以創(chuàng)新彰顯當(dāng)代銀幕風(fēng)采——“十四五”期間我國(guó)電影技術(shù)突飛猛進(jìn)

原標(biāo)題：以創(chuàng)新彰顯當(dāng)代銀幕風(fēng)采——“十四五”期間我國(guó)電影技術(shù)突飛猛進(jìn)

福建省廈門市，第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)。新華社發(fā)

在天津市濱海新區(qū)一影城，觀眾與電影海報(bào)合影。新華社發(fā)

吉林省長(zhǎng)春市，小朋友在長(zhǎng)影舊址博物館擬音互動(dòng)室參觀體驗(yàn)。新華社發(fā)

【為推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化凝聚磅礴力量·“十四五”鏗鏘印記】

“十四五”期間，中國(guó)電影技術(shù)正經(jīng)歷一場(chǎng)全方位的迭代躍升。從工業(yè)體系的標(biāo)準(zhǔn)化升級(jí)，到核心技術(shù)的國(guó)產(chǎn)化突破，再到應(yīng)用場(chǎng)景的跨界延伸，電影技術(shù)已超越“輔助創(chuàng)作”的單一屬性，重構(gòu)著行業(yè)生態(tài)。

2021年11月，國(guó)家電影局發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，明確提出“電影科技能力顯著增強(qiáng)”的發(fā)展目標(biāo)，要求建立國(guó)家電影高新技術(shù)研究實(shí)驗(yàn)室，在云計(jì)算、5G、人工智能等新一代信息技術(shù)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)整體解決方案；鼓勵(lì)引導(dǎo)各方面資源投入公用性特效底層技術(shù)研發(fā)，通過大力扶持科幻電影帶動(dòng)電影特效水平整體提升。2024年下半年，國(guó)家電影局更是在電影行業(yè)新技術(shù)新工藝試驗(yàn)和推廣應(yīng)用資助項(xiàng)目中，將電影視效技術(shù)作為重點(diǎn)扶持領(lǐng)域，在10個(gè)資助項(xiàng)目中占據(jù)6席。

“十四五”期間，中國(guó)電影從政策到資金，從標(biāo)準(zhǔn)制定到人才培養(yǎng)，形成一整套系統(tǒng)性支持體系，為技術(shù)躍升提供了有力支撐。

夯實(shí)基礎(chǔ)：用技術(shù)串聯(lián)起創(chuàng)作各環(huán)節(jié)

“過去，技術(shù)只是電影生產(chǎn)中某個(gè)環(huán)節(jié)的‘輔助工具’；如今，技術(shù)好像一根無(wú)形的紐帶，將從創(chuàng)意孵化到落地執(zhí)行的各個(gè)環(huán)節(jié)串聯(lián)起來(lái)，重構(gòu)了電影生產(chǎn)的底層邏輯，實(shí)現(xiàn)了電影工業(yè)體系的全面升級(jí)。”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻說(shuō)。

多位常年扎根片場(chǎng)的業(yè)內(nèi)人士，也有著共同的感受：如今的電影創(chuàng)作，早已告別了“導(dǎo)演拍板、各部門埋頭干”的粗放型生產(chǎn)模式。全流程技術(shù)嵌入與跨環(huán)節(jié)協(xié)同創(chuàng)作，讓電影生產(chǎn)轉(zhuǎn)向了可復(fù)制、可持續(xù)的工業(yè)化新階段。

導(dǎo)演郭帆在拍《流浪地球》第一部時(shí)，很多東西靠想象和手工“攢”出來(lái)。然而，短短幾年后，《流浪地球2》的片場(chǎng)卻呈現(xiàn)出截然不同的景象。劇組在正式開機(jī)前4個(gè)月就啟動(dòng)了虛擬拍攝，演員們身著動(dòng)作捕捉服，在布滿傳感鏡頭的攝影棚里表演，他們的動(dòng)作被實(shí)時(shí)映射到預(yù)先搭建的數(shù)字場(chǎng)景中。實(shí)拍之前，導(dǎo)演就可以看到一部近2.5小時(shí)的預(yù)演片。

這種“把問題解決在開機(jī)前”的工作模式，能夠最大限度壓縮現(xiàn)場(chǎng)試錯(cuò)成本，為超大體量科幻題材影片的高效推進(jìn)筑牢根基。2023年上映的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，工業(yè)化制作實(shí)踐同樣依托前沿技術(shù)，為全流程拍攝與后期制作深度賦能。

