亞洲動畫和類型片，從這里走向全球

2026-03-10 00:46:36　來源: 導(dǎo)筒directube

上海舉報

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從創(chuàng)投現(xiàn)場看亞洲電影未來——HAF動畫與類型片單元觀察

從第一版劇本到銀幕首映，創(chuàng)作者要穿越的，是一條漫長而復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)路徑。而在這條路徑中，創(chuàng)投市場（Project Market）往往是最關(guān)鍵的一站。項(xiàng)目尚未完成，卻已經(jīng)開始接受行業(yè)評估；創(chuàng)作仍在生長，卻必須提前面對制作條件、融資結(jié)構(gòu)與市場邏輯。

一部電影將如何被理解、被支持、被修正，很多時候在創(chuàng)投階段便已經(jīng)埋下伏筆。

電影節(jié)當(dāng)然關(guān)乎首映、曝光與獎項(xiàng)，但對于青年創(chuàng)作者而言，更重要的其實(shí)是更早一步進(jìn)入行業(yè)體系：理解項(xiàng)目開發(fā)的流程、認(rèn)識合制伙伴、建立與制片人及投資方的合作關(guān)系。真正推動電影向前的，并非首映禮上的掌聲，而是在開發(fā)階段一次次專業(yè)對話與現(xiàn)實(shí)博弈。

「導(dǎo)筒directube」深度專欄【創(chuàng)投前線】試圖直達(dá)全球重要節(jié)展的項(xiàng)目市場現(xiàn)場，通過采訪與觀察，拆解創(chuàng)作訴求與產(chǎn)業(yè)機(jī)制之間的真實(shí)關(guān)系，關(guān)注那些仍在孵化中的電影項(xiàng)目，以及創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)條件下所做出的選擇。同時也希望縮短創(chuàng)作者與市場之間的信息距離，為正在路上的電影人提供來自現(xiàn)場的經(jīng)驗(yàn)與參照。

前言

今年2月，香港國際電影節(jié)協(xié)會（HKIFFS）公布了13項(xiàng)入選動畫及類型片計劃。連同此前公布的29項(xiàng)發(fā)展中（IDP）與制作中（WIP）項(xiàng)目，第24屆香港亞洲電影投資會（HAF24）的完整入圍名單正式揭曉。

隨著3月臨近，亞洲影視行業(yè)的年度產(chǎn)業(yè)節(jié)點(diǎn)也隨之到來。對于全球電影從業(yè)者而言，每年3月中旬舉行的香港國際影視展（FILMART），始終是亞洲規(guī)模最大的影視產(chǎn)業(yè)交易平臺之一。而對于電影創(chuàng)作者來說，由香港國際電影節(jié)協(xié)會主辦的第24屆香港亞洲電影投資會（HAF24），將于2026年3月17日至19日在香港會議展覽中心舉行，并與第30屆FILMART同期展開。

需要特別說明的是，近幾年香港國際電影節(jié)體系在時間安排上做出了結(jié)構(gòu)調(diào)整：

產(chǎn)業(yè)活動與電影節(jié)本身被明確區(qū)分。3月中旬主要聚焦產(chǎn)業(yè)板塊，包括FILMART與HAF；而真正的影展活動——香港國際電影節(jié)（HKIFF）——則在約十天后的4月初開幕。

這種安排實(shí)際上讓香港在亞洲電影生態(tài)中形成了一個更清晰的雙重角色：
一方面是產(chǎn)業(yè)交易與項(xiàng)目孵化的平臺，另一方面則是電影文化與藝術(shù)展示的窗口。

對于中國大陸的從業(yè)者來說，HAF通常被稱為“創(chuàng)投單元”。來自不同國家的電影項(xiàng)目在這里以不同階段亮相，接受電影節(jié)策展人、銷售公司、發(fā)行商以及投資方的評估與關(guān)注。長期以來，HAF每年大約遴選30個左右的項(xiàng)目。而隨著動畫與類型片單元的加入，近年來項(xiàng)目數(shù)量已經(jīng)擴(kuò)展至40余個。

