《好好的時(shí)光》導(dǎo)演劉家成、劉洋：年代劇要找到一種“平衡”

編者按

何為打動(dòng)人心的年代劇？答案始終在深入生活、扎根人民的文藝創(chuàng)作實(shí)踐之中。3月5日，《環(huán)球時(shí)報(bào)》刊發(fā)了《好好的時(shí)光》導(dǎo)演劉家成、劉洋的主創(chuàng)訪談文章《年代劇要找到一種“平衡”》。訪談中，劉家成與劉洋既分享了該劇的幕后創(chuàng)作故事、實(shí)拍籌備細(xì)節(jié)與輕喜元素的設(shè)計(jì)巧思等內(nèi)容，也分享了各自對(duì)年代劇創(chuàng)作的核心思考。劉家成表示，拍攝過(guò)往的故事，核心是希望觀眾能從中獲得啟發(fā)，更好地活在當(dāng)下。劉洋提出，年代劇創(chuàng)作的關(guān)鍵在于找到一種平衡，既要讓親歷過(guò)時(shí)代的人感到信服，也要讓當(dāng)下的觀眾不覺(jué)得有距離感。

“讓距離較遠(yuǎn)的故事與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是導(dǎo)演的必修課。”由劉家成、劉洋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，梅婷、田雨、陳昊宇領(lǐng)銜主演的溫情年代劇《好好的時(shí)光》正在央視一套、芒果TV、湖南衛(wèi)視熱播。該劇以上世紀(jì)70年代末的“重組家庭”為獨(dú)特切口，串聯(lián)起跨越三十年的時(shí)代變遷。

近日，該劇導(dǎo)演劉家成與劉洋接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪，分享此次創(chuàng)作的幕后故事。劉家成表示，拍攝過(guò)去的故事是希望大家能受到啟發(fā)，更好地活在當(dāng)下。劉洋認(rèn)為，“創(chuàng)作年代劇要找到一種平衡——既要讓經(jīng)歷過(guò)的人信服，還要讓當(dāng)下的觀眾覺(jué)得不遙遠(yuǎn)。”

守住眼前的“一茶一飯”

問(wèn)：《好好的時(shí)光》從上世紀(jì)70年代末講起，如何讓不同代際的觀眾，尤其是年輕人產(chǎn)生情感共鳴？

劉家成：讓距離較遠(yuǎn)的故事與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是導(dǎo)演的必修課。《生萬(wàn)物》讓大家共鳴的是“把日子過(guò)出花兒來(lái)”的奮斗內(nèi)核，《好好的時(shí)光》也是如此。現(xiàn)在的年輕人時(shí)常感到焦慮，但回頭看劇中所展現(xiàn)的父輩，他們那時(shí)也面對(duì)著生存壓力。

我想傳達(dá)的是：每一代人都會(huì)遇到困難，但不能自怨自艾。先守住眼前的“一茶一飯”， 只要心里有光、尋找機(jī)會(huì)，總能看到希望。

劉洋：劇集開(kāi)播后，我常問(wèn)身邊人有沒(méi)有追劇。我奶奶是個(gè)天一黑就睡覺(jué)的人，現(xiàn)在天天守在電視機(jī)前必須把兩集看完，連我兩個(gè)上小學(xué)的孩子也看得津津有味。這說(shuō)明，只要作品真誠(chéng)，哪怕是跨越幾代人的故事，觀眾也能信服。這部劇沒(méi)有刻意煽情，只有鍋碗瓢盆里的溫馨。雖然也有生死離別，但也是在傳遞“向死而生”的希望。

老劉導(dǎo)（劉家成）常說(shuō)，我們不會(huì)“按著”觀眾去接受什么。如果功利心太強(qiáng)，拍出來(lái)的作品就會(huì)和觀眾有隔閡。好作品應(yīng)該讓觀眾感覺(jué)像在品茶，每一泡的味道都不同，長(zhǎng)留心間，常品常新。人生沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，要靠自己去經(jīng)歷，去感受。

問(wèn)：劇情在敘事上如何找到新意？?jī)晌粚?dǎo)演如何分工？

劉家成：我近幾年有個(gè)習(xí)慣，越是熟悉的領(lǐng)域，越想找獨(dú)特性。拍《生萬(wàn)物》時(shí)，為了等冬天的實(shí)景，我們停工了四個(gè)多月，在這期間我看了《好好的時(shí)光》的劇本。年代劇有很多，但以“重組家庭”為核心敘事的很罕見(jiàn)，這一點(diǎn)吸引了我。

創(chuàng)作上我與劉洋導(dǎo)演互補(bǔ)，他更懂年輕人喜好。比如莊先進(jìn)（田雨飾）接送蘇小曼（梅婷飾）的情節(jié)，就是他在劇本會(huì)上提出來(lái)的——莊先進(jìn)風(fēng)雨無(wú)阻不間斷地接送蘇小曼，溫情的細(xì)節(jié)讓人感受到另外一種美好，這就是年輕人視角帶來(lái)的新鮮感。