據(jù)了解，該片劇組對(duì)美術(shù)、服裝、道具等核心創(chuàng)作資產(chǎn)進(jìn)行系統(tǒng)化、數(shù)字化管理，更將其與后期視效流程深度聯(lián)動(dòng)。該片執(zhí)行制片人吳學(xué)軍介紹，在美術(shù)部門完成概念圖和氣氛?qǐng)D后，下一步就是繪制電腦三維模型、形成數(shù)字資產(chǎn)的環(huán)節(jié)，這時(shí)就要將其同步提供視效部門，用于制作預(yù)覽及準(zhǔn)備后期視效資產(chǎn)。這種嚴(yán)格按工序推進(jìn)的流程，確保了上千人的劇組能夠“忙而有序，無(wú)縫銜接”。

技術(shù)升級(jí)帶來(lái)的效能提升同樣令人驚嘆。在《獨(dú)行月球》的制作中，引擎效果加持將制作時(shí)間縮短了近一半；《長(zhǎng)津湖》僅用兩周就完成了原本需6個(gè)月的特效渲染。這些技術(shù)的應(yīng)用，不僅節(jié)約了時(shí)間成本，更意味著中國(guó)電影有能力在更短周期內(nèi)完成更復(fù)雜的視效呈現(xiàn)，為題材拓展和創(chuàng)作自由提供了技術(shù)保障。

提升能力：關(guān)鍵技術(shù)向自主突破邁進(jìn)

電影《長(zhǎng)津湖》中有這樣一段情節(jié)——干涸河床上，美軍戰(zhàn)機(jī)盤旋搜捕，志愿軍伏地偽裝。

“為呈現(xiàn)這場(chǎng)戲的張力，我們啟用了國(guó)產(chǎn)‘飛貓’索道攝像系統(tǒng)。”導(dǎo)演林超賢介紹，劇組借用其靈活穿梭的屬性，捕捉震撼全景，將二維戰(zhàn)場(chǎng)的緊張感立體呈現(xiàn)。

“我們實(shí)現(xiàn)了從‘外包’到自主的質(zhì)變。”《長(zhǎng)津湖》系列電影總制片人于冬強(qiáng)調(diào)，“《長(zhǎng)津湖》幾乎把中國(guó)所有的后期制作、特效技術(shù)力量都調(diào)動(dòng)起來(lái)了，90%以上都在國(guó)內(nèi)完成。可以說(shuō)，從工業(yè)化水準(zhǔn)上見證了中國(guó)電影的一次飛躍和大踏步前進(jìn)。”

這一案例生動(dòng)體現(xiàn)了中國(guó)電影技術(shù)體系更關(guān)鍵的一躍，在于核心技術(shù)的實(shí)質(zhì)性突破與國(guó)產(chǎn)化替代。這標(biāo)志著中國(guó)電影工業(yè)不僅學(xué)會(huì)了“標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)”，更開始掌握驅(qū)動(dòng)生產(chǎn)的自主技術(shù)內(nèi)核。

而這種技術(shù)層面的自主突破，意義遠(yuǎn)不止于生產(chǎn)效率與硬件替代，更在于它開始深度扎根于中國(guó)本土的敘事傳統(tǒng)與美學(xué)表達(dá)。《哪吒》團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)出了動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎技術(shù)，成功攻克了傳統(tǒng)水墨畫“氣韻生動(dòng)”的數(shù)字化還原難題，在3D動(dòng)畫領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了毛筆筆觸在宣紙之上暈染、滲透效果的模擬，將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的寫意精神推向全新高度。

如果說(shuō)還原水墨意境是對(duì)傳統(tǒng)筆法的靜態(tài)轉(zhuǎn)化，那么，將文字想象中的“神通”予以視覺化，則是對(duì)動(dòng)態(tài)意境的更高階挑戰(zhàn)。因此，面對(duì)“三頭六臂”這一經(jīng)典符號(hào)，制作團(tuán)隊(duì)并未沿襲西方常見的機(jī)械實(shí)體設(shè)計(jì)，而是從敦煌飛天壁畫中汲取靈感，借助漸隱漸顯的粒子流，再現(xiàn)了東方美學(xué)中“似有還無(wú)、虛實(shí)相生”的至高境界。

從拍攝硬件的自主替代，到美學(xué)工具的原生創(chuàng)造，這一系列突破的意義已遠(yuǎn)超技術(shù)本身。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授李雨諫表示：“關(guān)鍵技術(shù)的自主研發(fā)與國(guó)產(chǎn)化，不僅降低了對(duì)外部技術(shù)的依賴，形成了寶貴的技術(shù)護(hù)城河以應(yīng)對(duì)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，更重要的是，它為中國(guó)故事提供了最貼切、最具文化主體性的講述工具，從根本上夯實(shí)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與安全發(fā)展的根基。”

面向未來(lái)：創(chuàng)造更多元的文化形態(tài)

2025年底，電影《阿凡達(dá)3》在海南島國(guó)際電影節(jié)上舉辦中國(guó)首映式時(shí)，采用中影CINITY LED（以下簡(jiǎn)稱CLED）放映系統(tǒng)。導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆盛贊CLED“和《阿凡達(dá)》系列電影是‘天生一對(duì)’”。

