悲劇英雄杜聿明

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標題中的“英雄”二字并未打引號，因為《大決戰》中杜聿明，就是按悲劇英雄的形象來塑造。

在《大決戰》系列電影中，對于國民黨陣營的人物，不再是簡單的“臉譜化”和“妖魔化”，而是將其放入具體的歷史情境中，展現其作為歷史參與者的復雜性。

電影選取杜聿明軍事生涯中“敬業”和“掙扎”的一面。

他在東北苦心經營、在淮海戰役中曾提出有一定見地的戰略構想（盡管未被采納），以及最后陷入重圍時的無奈與悲涼。

杜聿明第一次出場，就令人非常吃驚：濃眉大眼、五官端正、一臉英氣，這不是正面人物專屬長相嗎？

演員選擇濃眉大眼、氣質剛毅的“正派”面孔來演繹，就是這種創作意圖的外在體現。

首先讓觀眾在視覺上，確立了杜聿明是職業軍人，而非“猥瑣小人”的基本定位。

這就使杜聿明后來的決策、掙扎與失敗，更能引發觀眾對其個人命運、乃至其所代表勢力，為何失敗的深層思考。

再看杜聿明的人物塑造，為黨國鞠躬盡瘁盡忠職守，最后失敗也是被豬隊友坑，而不是老杜無能。

山窮水盡的時候，老蔣派飛機接杜逃生，杜卻毫不猶豫拒絕，選擇和部下同生共死。

就連最后戰敗被俘，也是用旁白一帶而過，考慮到被俘有真實歷史照片，顯然是刻意回避這個鏡頭。

而《大決戰》電影是國家工程，由軍委直接審核，終審需最高層通過。

杜聿明這樣反常的人物塑造，顯然不是編導組能決定的，必然有更深的目的在里面。

除了統戰民主黨派、照顧杜聿明女婿楊振寧的面子外，我（特例的貓）認為更大的原因，是我黨確實認可杜聿明的能力。

杜聿明在抗戰時有突出貢獻，指揮能力更是出類拔萃，否則也不會屢次被老蔣當作“救火隊長”。

《大決戰》對杜聿明的塑造，可用“壯志未酬”來形容，似乎他能力不在粟裕之下，而且公忠體國愛惜部下。

可惜在國民黨落后的軍政體制下，杜的指揮能力還沒來得及發揮，就遭遇了全軍覆沒的下場。

杜聿明第一次登場，已經是遼沈劇情過半，他作為蔣介石的“救火隊長”，被推到了東北這個危局前線。

此時國軍在東北敗象已現，攻守處處支絀，林彪已揮師南下直指錦州，而國軍依舊爭吵不休。

蔣介石部署了“東西對進，夾擊林彪”的戰略，但沈陽的衛立煌卻認為這是不顧實際，拒絕執行命令。

錦州最終落入解放軍之手，國軍局勢急轉直下，蔣介石親臨沈陽問罪。

他對前來迎接的衛立煌冷若冰霜，開口第一問便是：“杜聿明還有多少時間到沈陽啊？”

于是杜聿明的鏡頭出場了，老蔣的意思再明白不過：既然衛立煌不聽我的，就由杜聿明主持大局。

但指揮權易手哪有這么簡單？杜聿明下飛機的時候，衛立煌對他的態度顯然很不友善。

杜也對老蔣訴苦：衛是陸軍上將、東北“剿總”總司令，自己只是中將軍銜，東北將領又大多是黃埔同窗，由自己來統率，實在難以服眾……

衛立煌也知道這點，他和參謀長趙家驤談及此事，趙就感嘆說杜聿明的差事不好辦。

寥寥幾個鏡頭、幾句臺詞，就道破了國軍的將帥不和，上下離心。

從最高統帥到方面軍司令，再到各兵團將領都各懷心思，戰略無法貫徹，部隊難以形成合力。

對比之前毛林反復交鋒的“電報戰”，我軍即便存在分歧，但只要下了決心，就必須令行禁止，不容討價還價。

老蔣知道杜聿明沒法統領東北，只好安排他以副總司令身份輔佐衛立煌，確保統帥部的命令能夠執行。

杜聿明此時非常為難，殘山剩水的局面讓他收拾，他怎么收拾呢？

如今錦州陷落，長春被圍，唯有沈陽廖耀湘兵團尚存一定實力，所以杜聿明認為，要將這二十余萬精銳撤出東北。

但這一保存火種的計劃，遭到老蔣和衛立煌的同時反對。

老蔣要用這20萬精兵奪回錦州（貓按：異想天開），衛立煌要兵團固守沈陽（貓按：不顧大局）。

夾縫中的杜聿明，想出了一個兩全之計：令廖耀湘兵團西進，能打則向錦州以敷衍蔣介石，不能打則相機南轉，從海上撤退跑路。

這個法子同時滿足兩位上司，參謀長趙家驤都佩服：“難為杜聿明聰明絕頂，竟能想出這么一個法子。”

