為什么導(dǎo)二代越努力，越被罵？

今天導(dǎo)二代們身處的環(huán)境，遠(yuǎn)比上一代更難預(yù)見(jiàn)。但觀眾不會(huì)感同身受，也不會(huì)在意他們的身份認(rèn)同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事：

拍得好不好。

作者| 摸金校尉

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年2月14日

很難說(shuō)“導(dǎo)二代”或“導(dǎo)三代”在決定一頭扎進(jìn)影視圈時(shí)，是否真帶著某種繼往開(kāi)來(lái)的使命感。但可以肯定的是，他們和星二代、星N代一樣，都會(huì)在屢遭挫折后生出自我懷疑，然后要么換條賽道，要么一條道走到黑。

長(zhǎng)期以來(lái)，業(yè)內(nèi)業(yè)外對(duì)導(dǎo)二代的側(cè)目，往往意味不明。尤其是父母作為導(dǎo)演的聲望越大，子女遭遇的“審視”就越多。票房、口碑、觀眾緣，星二代經(jīng)歷的評(píng)分，導(dǎo)二代一樣也沒(méi)落下。

有人說(shuō)導(dǎo)二代就是另一種星二代，這話沒(méi)錯(cuò)。

但無(wú)論是誰(shuí)，他們和他們的父母或許都早已意識(shí)到：這個(gè)時(shí)代，和當(dāng)年早已不是一回事。

01 挫折與前行

2015年1月16日，電影《諜·蓮花》上映，這是朱青陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的電影處女作，由父親朱時(shí)茂擔(dān)任監(jiān)制。潘陽(yáng)、高麗雯、陳奕丞、巴圖、李大海等星二代紛紛加盟，連陳佩斯也被老搭檔朱時(shí)茂拉了進(jìn)來(lái)，朱青陽(yáng)本人還在片中客串了一個(gè)獨(dú)眼龍副官。影片上映首周票房超過(guò)1380萬(wàn)，但口碑不佳，目前豆瓣評(píng)分4.9。朱青陽(yáng)后來(lái)也執(zhí)導(dǎo)過(guò)其他作品，知名度始終不高。他自己倒很坦然，承認(rèn)入行那扇門，是靠長(zhǎng)輩的人脈資源打開(kāi)的。

2023年8月28日，朱青陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的軟科幻愛(ài)情短劇《一不小心賴上你》在騰訊視頻上線。他參與編劇的電影《冰血迷蹤》已于2024年7月備案，編劇一欄寫著張守君、李晨曦、劉吾駟、朱青陽(yáng)四人，目前上映日期未定。

像朱青陽(yáng)這樣的導(dǎo)二代，挺有代表性：低調(diào)、直率，有長(zhǎng)輩的提攜并默默探索自己的風(fēng)格。

1997年出生的久美成列則側(cè)重于文藝化的敘事表達(dá)，他于2017年拍了個(gè)人首部紀(jì)錄短片《他們?cè)诟咴碾娪啊罚蝗A語(yǔ)獨(dú)立影像資料館（英國(guó)）永久收藏。2021年執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《一個(gè)和四個(gè)》入圍第34屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元、第46屆香港國(guó)際電影節(jié)新秀電影競(jìng)賽火鳥(niǎo)電影大獎(jiǎng)，他也憑此片拿下第16屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演，2023年該片正式公映。2022年，他與徐磊、曾贈(zèng)等合導(dǎo)短片集《大世界扭蛋機(jī)》。他的第二部長(zhǎng)片《藏地白皮書》由父親——知名導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦擔(dān)任編劇和監(jiān)制。值得一提的是，這部改編自真實(shí)愛(ài)情故事的電影最終定名為《藏地情書》，剛好于今日上映。

同樣偏重文藝敘事的德格娜，父母也都是導(dǎo)演。2012年，她與杜糧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影入圍第29屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。2015年的《告別》是以導(dǎo)演父親塞夫患癌后的人生最后階段為背景拍攝，她憑此片拿下第九屆FIRST青年電影展最佳劇情長(zhǎng)片獎(jiǎng)，并獲得第一屆柏林華語(yǔ)電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)；同年她也被提名第九屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。最近的作品是2024年執(zhí)導(dǎo)的短片《額吉河》，之后暫無(wú)新作公布。

久美成列與德格娜各有選題偏重，但主要獲獎(jiǎng)作品題材偏冷門，獎(jiǎng)項(xiàng)也集中在藝術(shù)片領(lǐng)域，因此在主流商業(yè)市場(chǎng)知名度不算高。

劉雨霖也屬于這類不扎眼的“x二代”，但她身上又多了一層話題——父親不是導(dǎo)演，是作家劉震云。2014年，劉雨霖憑微電影《門神》獲得第41屆美國(guó)學(xué)生奧斯卡獎(jiǎng)最佳敘事片獎(jiǎng)。兩年后，她的長(zhǎng)片處女作《一句頂一萬(wàn)句》上映，片子最終入圍釜山、開(kāi)羅兩大電影節(jié)，也讓她拿到導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度青年導(dǎo)演的提名。

和朱青陽(yáng)一樣，劉雨霖也借過(guò)長(zhǎng)輩的光。雖然后續(xù)作品票房不算炸，但路走得相對(duì)穩(wěn)。

不過(guò)，無(wú)論個(gè)人風(fēng)格和執(zhí)導(dǎo)水平如何，像朱青陽(yáng)、久美成列、德格娜這樣的導(dǎo)二代，很少成為媒體和輿論的靶子，作品話題也多在小圈子里打轉(zhuǎn)。

