失去嚴(yán)肅書評(píng)的時(shí)代，正陷入“豐盛”的虛無(wú)

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不知怎么的，如今的書評(píng)都在“僵尸化”。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上存在兩種極端，一邊是“漫山遍野”的好評(píng)，一邊是浮夸博“眼球”的差評(píng)。

說(shuō)實(shí)在的，絕大多數(shù)“書評(píng)”從一開始就是失敗的。

原因很簡(jiǎn)單，他們根本不愿意——也不敢——承擔(dān)判斷一本書的責(zé)任。

他們寫的是讀后感，是營(yíng)銷安利，是展示文藝姿態(tài)，唯獨(dú)不是書評(píng)，大多數(shù)人只是想拿錢或者發(fā)文了事，書是否賣出去了，粉絲是否漲了似乎成了關(guān)鍵。

上一篇文章聊過，書評(píng)是需要承擔(dān)“判斷”的壓力的，而這恰恰是如今很多書評(píng)存在的問題。

真正的書評(píng)，必須給出判斷，但也不是那種“我覺得”的判斷，后者顯然是不怎么需要負(fù)責(zé)任的。因?yàn)樗臐撆_(tái)詞是，這不過是個(gè)人觀點(diǎn)，讀者可以完全不認(rèn)，若是覺得不對(duì)，反正這是個(gè)人觀點(diǎn)。

你可以將其視為多樣化的體現(xiàn)，但是說(shuō)白了就是各看各的，杜絕了嚴(yán)謹(jǐn)討論和嚴(yán)肅交流的可能。

這也并非說(shuō)就應(yīng)該像閱讀理解一樣，對(duì)于每本書應(yīng)該只持有唯一一種觀點(diǎn)，而是說(shuō)，一旦觀點(diǎn)被提出來(lái)，就一定要足夠嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯暢通，而不是就算是條死胡同，就算是謬論，也要為了博眼球、為了賣貨提出來(lái)。

如今的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，自然有大量的出版品牌和出版社面臨銷售壓力和困境，營(yíng)銷編輯去做運(yùn)營(yíng)也無(wú)可厚非，但是作為書評(píng)人——某種意義上的專業(yè)讀者，我們必須有自己嚴(yán)肅的立場(chǎng)，而這就意味著，對(duì)于文學(xué)作品，我們一定會(huì)有篩選，這些作品也一定會(huì)有在審美秩序下的優(yōu)劣。

“批評(píng)”從不一定是指向負(fù)面的，但是它必然是指向嚴(yán)肅的。

在如今這個(gè)崇尚個(gè)人的主體性、熱衷于反權(quán)威和反專業(yè)的社會(huì)主流敘事下，可以說(shuō)書評(píng)創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度已然變得越來(lái)越難得了。

這也是為什么你看到的“假”書評(píng)越來(lái)越多了。

很多營(yíng)銷文假借著書評(píng)的名義兜售著“爛書”，不少媒體期刊頂著書評(píng)的標(biāo)簽發(fā)著不痛不癢的文字。

營(yíng)銷化、圈層化都是如今書評(píng)讓人逐漸厭惡的原因，不能怪讀者不喜歡看書評(píng)，誰(shuí)喜歡看這些批量制造的營(yíng)銷文案和文字垃圾呢？

倒不是說(shuō)書評(píng)就應(yīng)該持怎樣的態(tài)度，而是說(shuō)如今不少書評(píng)不再以所評(píng)書目的質(zhì)量為核心，反而只關(guān)注能不能吸引流量，能不能帶貨賺錢。

自然，流量和營(yíng)收縱使重要，它們也都該是書評(píng)質(zhì)量的副產(chǎn)品。

而這樣的情況導(dǎo)致更危險(xiǎn)的結(jié)果是真正“批評(píng)”的交鋒逐漸絕跡。

這一點(diǎn)書評(píng)欄目是深有感觸的，因?yàn)槲覀兏矣诮邮彰胺缸x者的稿件。

因?yàn)橹挥懈矣谂u(píng)的讀者才是認(rèn)真閱讀的嚴(yán)肅讀者，而更多讀者開始漸漸養(yǎng)成一種“站隊(duì)”思維，他們的想法里容不下爭(zhēng)議，也容不下其他對(duì)立面的觀點(diǎn)，但凡冒犯到他們或者與他們觀點(diǎn)不一致的作品，他們就會(huì)百般攻訐，而迎合他們或者與他們立場(chǎng)一致的作品，就會(huì)一味叫好。

文學(xué)的風(fēng)氣就是這樣壞掉的。

說(shuō)穿了，正是消費(fèi)主義思維在腐蝕文化：

仿佛因?yàn)樽x者是消費(fèi)者，所以寫作者就應(yīng)該按讀者的喜好來(lái)寫作。以至于如今的大批作者都成了“精神按摩師”，你需要什么，我就寫什么。

而這本質(zhì)上就是一種對(duì)真正思想碰撞和交流的“逃避”。

作家不想表達(dá)自己內(nèi)心的想法，而讀者也不想表達(dá)真正的閱讀感受，于是一切都在“虛假”的話語(yǔ)中彼此敷衍。

文學(xué)的真實(shí)感也與我們漸行漸遠(yuǎn)。

這對(duì)我們的文化和時(shí)代來(lái)說(shuō)才是最可怕的事。

當(dāng)作家失去嚴(yán)肅的讀者，時(shí)代失去嚴(yán)肅的討論，不僅僅是文學(xué)，整個(gè)社會(huì)都會(huì)真正陷入看似豐盛的虛無(wú)。

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撰稿：文穴編輯部

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