、俗氣，卻表現(xiàn)出了秘魯人最本真的狀態(tài)。初看這些議論，我對“瓦恰菲利亞”的釋義依然有云里霧里的感覺。然而不久前，在翻譯《略薩談福樓拜：永恒的縱欲》時，我發(fā)現(xiàn)巴爾加斯·略薩早在1975年就曾提及“瓦恰菲利亞”。他在那部分析《包法利夫人》的名作中還為“瓦恰菲利亞”舉了幾個實例：“那位用戀人的指甲和頭發(fā)制作成點心并將之吞食的中世紀(jì)英雄，那位為致敬圣三位一體而三度親吻公主的騎士，那位因紫羅蘭的香氣而濕潤眼眶的浪漫劍客，女仆為了打動司機傾盡積蓄購買的那條粉色內(nèi)褲”。那些看似沒有什么意義的行為，卻反映出了人最本真的狀態(tài)。這也與《沉默》中秘魯民族音樂通過激發(fā)人民最本真的情緒來團(tuán)結(jié)他們的想法保持了一致。

我和陳華老師翻譯的《“文學(xué)爆炸”那些年》為我的2025年畫上了句號。這本書從個體的角度，以一個個鮮活的案例為切入點，如拼圖游戲般為我們刻畫出了“文學(xué)爆炸”的種種細(xì)節(jié)。作者哈維·阿延雖未親身經(jīng)歷過“文學(xué)爆炸”最鼎盛的時期，但其記者身份以及對該事件的持續(xù)關(guān)注，再加上他對“文學(xué)爆炸”代表作家們的長期跟蹤采訪及調(diào)研，使得這部作品成了另一種意義上的“‘文學(xué)爆炸’親歷記”。截至2026年初，這本好讀的大部頭作品在豆瓣還只有五十幾個“已讀”，但我們深信，這本好書一定也會像2021年出版的《從馬爾克斯到略薩：回溯“文學(xué)爆炸”》一樣，在經(jīng)過一定時間的沉淀后，會收獲更多讀者的欣賞。

2025年于我而言也可謂收獲的一年。無論是譯著還是專著，都有幸獲得了一些對我來說舉足輕重的認(rèn)可。我嘗試在翻譯理論、翻譯實踐和翻譯批評方面并行發(fā)展，也深知前路并非坦途。

說到2026年乃至2027年的工作計劃，在寫作方面，我撰寫并已交稿的《巴爾加斯·略薩的書房》將由九久讀書人出版（該書以作家的閱讀經(jīng)歷為核心，展現(xiàn)那些對其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀文學(xué)作品）；在翻譯方面，巴爾加斯·略薩的三本文論作品《略薩談福樓拜：永恒的縱欲》《想象的火焰》《一個野蠻人在巴黎》（內(nèi)容涉及西班牙語、法語、英語、俄語等眾多語種的經(jīng)典文學(xué)作品，足以讓我們再次享受作為文學(xué)批評家的巴爾加斯·略薩的才思）的中譯本，以及羅貝托·波拉尼奧的《荒野偵探》和胡里奧·科塔薩爾的《跳房子》的重譯本都已提上日程。

不過將先于這些作品出版的將是一本有趣的小書：《兩條鱷魚》，書中收錄了陀思妥耶夫斯基和烏拉圭作家費利斯貝托·埃爾南德斯的兩篇同名短小說《鱷魚》，由我和俄語翻譯家谷羽老師合譯完成。

此外，已交稿良久的《廢墟之形》也即將出版。該書作者是哥倫比亞70后作家、已然有拉美文壇旗手態(tài)勢的胡安·加夫列爾·巴斯克斯，他的《墜物之聲》等多部作品已在國內(nèi)出版。實際上，在告別加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩與“文學(xué)爆炸”的同時，西班牙語文壇新一代作家的作品也早已開始在國內(nèi)紛紛出版了，這不啻于一種新生——西語文學(xué)在中國的新生。

辭舊迎新，文學(xué)不死，翻譯不止，閱讀不息。

西語文學(xué)譯者侯健，2026年1月10日