全國收視第一！央視沒有看走眼，梅婷這部歷史劇，值得熬夜追

文案|一十三

編輯|蘇打水

古裝劇，毫無疑問是國劇市場的“流量密碼”。

題材多樣化、故事有新意，穩(wěn)定的向國劇市場輸送佳作，比如《夢華錄》《長相思》《藏海傳》。

但是在這些爆款中，唯獨少了歷史劇的身影。

劇本難寫、投資高額，想要回本卻不容易，讓不少創(chuàng)作者望而卻步。但是，總會有人迎難而上。

《太平年》上星央一，開播五天，收視率穩(wěn)居全國第一，央視果然沒有看走眼。

一口氣追10集，徹底為這部劇的故事質(zhì)感與工業(yè)水準折服。歷史大劇，就該是太平年的模樣。

01刻畫“五代十國”，直面動蕩黑暗

《太平年》講述五代末年，吳越國君主錢弘俶（白宇飾）擔負起天下重任，在北宋太平興國三年“納士歸宋”，助力趙匡胤（朱亞文飾）實現(xiàn)天下太平的故事。

這部以娓娓道來的節(jié)奏，拆解“五代十國”這段混亂的歷史，僅僅用兩招讓觀眾迅速入戲。

其一，還原歷史，情節(jié)震撼人心。

尊重歷史是正劇的必要前提，“真實”本身就有足夠的力量，能夠震撼人心。

戰(zhàn)亂不休，糧草短缺，節(jié)度使張彥澤卻以人為糧，殺子烹尸、碾骨熬湯，《資治通鑒》中“軍士割人而食”的場面被具象化，令人不寒而栗。

劇中還石重貴（任宥綸飾）投降契丹時的“牽羊禮”，也是對受降儀式的還原，赤腳跪在地上，用繩子與羊綁在一起，將自己交給勝利者宰割。

雖然劇中沒有讓石重貴赤裸上身，但一國之君在地上爬著撿起袍子的畫面，已經(jīng)足夠屈辱。

民不聊生，命如草芥，朝代更替，疆土易主，劇中還原的史實，讓人感到了失序、動蕩的殘酷與陰暗。

其二，雙線敘事，救世殊途同歸。

時間跨度大、出場角色多，而這部劇將眾多角色匯入到錢弘俶、趙匡胤兩個角色的故事線中。

錢弘俶北上后晉，看到了餓殍遍野、經(jīng)歷了朝堂爭辯，遭遇了城池圍困，逐漸覺醒了內(nèi)心為保境安民的理想。

而趙匡胤也一腔熱血，出城布防、指揮燒糧、生擒敵人，甚至還要組織刺殺敵軍將領(lǐng)張彥澤。

兩人一文一武，行事作風完全不同，但向往的和平、追求的正義卻殊途同歸。

兩條故事線串聯(lián)起錢弘俶與趙匡胤的傳奇人生，也描繪了五代十國中各國勢力與一眾臣子的群像。

這部《太平年》以恢弘的劇情體量，呈現(xiàn)了“五代十國”的全景，劇中刻畫出了亂世極端的生存環(huán)境，以及禮崩樂壞、忠孝節(jié)義淪喪的秩序，是對“太平”最深刻的叩問。

02群像真實，實力派同框飆戲

“央視嚴選”的歷史大劇，演員陣容也排面拉滿，倪大紅、于洋等一大波老戲骨加盟，角色不論戲份多少，都有鮮明的記憶點。

除此之外，還有幾位演員的發(fā)揮令人驚喜。

第一位，朱亞文。

雖然看過不少朱亞文演繹的硬漢角色，但是在新劇中他飾演的趙匡胤依舊讓人眼前一亮。

朱亞文演繹的青年趙匡胤，以演技彌補了他與角色的年齡差，凌厲的眼神、沉穩(wěn)的氣度，處處凸顯著青年人的鋒芒畢露。

但比起朱亞文演繹出的氣勢，細膩情感的流露更能打動人心。

趙匡胤刺殺敵軍將領(lǐng)被父親阻攔，當他再提起守城十日死去的士兵時，皺著眉頭，心有不甘不忿，卻又忍不住落下一滴淚。

朱亞文與劇情的歷史質(zhì)感融為一體，稱得上“正劇專業(yè)戶”。

第二位，梅婷。

梅婷的演技觀眾有目共睹，在這部新劇中她飾演的俞大娘子戲份雖然不太多，但都是“有效出場”。

俞大娘子巾幗不讓須眉，豪爽灑脫，遇事處變不驚，從容不迫的狀態(tài)將手握權(quán)柄的底氣展現(xiàn)的淋漓盡致。

梅婷用克制內(nèi)斂的演技，詮釋了俞大娘子不怒自威的氣場。對油腔滑調(diào)的奸佞小人，她甚至不屑多看對方一眼，抬手下令，眼神中醞釀著怒氣。

梅婷的演技太穩(wěn)了。

第三位，尤勇智。

尤勇智飾演的吳越君錢元瓘早在前兩集就下線，但是他的演技卻給人留下了深刻印象。

作為遲暮君王，錢元瓘在國庫被燒時面如死灰，下令封鎖消息的果決很快被麻木與疲憊感淹沒。

彌留之際作為父親叮囑兒子善待兄長與幼弟時，虛弱的語氣中流露著懇切，尤勇智的表演相當有感染力。

03結(jié)語

作為一部歷史劇，《太平年》并沒有言簡意賅的爽文情節(jié)，也沒有走馬觀花的帶過關(guān)鍵劇情。

這部劇像是一幅徐徐鋪開的亂世畫卷，理想主義的青年一腔熱血，亟待找到施展才華的方向，沙場征伐的戰(zhàn)士浴血覺醒，一步步邁向宏圖霸業(yè)，心有丘壑的權(quán)臣一夫當關(guān)，勢必要將權(quán)力交到帝王之才手中，但也有不忠不義之輩跟隨風向，加官進爵。

眼下劇情進展到后晉宰相馮道為王朝存續(xù)與契丹周旋，后續(xù)想必還有更多大場面，雖然劇情的走向已定，但其中的波瀾曲折，依舊扣人心弦。