一般認(rèn)為，這類導(dǎo)二代不太擠占資源，所以還算安全。

02 市場(chǎng)與沉淀

2023年11月1日，電影《拯救嫌疑人》上映，最終拿下5.69億票房，但口碑一路走低，豆瓣評(píng)分僅5.8。除了張小斐演的“媽媽”確實(shí)賺了一波眼淚，導(dǎo)演張末也招來(lái)不少議論。

2023年電影市場(chǎng)本已顯出疲態(tài)，張末的《拯救嫌疑人》和父親張藝謀的《滿江紅》票房都不錯(cuò)，卻雙雙被網(wǎng)絡(luò)輿論集火。也是從這一年開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)戾氣裹著各式理由，全方位、無(wú)死角地對(duì)文藝作品開(kāi)炮，但在2022年春節(jié)時(shí)，張藝謀、張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》尚未獲此“榮幸”。因此有觀點(diǎn)認(rèn)為，從2022年底開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)輿情的風(fēng)向變了，對(duì)文藝作品的評(píng)論常常超出作品本身，這一點(diǎn)，對(duì)包括導(dǎo)二代在內(nèi)的創(chuàng)作者而言，都變得越來(lái)越敏感。

但對(duì)所有導(dǎo)二代來(lái)說(shuō)，首先要解決的，倒不是詭譎的網(wǎng)絡(luò)輿論和未知的雷點(diǎn)，而是如何擺脫“XX導(dǎo)演之子/女”的標(biāo)簽。這標(biāo)簽對(duì)他們而言，通常不是個(gè)好頭銜。

2023年，電影《我本是高山》未映先“熱”，導(dǎo)演鄭大圣被推到風(fēng)口浪尖。有網(wǎng)民直斥“不可原諒”之余，還順帶把他母親黃蜀芹導(dǎo)演的舊作也翻了出來(lái)，對(duì)其中表露的立意逐幀解讀。

不過(guò)到了2025年，上面提到的導(dǎo)二代們大概能稍微寬寬心——如今這陣仗，連《哪吒2》都躲不過(guò)。“庸俗、套路”之類的罵聲不絕于耳，明眼人基本摸出了規(guī)律：票房越高，罵聲越響。而且罵的人里，至少一半可能根本沒(méi)看過(guò)片。

或許可以這樣說(shuō)，包括導(dǎo)二代在內(nèi)的所有文藝工作者，眼下都面對(duì)著一個(gè)撕裂的文化語(yǔ)境：小心翼翼。和父母那輩的“當(dāng)年”比，藝術(shù)沉淀不夠確實(shí)是短板；面對(duì)新時(shí)代五花八門的文化產(chǎn)品（游戲、短劇）和代溝越來(lái)越深的年輕人，導(dǎo)二代要補(bǔ)的課還有很多。

03 發(fā)展與調(diào)整

導(dǎo)二代們?nèi)缃褚渤闪藝?guó)產(chǎn)影視劇的重要參與者。2026年1月，張末執(zhí)導(dǎo)、張小斐和于適等主演的女性復(fù)仇犯罪懸疑劇《獵影者》正式官宣陣容，預(yù)計(jì)在優(yōu)酷播出。她算是這群人里離主流市場(chǎng)最近的一位。

其實(shí)內(nèi)地最有名的“導(dǎo)二代”，還是陳凱歌。拍《霸王別姬》時(shí)，他父親陳懷皚就擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，在戲曲美術(shù)方面給過(guò)不少專業(yè)建議。這片子不僅成了陳凱歌的終身名片，也讓他在當(dāng)時(shí)算大膽的題材突破，成了幾十年來(lái)不斷被提起的話題。

站在今天回頭看，比起父親陳懷皚，陳凱歌的敘事早就有了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。和他那些后輩一樣，當(dāng)年他也沒(méi)有“制造爆款”的商業(yè)意識(shí)，更多是想“拍一部自己想要的作品”。對(duì)內(nèi)地導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這恰恰是20世紀(jì)90年代作品百花齊放、屢出經(jīng)典的原因。

但時(shí)代變了，變得很徹底。

現(xiàn)在的導(dǎo)二代，需要更深入地理解信息傳遞方式、婚戀觀、階層流動(dòng)、民族史觀、表達(dá)語(yǔ)境……這些都在變。

以2025年電影市場(chǎng)（春節(jié)檔和暑期檔）為例，陳思誠(chéng)、大鵬、於水、申奧、餃子等導(dǎo)演的作品，都因?yàn)橐恍┮庀氩坏降脑蛟谑袌?chǎng)里殺出了路。他們中有人甚至不是科班出身，奠定個(gè)人品牌的過(guò)程，也比大多數(shù)導(dǎo)二代要坎坷得多。

對(duì)照之下，導(dǎo)二代要面對(duì)的第二個(gè)問(wèn)題就浮出來(lái)了：“如何在大眾面前重塑個(gè)人品牌？”

除了張末，前面提到的幾位導(dǎo)二代，無(wú)論選材還是表達(dá)，都算不上主流觀眾的首選。這讓他們常常遇冷——尤其口碑票房都不如意時(shí)，和父母輩的落差就更扎眼。業(yè)內(nèi)的肯定，并不能保證他們?cè)谑袌?chǎng)里拿到好成績(jī)。

認(rèn)清這一點(diǎn)很重要，因?yàn)樗?strong>關(guān)系到導(dǎo)二代們以后怎么找到“自我”。如果視野過(guò)于狹窄，無(wú)論資源如何加成，都要考慮到其最終的人文歸屬，即觀眾是否有同感。

今天導(dǎo)二代們身處的環(huán)境，遠(yuǎn)比上一代更難預(yù)見(jiàn)。但觀眾不會(huì)感同身受，也不會(huì)在意他們的身份認(rèn)同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事：

拍得好不好。

而這個(gè)“好”，也是最難定義的。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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