千元成本“撬動(dòng)”5億播放量，AI短劇《霍去病》憑啥刷屏

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

近日，一部由AI技術(shù)全流程制作的短劇《霍去病》在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)廣泛關(guān)注，成為行業(yè)內(nèi)外熱議的焦點(diǎn)。據(jù)導(dǎo)演楊涵涵介紹，該劇僅用“3人團(tuán)隊(duì)、48小時(shí)、3000元成本”便制作完成，目前全網(wǎng)播放量已突破5億。這種“降本增效”到極致的AI短劇模式是否具有可持續(xù)性？當(dāng)技術(shù)門(mén)檻被拉低到“一人一機(jī)”即可開(kāi)工，又將給影視行業(yè)帶來(lái)怎樣的沖擊與挑戰(zhàn)？

成本驟降

三個(gè)人48小時(shí)，成本3000元

《霍去病》由90后創(chuàng)業(yè)者楊涵涵擔(dān)任導(dǎo)演。從千軍萬(wàn)馬的恢宏戰(zhàn)場(chǎng)，到人物眼中細(xì)膩的情感微光，AI完成了從劇本生成、分鏡設(shè)計(jì)、角色渲染到配音剪輯的全流程覆蓋。不少觀眾及影視從業(yè)者觀看后驚嘆“仿佛穿越回了那個(gè)漢風(fēng)烈烈的時(shí)代”。

楊涵涵坦言，“如果是以前的AI，做不出這種千軍萬(wàn)馬的壓迫感，沒(méi)辦法精準(zhǔn)控制希區(qū)柯克變焦、倫勃朗光、丁達(dá)爾效應(yīng)以及鏡頭前的真實(shí)光暈，更沒(méi)辦法模擬電影級(jí)的實(shí)拍感。現(xiàn)在，我們終于能把每一個(gè)微表情、每一處?kù)浩祜h揚(yáng)的細(xì)節(jié)精準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)。”

過(guò)去因宏大場(chǎng)面而“一秒千金”的制作門(mén)檻，正在被技術(shù)徹底拉平。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，精品AI短劇的整體制作成本可控制在20萬(wàn)元以內(nèi)，而同等體量的傳統(tǒng)真人短劇則普遍在50萬(wàn)至100萬(wàn)元之間。

楊涵涵算了一筆賬，“從劇本設(shè)計(jì)（大概一兩天）到整個(gè)制作出片，我們特別統(tǒng)計(jì)過(guò)，不包括吃飯睡覺(jué)，純工作時(shí)間是48個(gè)小時(shí)。團(tuán)隊(duì)是3個(gè)人完成，編劇、制作、音樂(lè)各一部分，但純制作部分是一個(gè)人完成的。算力成本大概不到3000塊，2000多一點(diǎn)點(diǎn)。”

近300倍的成本差距，讓AI短劇在市場(chǎng)中迅速站穩(wěn)腳跟，也讓“一人一天一部劇”的工業(yè)化生產(chǎn)節(jié)奏成為可能。

技術(shù)平權(quán)

讓想象“絲滑”落地

當(dāng)影視制作的門(mén)檻被AI拉低，普通人的創(chuàng)作夢(mèng)想迎來(lái)了前所未有的機(jī)遇。令人意外的是，《霍去病》的核心創(chuàng)作者楊涵涵，畢業(yè)后在高校做教務(wù)，之后創(chuàng)業(yè)也與影視毫無(wú)關(guān)聯(lián)。正是這樣一個(gè)“局外人”，用AI敲開(kāi)了影視創(chuàng)作的大門(mén)。

2025年初，楊涵涵及團(tuán)隊(duì)用一周時(shí)間創(chuàng)作出第一部有故事、有劇情的短片，“取材自《聊齋志異》的《畫(huà)皮》。刨掉人工，純算力成本可能就千把塊錢(qián)。從那之后，我們就把業(yè)務(wù)重心往AI影視板塊轉(zhuǎn)了。”

“AI擅長(zhǎng)什么？就是那種千軍萬(wàn)馬的大場(chǎng)面，高成本、高難度、高門(mén)檻的視覺(jué)奇觀。”在最初列出的30個(gè)人物和故事里，楊涵涵最終選擇了霍去病，“少年戰(zhàn)神，21歲封狼居胥，24歲就走了。他的故事值得被更多人看見(jiàn)。”

未來(lái)已來(lái)

期待AI電影登陸院線

談及意外爆火，楊涵涵認(rèn)為這與團(tuán)隊(duì)毫無(wú)保留地公開(kāi)創(chuàng)作流程有關(guān)。“很多人關(guān)注，是因?yàn)槲覀冎苯庸_(kāi)了整個(gè)生產(chǎn)工藝，告訴大家這是純AI生成，沒(méi)有動(dòng)捕或遷移，48小時(shí)內(nèi)完成。”