這些項(xiàng)目不僅獲得來自全球節(jié)展與市場的關(guān)注，還將競爭由各類機(jī)構(gòu)設(shè)立的開發(fā)與制作獎項(xiàng)。與此同時，F(xiàn)ILMART每年吸引超過8000名業(yè)內(nèi)人士參與，使得HAF成為亞洲最具國際能見度的電影項(xiàng)目市場之一。

一、香港亞洲電影投資會（HAF）概況

從制度結(jié)構(gòu)來看，HAF并不是一個孤立存在的創(chuàng)投活動，而是隸屬于香港國際電影節(jié)電影業(yè)辦公室（HKIFF Industry）的核心組成部分。

在這個體系之中，HKIFF Industry Project Market扮演著項(xiàng)目孵化平臺的角色，而HAF則是其中歷史最悠久、國際化程度最高的項(xiàng)目市場之一。

多年來，HAF持續(xù)遴選來自亞洲及全球的電影項(xiàng)目，并為導(dǎo)演、監(jiān)制、制片公司、投資機(jī)構(gòu)以及發(fā)行平臺搭建溝通網(wǎng)絡(luò)。許多后來在國際影展上獲得成功的亞洲電影項(xiàng)目，早期都曾在HAF亮相并獲得開發(fā)支持。

因此，在行業(yè)視角中，HAF早已不僅僅是一個“選項(xiàng)目”的地方，更是觀察亞洲電影創(chuàng)作趨勢的重要窗口。

也正因?yàn)槠溟L期積累的專業(yè)判斷與國際網(wǎng)絡(luò)，HAF近年來開始在原有成熟板塊之外主動開辟新的方向——動畫長片與類型電影。

2024年，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"1841","data-end":"1883"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF開啟對類型片項(xiàng)目的單獨(dú)征集，而在2025年，HAF首次設(shè)立動畫板塊。

在全球范圍內(nèi)，同時在綜合型電影節(jié)的創(chuàng)投體系中系統(tǒng)支持動畫長片與類型電影的案例仍然非常罕見。從某種意義上說，這不僅是一次單元擴(kuò)展，更體現(xiàn)了電影節(jié)在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中的一種責(zé)任意識——在新的創(chuàng)作形態(tài)出現(xiàn)時，主動為它們建立制度空間。

二、大環(huán)境變化與HAF的主動選擇

如果把時間稍微往前推十年，動畫電影與類型電影在傳統(tǒng)電影節(jié)體系中的位置，其實(shí)并不穩(wěn)定。

動畫往往擁有自己的獨(dú)立影展系統(tǒng)，例如安納西國際動畫電影節(jié)等專業(yè)平臺；而類型電影則更多出現(xiàn)在奇幻影展或?qū)ｎ}策劃單元之中，例如富川國際奇幻電影節(jié)（在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"1841","data-end":"1883"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF設(shè)立*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">Network of Asian Fantastic Films (NAFF)大獎，*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">獲選電影計劃可參加NAFF2026電影投資會*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2069","data-end":"2150"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">）、錫切斯奇幻電影節(jié)（

然而過去幾年，全球電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)正在發(fā)生明顯變化。

首先是類型電影在藝術(shù)影展體系中的地位發(fā)生了改變。從2019年韓國導(dǎo)演奉俊昊的《寄生蟲》同時獲得戛納金棕櫚與奧斯卡最佳影片開始，類型敘事與作者表達(dá)之間的界限被重新討論。越來越多導(dǎo)演開始通過懸疑、犯罪、驚悚等類型框架表達(dá)社會議題。

與此同時，動畫電影也進(jìn)入了新的技術(shù)和創(chuàng)作階段。數(shù)字制作、實(shí)時渲染以及跨媒介敘事的出現(xiàn)，讓動畫不再只是兒童娛樂產(chǎn)品，而成為一種完整的電影語言。

在亞洲市場，這種變化尤為明顯。中國動畫產(chǎn)業(yè)近年來迅速擴(kuò)張，《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等作品在商業(yè)與文化層面都產(chǎn)生巨大影響。與此同時，更多具有作者氣質(zhì)的動畫電影也開始進(jìn)入國際電影節(jié)視野。