劉洋：“重組家庭”是這部劇的枝干，兩個(gè)家庭怎么擰成一股繩，是觀眾特別愿意看到的。那種“認(rèn)定一個(gè)人就非她不娶”的純愛(ài)勁兒，我想是現(xiàn)在年輕人最缺少也最憧憬的。

拍攝分工上，我和老劉導(dǎo)很有默契，對(duì)每一場(chǎng)戲的理解都會(huì)達(dá)成共識(shí)，保持大方向的統(tǒng)一，避免拍成一部拼接式的作品。別看它講了兩代人的故事，它散發(fā)的光芒和溫暖是一致的。

年代劇不能只還原

問(wèn)：拍攝時(shí)對(duì)劇本改動(dòng)大嗎？如何平衡年代感和現(xiàn)代審美？

劉家成：劇本基礎(chǔ)很扎實(shí)，改動(dòng)不大。但任何劇本從文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面時(shí)，都需要導(dǎo)演去“理順”和“豐滿”，把控呈現(xiàn)形式。比如有一場(chǎng)戲，原來(lái)劇本寫(xiě)的是讓外國(guó)人看腰鼓戲，我們?cè)诒Ａ裘褡屣L(fēng)和震撼感的核心元素基礎(chǔ)上，把舞蹈改成了更具視覺(jué)美感和張力的集體扇子舞，把現(xiàn)代眼光和過(guò)去的美相融合。

梅婷、田雨等演員常會(huì)在自己戲份拍完后等我討論后面細(xì)節(jié)，哪怕等很久只等到我有五分鐘時(shí)間，也要把表演上的困惑解決掉，每天都會(huì)有細(xì)微調(diào)整和補(bǔ)充。

劉洋：我們既希望每個(gè)角色都成為時(shí)代的印記與符號(hào)，也融合了當(dāng)下年輕觀眾喜歡的“爽感”。年代劇不能只還原，而是要找到一種平衡——既要讓經(jīng)歷過(guò)的人信服，還要讓現(xiàn)代觀眾覺(jué)得不遙遠(yuǎn)。

在場(chǎng)景還原上我們近乎苛刻，提前研讀大量資料，從衣物布料到家屬院布置都有參照。同時(shí)，在貼合人物行為邏輯的基礎(chǔ)上，融入了年輕觀眾的審美觀、價(jià)值觀和愛(ài)情觀。

問(wèn)：劇集的輕喜劇元素是劇本設(shè)計(jì)還是自然流露？

劉家成：編劇是東北人，文字自帶東北人特有的幽默。再加上我和劉洋的創(chuàng)作習(xí)慣——能用喜劇表達(dá)就絕不用普通狀態(tài)，能用普通狀態(tài)就不故作深?yuàn)W，讓劇集看似輕松，實(shí)則蘊(yùn)含深刻道理，力求苦中有樂(lè)、笑中帶淚。演員的狀態(tài)很放松，但前提是不能偏離劇本主線，如果有精彩發(fā)揮的瞬間，我們會(huì)捕捉并放大。

劉洋：無(wú)論是喜劇還是懸疑，都只是藝術(shù)表達(dá)形式，終歸都要為故事服務(wù)。從選角開(kāi)始，我們就想盡可能找到和角色氣質(zhì)貼合的演員，很多角色試鏡人數(shù)就有一兩百人。拍攝時(shí)我經(jīng)常對(duì)演員說(shuō)，最重要的是要活成角色本身，換位思考“如果我是他，我會(huì)怎么做”。

問(wèn)：劇集講述東北故事，為何選擇在云南拍攝？

劉家成：我們是12月開(kāi)機(jī)的，如果在東北拍四五個(gè)月，很難展現(xiàn)春夏秋冬的四季流轉(zhuǎn)。正當(dāng)我糾結(jié)的時(shí)候，美術(shù)提到了云南的昆明鋼鐵廠，那附近的居民樓、幼兒園和派出所，都是從東北城市“搬”過(guò)去的，保留著原汁原味的東北風(fēng)格。更難得的是，云南四季如春，能滿足我們對(duì)鏡頭美感的要求。千萬(wàn)不要低估了文藝創(chuàng)作的精神力量，它有時(shí)候真的會(huì)帶動(dòng)地方文旅的發(fā)展。

劉洋：我印象最深的是在拍冬季戲份時(shí)，我們本計(jì)劃人工造雪，卻意外遇上昆明十幾年不遇的大雪。負(fù)責(zé)A組的老劉導(dǎo)一看下雪了，當(dāng)即決定拍攝莊先進(jìn)去騎著自行車看女兒莊好好（陳昊宇飾），結(jié)果“噗通”栽到雪窩子里了，那份父愛(ài)讓人潸然淚下。

我負(fù)責(zé)的B組也同步拍攝莊好好和單寶昆（周澄奧飾）的情感重頭戲，那種大雪紛飛的凄楚感很真實(shí)，恰好映襯人物心境。拍戲的人應(yīng)該都知道，真正的雪景不是人造雪能比的，我們想，這是真誠(chéng)創(chuàng)作得到的眷顧。

