北京
文/幸福娃
前幾天，我在整理資料時(shí)，又翻出了那份敦煌藏經(jīng)洞出土的歐陽(yáng)詢墨跡高清圖。
說(shuō)實(shí)話，每次看這幅作品，我都忍不住感嘆：我們學(xué)了幾百年的歐楷，可能真的學(xué)錯(cuò)了。
這事得從1900年說(shuō)起。
那年，王道士無(wú)意中打開了敦煌藏經(jīng)洞，數(shù)萬(wàn)卷六朝、隋唐時(shí)期的寫本重見天日。在這些珍貴的文獻(xiàn)中，竟然藏著一件歐陽(yáng)詢親筆寫的《敦煌遺書》殘片。
你沒(méi)看錯(cuò)，就是那位寫《九成宮醴泉銘》的歐陽(yáng)詢，初唐四大書法家之一，楷書四大家之一。
這個(gè)發(fā)現(xiàn)有多重要？簡(jiǎn)單說(shuō)，它可能會(huì)顛覆你對(duì)歐楷的所有認(rèn)知。
我們熟知的歐楷，可能是個(gè)“誤會(huì)”
先問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題：你第一次見到歐陽(yáng)詢的字，是在哪里？大概率是《九成宮》的拓本吧。
黑底白字，棱角分明，筆畫剛硬得像刀刻的一樣。這就是我們對(duì)歐陽(yáng)詢的全部印象。正因如此，很多人學(xué)歐楷都往“硬”里寫，往“方”里寫，甚至寫出了“印刷體”的感覺。
可是，這真的是歐陽(yáng)詢的本來(lái)面目嗎？
想想看，《九成宮》是什么？是碑刻。是工匠用刀在石頭上一下一下鑿出來(lái)的。那些方筆、那些銳利的轉(zhuǎn)角，有多少是歐陽(yáng)詢的原意，有多少是刻工的“二次創(chuàng)作”？
清代書法家梁巘早就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題。他在《評(píng)書帖》里說(shuō)：
“歐書以圓潤(rùn)為佳，《九成宮》剝蝕已甚，學(xué)者不察，從剝蝕處求之，愈失愈遠(yuǎn)。”
這段話說(shuō)得太到位了。他告訴我們，歐陽(yáng)詢的字本來(lái)是“圓潤(rùn)”的，但因?yàn)椤毒懦蓪m》年代久遠(yuǎn)，碑面磨損嚴(yán)重，后人卻把那些磨損的痕跡當(dāng)成了歐楷的特點(diǎn)，越學(xué)越偏。
這就像隔著毛玻璃看一幅畫，畫本身是清晰的，但透過(guò)玻璃，什么都變了形。
墨跡出土，800年的誤解終于被解開，幸好，敦煌出土的這份歐陽(yáng)詢墨跡，終于讓我們看到了真實(shí)的歐楷。
這份殘片上的字，完全是另一種感覺。
起筆不再那么尖銳，多了些溫潤(rùn)含蓄；筆畫之間有了呼應(yīng)，能看出書寫時(shí)的流暢感；最神奇的是，那些線條竟然有彈性，有節(jié)奏，就像活的一樣。
這才是真正的歐陽(yáng)詢啊！
古人說(shuō)“書者，如也”，寫字就像照鏡子，照出的是一個(gè)人的心性。歐陽(yáng)詢一生經(jīng)歷三朝，見過(guò)太多榮辱興衰，他不可能只懂得剛硬。真正的大家，必然是剛?cè)岵?jì)的。
這份墨跡告訴我們，歐陽(yáng)詢的楷書有三大特點(diǎn)，和我們平時(shí)學(xué)得不太一樣：