目前，《霍去病》已從4分多鐘擴(kuò)展至6分鐘，正為入圍AI短片賽事做準(zhǔn)備。團(tuán)隊(duì)也在與版權(quán)公司和電影機(jī)構(gòu)洽談，希望將這部作品開(kāi)發(fā)成能上院線的AI電影題材。“2026年肯定會(huì)有AI電影上院線，大家都想拿‘AI第一部’這個(gè)歷史紀(jì)錄。”

楊涵涵公開(kāi)的部分腳本資料

然而，技術(shù)雖強(qiáng)，情感仍缺。業(yè)內(nèi)人士指出，真人演員在情感表達(dá)上的細(xì)膩與真實(shí)，仍是目前AI難以替代的“護(hù)城河”。對(duì)此楊涵涵坦言，“這個(gè)批評(píng)是真實(shí)的，但也是階段性的。AI在某些微表情上確實(shí)不夠自然，如果說(shuō)情感厚度，AI還差得很遠(yuǎn)；但如果說(shuō)鏡頭語(yǔ)言、歷史氛圍的營(yíng)造，那我覺(jué)得《霍去病》做到了。”

她相信，這不是AI與演員的對(duì)立，而是兩種表達(dá)方式的并存。隨著技術(shù)迭代，AI正無(wú)限逼近人類表演的邊界，但這需要時(shí)間，也需要耐心。

版權(quán)之困

如何界定“作者是誰(shuí)”

數(shù)據(jù)顯示，2025年國(guó)內(nèi)漫劇市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到168億元，預(yù)計(jì)2026年將突破240億元。嗅到風(fēng)口的平臺(tái)紛紛加碼，搶奪AI短劇賽道的先發(fā)優(yōu)勢(shì)。一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題也隨之浮出水面，由AI生成的作品，版權(quán)究竟歸誰(shuí)？

在現(xiàn)行《著作權(quán)法》框架下，作品的“作者”必須是自然人、法人或非法人組織，強(qiáng)調(diào)人類的創(chuàng)作主體地位。但AI生成內(nèi)容涉及算法設(shè)計(jì)者、數(shù)據(jù)提供者、模型訓(xùn)練者、終端用戶等多方主體，各環(huán)節(jié)貢獻(xiàn)度難以量化區(qū)分，形成“責(zé)任鏈斷裂”現(xiàn)象。

目前，我國(guó)尚無(wú)專門(mén)法律條文對(duì)AI生成內(nèi)容的版權(quán)歸屬作出明確規(guī)定。但在司法實(shí)踐中，一套相對(duì)清晰的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)正在形成。

2023年，北京互聯(lián)網(wǎng)法院審理的全國(guó)首例“AI文生圖”著作權(quán)侵權(quán)案，成為這一領(lǐng)域的風(fēng)向標(biāo)。原告通過(guò)精心設(shè)計(jì)提示詞、反復(fù)調(diào)整參數(shù)、多輪篩選修改，最終生成圖片。法院認(rèn)定，這一過(guò)程體現(xiàn)了原告的個(gè)性化審美和智力投入，圖片構(gòu)成美術(shù)作品，受著作權(quán)法保護(hù)。而2025年江蘇常熟法院審理的一起AI生成內(nèi)容著作權(quán)糾紛案，原告因無(wú)法完整提供創(chuàng)作過(guò)程的原始記錄，最終喪失著作權(quán)主張資格。

由此可見(jiàn)，權(quán)利歸誰(shuí)，取決于誰(shuí)為作品的獨(dú)創(chuàng)性付出了實(shí)質(zhì)性智力勞動(dòng)。

同時(shí)，由于AI生產(chǎn)成本極低、可批量化生產(chǎn)，侵權(quán)方往往快速洗稿、快速上線、快速變現(xiàn)且“跑得比誰(shuí)都快”。而原創(chuàng)方維權(quán)周期長(zhǎng)、成本高，等走完法律流程，侵權(quán)方早已完成流量收割。這種“侵權(quán)速度遠(yuǎn)快于維權(quán)速度”的失衡局面，正在成為行業(yè)問(wèn)題。

從“一人一部劇”的創(chuàng)作自由，到“真假難辨”的視覺(jué)震撼，AI正在重塑影視產(chǎn)業(yè)的邊界。而在效率與情感、創(chuàng)新與規(guī)范之間，如何找到平衡，或許正是下一階段行業(yè)探索的關(guān)鍵方向。正如楊涵涵所說(shuō)：“技術(shù)的意義，不是取代誰(shuí)，而是讓更多人的故事，有機(jī)會(huì)被看見(jiàn)。”

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