但理想雖豐滿，現實很骨感：廖耀湘兵團被打怕了，成了疑神疑鬼的驚弓之鳥。

打錦州猶猶豫豫，貽誤戰機；向南轉進又瞻前顧后，拖拖拉拉。

遭遇東野一部阻擊便疑為主力，不敢全力突破，甚至還想回沈陽，在猶豫中錯過了唯一機會，最終被東野主力包了餃子。

電影中的杜聿明是在飛機上，親眼看著廖耀湘兵團全軍覆沒，悲劇感直接拉滿。

杜聿明甫從東北脫身，便又在老蔣的安排下，在徐州擬訂會戰部署。

電影毫不吝嗇地展現杜聿明能力：他提出“見死不救”，暫時不管黃百韜兵團，而是與黃維兵團匯合，集中優勢兵力先打掉實力較弱的中野。

打退了中野再調頭去救黃百韜，這樣黃百韜兵團之危，就能不解而解。

但國防部無法同意舍棄黃百韜，杜聿明只得退而求其次，主張將徐州附近的重兵集團收縮集結，抱團固守。

然而戰局發展遠超國民黨預料，劉伯承部奇襲宿縣，切斷徐蚌線，國民黨軍頓陷被動。

黃維兵團也被包圍，杜聿明基于東北的慘痛教訓，力主放棄救援，將徐州三個兵團撤往淮河以南，保全主力，守衛長江。

他嚴肅告誡眾人，撤退必須堅決，最忌首鼠兩端，“要放棄徐州，就不可戀戰；若戀戰，就不可放棄徐州。”

結果老蔣的騷操作來了：我全都要，既不放棄徐州，又不可戀戰。

當杜聿明率部艱難西撤途中，蔣介石一紙空投手令，嚴令其轉向南進去解黃維之圍。

為了防止老蔣亂指揮，杜聿明把電臺都砸了，誰曾想老蔣直接空投手令？

接到老蔣命令后，杜聿明一臉悲憤仰天長嘆，知道大勢已去。

這種最高統帥對前線指揮的莫名干預，正是國民黨軍屢戰屢敗的頑疾。

杜聿明在陳官莊陷入重圍，他的最后一個鏡頭，是在嚴冬中和士兵在一起，拒絕老蔣派來撤離的飛機。

其他國軍將領感嘆：“這是老頭子第二次派飛機，接杜老總回南京了！”

他沒有像邱清泉那樣戰死，也沒有如黃百韜般自戕，而是在混亂中被俘。

無論是遼沈還是淮海，兩部電影中的杜聿明，幾乎都是按“悲劇英雄”來塑造的。

他不是無能的小丑，也不是自私的小人，而是一位試圖挽救危局，卻處處受制的將領。

最終，他連同他所效忠的政權，一同走入了落幕的時光。

我（特例的貓）認為，對杜聿明這個反派英雄的認真刻畫，正是《大決戰》的高明之處。

電影的核心主旨，在于展現人民戰爭波瀾壯闊的勝利畫卷，揭示歷史發展的必然規律。

要達到這一目的，僅僅刻畫我軍強大是不夠的，還需要真實地呈現對手的狀態。

一個相對強大、專業甚至不乏亮點的對手，最終的失敗才更能彰顯勝利的來之不易，與我黨我軍戰略戰術的高超。

將杜聿明塑造為一個有能力、有想法、最終無力回天的悲劇性軍人。

實際上強化了影片的核心命題：國民黨的失敗非一人之過，也不是將領無能，而是反動的階級本性、腐敗的政治體制、渙散的軍心民心、以及逆歷史潮流而動的必然結果。

杜聿明個人的“努力”與“專業”，與其所處的腐朽體系形成鮮明對比，他的種種困境，恰恰成了國民黨政權整體崩潰的微觀縮影。

觀眾在某種程度上，甚至可能對杜聿明個人境遇產生一絲惋惜。

但這絲對悲劇英雄的惋惜，很快會轉化為對歷史規律的深刻認知：個人的才能與品行，無法扭轉一個反動政權的覆亡命運！

這比單純刻畫一個丑陋無能的壞蛋，更具有歷史的穿透力和教育的說服力。

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