在這樣的背景下，HAF新增動畫與類型片單元并不是簡單的順勢而為，而更像是一種明確的策略行動。

在動畫領(lǐng)域，HAF并沒有把動畫繼續(xù)放在獨(dú)立的動畫節(jié)體系內(nèi)部，而是選擇直接將動畫長片納入綜合電影節(jié)的創(chuàng)投系統(tǒng)。這意味著動畫被視作一種與真人電影平等的創(chuàng)作形態(tài)，在同一產(chǎn)業(yè)語境下被討論與評估。

具體操作上，動畫單元被劃分為兩個階段：

發(fā)展中項(xiàng)目（IDP）
面向創(chuàng)作早期階段，幫助導(dǎo)演尋找聯(lián)合監(jiān)制與制作伙伴
制作中項(xiàng)目（WIP）
面向即將完成制作的作品，尋找后期資金、銷售代理與電影節(jié)路徑

這種結(jié)構(gòu)實(shí)際上建立了一條從創(chuàng)意開發(fā)到電影完成的完整通道。

在類型片方向上，HAF同樣展現(xiàn)出長期規(guī)劃。2024年，HAF曾與CAA中國合作推出類型電影計劃；即便之后合作形式有所調(diào)整，HAF仍繼續(xù)保留類型板塊，顯示出對這一領(lǐng)域的持續(xù)判斷，而非短期嘗試。

在當(dāng)前亞洲電影產(chǎn)業(yè)格局中，這種主動構(gòu)建類型片創(chuàng)投機(jī)制的做法仍然非常少見。

三、最快的回響：《寒夜燈柱》從*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"3100","data-end":"3173"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF出發(fā)，在柏林世界首映

在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2769","data-end":"2864"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF過往入選動畫項(xiàng)目中，由大鵬監(jiān)制、徐澡執(zhí)導(dǎo)的動畫長片《寒夜燈柱》，是目前最具代表性的案例。

該項(xiàng)目早在制作階段便獲得國際關(guān)注，并最終入選柏林國際電影節(jié)視點(diǎn)競賽單元，成為今年亞洲作者型動畫的重要作品之一。

需要指出的是，《寒夜燈柱》的成功并非一蹴而就。項(xiàng)目經(jīng)歷了長時間的制作與開發(fā)過程，但HAF的曝光無疑幫助其進(jìn)入更廣泛的國際視野。

導(dǎo)演徐澡接受導(dǎo)筒采訪表示：“2025年我的電影《寒夜燈柱》有幸入選HAF的發(fā)展中項(xiàng)目單元，這對這部影片和我來說都是特別重要的一段經(jīng)歷。HAF對原創(chuàng)動畫內(nèi)容非常包容，對創(chuàng)作者也非常尊重，能真正幫我們對接資源，推進(jìn)項(xiàng)目。另外，我去年在*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">HAF的那段時光不僅得到很多前輩的幫助而且也得到了一些專業(yè)支持，更珍貴的是，還認(rèn)識了很多制作動畫的伙伴，交到了真心同行的朋友。對于像我這樣的新人創(chuàng)作者來說，HAF不只是一個展示的平臺，更是能把作品往前推、把人托起來的地方?！?/p>

這一案例恰好體現(xiàn)了HAF動畫策略的一種潛在模式：

以成熟監(jiān)制為支點(diǎn)，托舉具有鮮明作者風(fēng)格的年輕導(dǎo)演，使項(xiàng)目更容易被國際電影節(jié)系統(tǒng)識別。

在動畫長片領(lǐng)域，這種“作者 + 經(jīng)驗(yàn)制片人”的組合模式，也將長期是亞洲動畫進(jìn)入國際影展體系的重要路徑。*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []","style":"margin-left: 0.5em; margin-right: 0.5em;","data-mpa-action-id":"mmjd746m1n60"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"3175","data-end":"3225","style":"line-height: 2em;","data-mpa-action-id":"mmjdlayt1nw9","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"node",{"tagName":"span","attributes":{"mpa-font-style":"mmjdlaxo1ti2","style":"font-size: 15px;","data-mpa-action-id":"mmjdlcn3gdp","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">

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過去兩年，HAF動畫單元通過題材多元化（家庭、成長、奇幻）、技術(shù)跨界（VR、實(shí)拍融合）和區(qū)域合作（亞洲合拍網(wǎng)絡(luò)），成為亞洲動畫產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。其亮點(diǎn)包括：華語動畫國際化，學(xué)院資源與產(chǎn)業(yè)資本結(jié)合，推動作品走向國際電影節(jié)；類型化探索：從藝術(shù)動畫向商業(yè)類型拓展，吸引多元投資；技術(shù)驅(qū)動敘事：VR、實(shí)拍融合等手法刷新動畫表達(dá)邊界。