中影科技（北京）有限公司執(zhí)行董事邊巍對(duì)卡梅隆的評(píng)價(jià)并不意外。“在多項(xiàng)指標(biāo)上，CLED是無(wú)可爭(zhēng)議的全球第一。”他介紹，傳統(tǒng)投影機(jī)銀幕的對(duì)比度一般為2000∶1，而CLED的對(duì)比度能達(dá)到100000∶1。同時(shí)，CLED還具有高動(dòng)態(tài)范圍技術(shù)，使電影畫面里亮的地方更亮、暗的地方更暗，讓觀眾將火山噴發(fā)時(shí)的巖漿流動(dòng)和暗夜里葉片上的露珠微光盡收眼底。“這種極致的視覺呈現(xiàn)能力，讓CLED成為展現(xiàn)科幻大片宏大場(chǎng)景與細(xì)膩質(zhì)感的理想載體，也為中國(guó)電影放映技術(shù)在全球市場(chǎng)贏得了話語(yǔ)權(quán)。”邊巍說(shuō)。

當(dāng)放映技術(shù)不斷刷新視覺體驗(yàn)的天花板，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)則開始突破電影形態(tài)的邊界。“這是一次大膽的探索，也是一場(chǎng)對(duì)未來(lái)電影形態(tài)的預(yù)演。”《唐宮夜宴》制片人王男感嘆。作為中國(guó)首部虛擬現(xiàn)實(shí)電影，該片采用自主研發(fā)的E-EASTEN系統(tǒng)，集成多人XR空間交互技術(shù)，精準(zhǔn)復(fù)原了10個(gè)歷史場(chǎng)景與超過100個(gè)古建景觀，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗(yàn)盛唐夜景，在戛納電影節(jié)的海外首映中吸引了多國(guó)觀眾關(guān)注。

隨著新一輪科技革命加快推進(jìn)，電影技術(shù)的邊界正不斷拓寬。南京師范大學(xué)教授劉永昶表示，“虛擬制作、人工智能等技術(shù)的融入，早已打破傳統(tǒng)電影的線性敘事局限，讓電影從單一影像產(chǎn)品，升級(jí)為可多元拓展的文化形態(tài)，進(jìn)而融入更廣闊的文化消費(fèi)場(chǎng)景，這是產(chǎn)業(yè)升級(jí)的必然趨勢(shì)。”

在位于八達(dá)嶺長(zhǎng)城景區(qū)的《萬(wàn)里長(zhǎng)城》全感劇場(chǎng)，技術(shù)徹底改寫了游客的體驗(yàn)身份。現(xiàn)場(chǎng)工作人員介紹，項(xiàng)目引入電影工業(yè)化流程，整合游戲引擎、動(dòng)作捕捉等核心技術(shù)，讓游客不再是旁觀者，而是真正走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)。VR設(shè)備開啟，明代信使的冒險(xiǎn)即刻啟程：沙漠遼闊、烽火傳急、凌空俯瞰長(zhǎng)城脈絡(luò)的壯麗，都在眼前依次展開。

不止文旅景區(qū)，文博場(chǎng)館也借助前沿技術(shù)，解鎖了全新的觀覽體驗(yàn)。西安博物院借助全國(guó)首創(chuàng)的FV3D數(shù)字化場(chǎng)域技術(shù)與前沿混合現(xiàn)實(shí)（MR）交互手段，打造出《西博寶藏》互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)。

西安市民黃小麗戴上XR眼鏡，玻璃展柜里的國(guó)寶便掙脫靜態(tài)束縛：三彩騰空馬“躍”入掌心，能夠自由旋轉(zhuǎn)、放大，釉色與肌理清晰可辨；古畫《輞川圖》化作立體山水景致，云氣舒展、仙鶴翩躚，“以前看文物是遠(yuǎn)距離觀賞，現(xiàn)在能近距離互動(dòng)，就像走進(jìn)了一部動(dòng)態(tài)的文化紀(jì)錄片。”黃小麗說(shuō)。

五年躍升，標(biāo)注的是中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。當(dāng)東方美學(xué)遇上數(shù)字引擎，當(dāng)中國(guó)敘事獲得技術(shù)賦能，電影這一國(guó)家文化軟實(shí)力的重要標(biāo)識(shí)便有了更堅(jiān)實(shí)的硬核支撐。展望未來(lái)，隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等前沿技術(shù)的持續(xù)滲透，中國(guó)電影技術(shù)還將拓展更廣闊的應(yīng)用場(chǎng)景，創(chuàng)造更多元的文化形態(tài)。

（本報(bào)記者 牛夢(mèng)笛 本報(bào)通訊員 方嘉卉）

（光明日?qǐng)?bào)）