想當年啊,每到飯點兒,那熟悉的《外來媳婦本地郎》片頭曲,還有《七十二家房客》里“七十二家大院”里鬧哄哄的聲音,就成了好多廣東家庭晚餐時候的背景樂。像“康祈宗”那種精明又有點小算計的、“蘇妙嬋”潑辣直爽的、“八姑”尖酸刻薄的、“太子炳”欺軟怕硬的,這些熒幕上的角色,可不只是劇里的人物,他們就像廣東人生活里的老熟人一樣。
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他們搭建起來的,可不只是個讓大家樂呵樂呵的戲劇小天地,那是一座裝著粵語方言、市井人情,還有大家共同回憶的文化大殿堂。可如今呢,時代發(fā)展得像洪水一樣猛,這座曾經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)拇蟮钐茫芽p越來越多。殿堂里人的命運,和這殿堂本身的衰敗,攪和在一起,就像一首關于怎么活下去、身份認同還有文化沒地方說的復雜悲歌。
廣東,那可是中國經(jīng)濟和人口都數(shù)一數(shù)二的地方,可它的本土電視娛樂產(chǎn)業(yè),卻越來越不行了,這反差太明顯了。以前啊,《萬紫千紅》綜藝里那歡聲笑語、《河畔人家》里那裊裊炊煙、《夜傾情》里那些情感故事,一起把嶺南熒幕的黃金時代給勾勒出來了。
但好景不長啊。現(xiàn)在呢,就算有“廣東第一神劇”《外來媳婦本地郎》和“第二神劇”《七十二家房客》這兩張王牌,也沒辦法讓整體情況好起來。收視率一個勁兒地往下降,經(jīng)濟效益也越來越差,劇組只能拍一會兒停一會兒,制作的空間越來越小,演員的片酬和工作機會就像潮水退了一樣,越來越少。
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這困境啊,可不是光被網(wǎng)絡沖擊就能解釋清楚的。內(nèi)部創(chuàng)新機制不靈活了,年輕有創(chuàng)意的人才都跑了,老是依賴以前成功的辦法,在新媒體浪潮里反應慢還找不著方向,這些就像生銹的齒輪一樣,讓這臺大文化機器轉(zhuǎn)不動了。演員們靠的劇組不穩(wěn)定了,專業(yè)的創(chuàng)作環(huán)境沒了,有影響力的播出平臺也不行了,那演員們肯定最先感覺到日子不好過。
從以前大家都追著看,到現(xiàn)在沒人搭理,這可不是個別現(xiàn)象,這是區(qū)域媒體困境的一個極端例子。看看北京、上海、湖南、浙江這些地方的衛(wèi)視,還能靠著創(chuàng)新綜藝、精品劇集或者靠譜的新聞口碑,保持著自己的面子和文化影響力,廣東電視臺的衰落那可真是徹底。
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廣東電視臺的熒屏上,老是反復播那些扯著嗓子喊的藥品保健品廣告,這種“自己給自己下毒”的辦法,雖然能暫時掙點錢,可一直在消耗平臺的公信力,觀眾也越來越?jīng)]耐心了,就形成了“廣告越多,觀眾越少;觀眾越少,越依賴低質(zhì)量廣告”的惡性循環(huán)。鄭達因為廣告喊的那句“痛啊”,本來是劇情里的,現(xiàn)在卻成了觀眾對本土電視業(yè)衰落的集體感慨。
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