“越本土越國(guó)際”

問(wèn)：如何看待“長(zhǎng)劇式微”的論調(diào)？什么樣的作品才能真正打動(dòng)人心？

劉家成：現(xiàn)在大家拍戲總習(xí)慣參考數(shù)據(jù)模型，研究觀眾畫(huà)像。我不會(huì)按照爆款公式去挑選和組織素材，首要標(biāo)準(zhǔn)是故事里的愛(ài)恨情仇要能感染我，真情和真心是相通的。

我和我愛(ài)人戀愛(ài)時(shí)，我一拍戲就離開(kāi)4個(gè)多月，兩個(gè)人就靠書(shū)信文字支撐著，所以一見(jiàn)面就倍感珍惜。那個(gè)年代雖然條件相對(duì)落后，但也造就了特有的純情。當(dāng)然，拍《好好的時(shí)光》并不是想讓大家回到過(guò)去，而是希望觀眾能從這份美好中受到啟發(fā)，更好地活在當(dāng)下。

我不認(rèn)同短劇沖擊長(zhǎng)劇的說(shuō)法。就算沒(méi)有短劇，長(zhǎng)劇也會(huì)面臨困境，任何一種藝術(shù)形式都不會(huì)獨(dú)霸百年。目前長(zhǎng)劇困境的來(lái)源，說(shuō)白了是供大于求，缺少精品。觀眾現(xiàn)在用口碑看劇，只有口口相傳的好劇才能吸引人，這倒逼創(chuàng)作者必須把內(nèi)容做到極致。

劉洋：只要把長(zhǎng)劇做到極致，觀眾不僅不會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)，甚至舍不得倍速。《生萬(wàn)物》和《好好的時(shí)光》都沒(méi)有一場(chǎng)水戲，這聽(tīng)著簡(jiǎn)單，落實(shí)起來(lái)很難。那些看似平實(shí)的生活戲，實(shí)際上都有取舍，都蘊(yùn)藏著生活的啟示。這就是長(zhǎng)劇的魅力，你不知道哪一刻，溫情就會(huì)沁入你的心房。

現(xiàn)在長(zhǎng)劇壓力大，作為導(dǎo)演要承擔(dān)市場(chǎng)責(zé)任。我會(huì)關(guān)注觀眾評(píng)論，通過(guò)彈幕了解各年齡段收視群體的真實(shí)反饋，在批評(píng)中成長(zhǎng)。

問(wèn)：全國(guó)兩會(huì)近日開(kāi)幕，劉家成導(dǎo)演作為第十三、十四屆全國(guó)政協(xié)委員，有何履職感受？針對(duì)“粉圈文化”裹挾創(chuàng)作、AI盜用演員形象等現(xiàn)象，有何看法？

劉家成：我履職9年了，最大的感受是視角越來(lái)越開(kāi)闊、社會(huì)責(zé)任感更強(qiáng)，這種責(zé)任會(huì)在我的作品中體現(xiàn)出來(lái)——作品要有營(yíng)養(yǎng)、對(duì)社會(huì)有益。

關(guān)于“粉圈”，我們一直提要管理。去年我特意提到“番位之爭(zhēng)”，現(xiàn)在不少人心思不在創(chuàng)作上，而在于怎么搶排名，甚至粉絲都想干涉藝人接戲和排名，這在從前是不可想象的。現(xiàn)在雖然沒(méi)有徹底改變這種現(xiàn)象，但只要有人提，就會(huì)有越來(lái)越多人關(guān)注。必須加強(qiáng)規(guī)范，讓創(chuàng)作回歸本質(zhì)。

至于AI，我們一直很關(guān)注，它是很好的工具，我們要擁抱但不能濫用，必須守住底線，不能利用它做違背社會(huì)倫理道德的事。

問(wèn)：近年來(lái)，兩會(huì)上關(guān)于文藝創(chuàng)作要深入生活、扎根人民的討論不斷深化。創(chuàng)作者應(yīng)該在哪些方面持續(xù)發(fā)力？

劉家成：“深入生活、扎根人民”從不是空話。拍《好好的時(shí)光》，機(jī)械廠里的機(jī)器怎么使用，現(xiàn)場(chǎng)就有工人做顧問(wèn)。我總是說(shuō)，創(chuàng)作者不能臨時(shí)抱佛腳，必須要隨時(shí)隨地搜集素材，才能從生活中能挖到寶藏。我陪夫人去菜場(chǎng)買菜時(shí)會(huì)觀察攤販的狀態(tài)，坐公交車會(huì)看乘客的反應(yīng)。沒(méi)有生活，創(chuàng)作的劇就不會(huì)生動(dòng)。

我認(rèn)為，文化走出去的關(guān)鍵就是“越本土越國(guó)際”，別老想著設(shè)計(jì)點(diǎn)啥外國(guó)人會(huì)不會(huì)喜歡，只要能拍出濃濃的中國(guó)味道，用讓海外觀眾能理解的方式表達(dá)，就能走出去。

來(lái)源 | 環(huán)球時(shí)報(bào)文娛

編輯 | 余童