如果說動畫單元更多關(guān)乎作者表達(dá)，那么類型片單元則更直接地連接市場。近年來，亞洲電影市場對類型片的需求明顯增加。懸疑、犯罪、科幻等類型電影不僅具有更清晰的商業(yè)定位，也更容易進(jìn)行跨國發(fā)行。

HAF在類型片創(chuàng)投中引入了更多產(chǎn)業(yè)合作伙伴，包括電影節(jié)*]:pointer-events-auto scroll-mt-[calc(var(--header-height)+min(200px,max(70px,20svh)))]","tabindex":"-1","dir":"auto","data-turn-id":"request-69677d90-a7e8-8333-a1b2-e69c5be4541c-12","data-testid":"conversation-turn-272","data-scroll-anchor":"false","data-turn":"assistant","data-pm-slice":"0 0 []"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"},"para",{"tagName":"p","attributes":{"data-start":"2846","data-end":"2887"},"namespaceURI":"http://www.w3.org/1999/xhtml"}]">、銷售公司、流媒體平臺以及投資機(jī)構(gòu)。這些機(jī)構(gòu)往往更關(guān)注項(xiàng)目的市場潛力，因此類型片創(chuàng)投也成為導(dǎo)演學(xué)習(xí)產(chǎn)業(yè)邏輯的重要課堂。

HAF類型片單元自2024年設(shè)立以來，呈現(xiàn)出多元發(fā)展趨勢：

1. 題材本土化：深挖亞洲社會議題（如資源分配、移民困境），通過類型片外殼傳遞文化批判；

2. 制作國際化：跨國合拍比例提升，技術(shù)協(xié)作（如印尼民俗+日本動畫）降低地域限制；

3. 市場精準(zhǔn)化：針對電影節(jié)展映與流媒體需求開發(fā)類型，強(qiáng)化低成本高概念模式。

五、HAF2026最新動畫和類型片入選項(xiàng)目綜述

今年入圍HAF的7項(xiàng)入圍動畫及6項(xiàng)類型片計劃，分別處于不同發(fā)展或制作階段。6項(xiàng)入圍類型片計劃分處不同制作階段，類型題材多樣，涵蓋心理驚悚及身體恐怖片，包括從土耳其礦業(yè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，到蒙古廣闊草原上發(fā)生的劇情和懸疑故事。

動畫單元

Fish Ball

導(dǎo)演全勇德?lián)碛袕暮萌R塢工業(yè)體系到亞洲原創(chuàng)敘事的完整履歷——曾參與《史萊克》《功夫熊貓》等國際頂級動畫工業(yè)制作，使項(xiàng)目在視聽完成度上具備天然優(yōu)勢。此次他以“戰(zhàn)爭即舞蹈”的美學(xué)概念重構(gòu)海底生態(tài)，將沙丁魚魚球陣形發(fā)展為一場戰(zhàn)術(shù)史詩，在類型層面融合戰(zhàn)爭片結(jié)構(gòu)與寓言氣質(zhì)。制片方CocoaVision與AIOI Studios具備成熟的3D制作體系與跨國團(tuán)隊(duì)規(guī)模，在中小成本體量中實(shí)現(xiàn)工業(yè)規(guī)格與作者表達(dá)的平衡?！禙ish Ball》的優(yōu)勢在于類型清晰、視覺可預(yù)期、國際市場友好，是亞洲原創(chuàng)動畫向全球工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對接的一次重要嘗試。

Rainy Dreams

伊朗導(dǎo)演阿里雷扎·加塞米在完成首部長片并斬獲圣丹斯世界電影單元最佳導(dǎo)演后，轉(zhuǎn)向混合動畫實(shí)驗(yàn)，顯示出明確的作者升級路徑?！禦ainy Dreams》以加萊難民兒童夢境為核心，將現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄與動畫詩性并置，具備強(qiáng)烈的國際議題關(guān)注度。三位制片人橫跨伊朗、法國與北美網(wǎng)絡(luò)，形成穩(wěn)定的歐洲藝術(shù)電影合制架構(gòu)，使項(xiàng)目在資金與節(jié)展路徑上具有可操作性。該項(xiàng)目的真正價值不只在題材敏感度，而在于導(dǎo)演對“夢”的視覺轉(zhuǎn)譯能力——它可能成為一部在藝術(shù)節(jié)體系中高度可見的作者型動畫長片。

黎明彼岸

作為HAF歷史上首個內(nèi)地定格動畫長片項(xiàng)目，《黎明彼岸》本身就具備突破性意義。導(dǎo)演陳旭東來自中國美術(shù)學(xué)院動畫系，擁有扎實(shí)的手工美術(shù)基礎(chǔ)，并已完成短片版本進(jìn)行前期探索，創(chuàng)作路徑清晰。末世海洋+怪獸題材+定格技法的結(jié)合，在國內(nèi)動畫語境中幾乎空白，具有鮮明差異化。制片魯小偉近年頻繁出入柏林體系，熟悉藝術(shù)電影融資與節(jié)展策略，使項(xiàng)目在作者表達(dá)與國際路徑之間形成現(xiàn)實(shí)支撐。項(xiàng)目核心優(yōu)勢是類型外殼包裹作者氣質(zhì)，若視覺完成度達(dá)標(biāo)，將成為中國動畫工業(yè)形態(tài)之外的重要補(bǔ)充。

Sentinel

卡爾·約瑟夫·帕帕是菲律賓動畫新浪潮的代表人物，其前作《The Missing》曾代表菲律賓沖擊奧斯卡?！禨entinel》延續(xù)其現(xiàn)實(shí)議題取向，將校園暴力與制度壓迫轉(zhuǎn)化為動畫表達(dá)，顯示其一貫的社會批判姿態(tài)。制片祖羅·蒙塔德已建立起穩(wěn)定的國際節(jié)展網(wǎng)絡(luò)，項(xiàng)目此前入選鹿特丹與柏林市場，發(fā)展路徑成熟。成熟作者與成熟制片的再度合作，風(fēng)險相對可控，同時議題具有跨文化共鳴，是亞洲社會現(xiàn)實(shí)動畫的重要延伸。

牙痛就聽故事

雷磊是少數(shù)在柏林、鹿特丹體系獲得持續(xù)認(rèn)可的中國動畫作者，此次回到長片創(chuàng)作，將童年身體經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為關(guān)于“故事療愈”的元敘事探索。伊莎與皮三的制片組合，一方面擁有國際藝術(shù)電影合制經(jīng)驗(yàn)，另一方面深耕中國獨(dú)立動畫生態(tài)，為項(xiàng)目建立雙重保障。題材表面輕盈，實(shí)則直面AI時代“故事是否可被生成”的命題，在作者層面具有思辨野心。該項(xiàng)目的優(yōu)勢在于作者辨識度極強(qiáng)，若形式突破成功，將是節(jié)展體系高度關(guān)注的藝術(shù)動畫。

屎撈人—在路途上

謝立文從《麥兜故事》時代建立的本土動畫品牌影響力仍具商業(yè)號召力。本項(xiàng)目在延續(xù)其“屎尿屁哲學(xué)”的同時，試圖在低俗題材中尋找優(yōu)雅表達(dá)，是一次風(fēng)格延伸而非簡單復(fù)制。制作預(yù)算已完成大部分籌集，工業(yè)完成度與市場落地性高于多數(shù)藝術(shù)動畫。它的優(yōu)勢在于品牌基礎(chǔ)與成熟團(tuán)隊(duì)，風(fēng)險較低，而關(guān)鍵挑戰(zhàn)在于如何在熟悉的幽默模式中找到新的時代共鳴。

Zsazsa Zaturnnah

改編自菲律賓經(jīng)典漫畫IP，《Zsazsa Zaturnnah》已歷經(jīng)漫畫、音樂劇、真人電影多個形態(tài)，如今進(jìn)入動畫版本，顯示IP長尾生命力。導(dǎo)演艾維德·梁格仁曾兩度入圍安錫，并被Netflix收購作品，具備國際流通經(jīng)驗(yàn)。法菲合制結(jié)構(gòu)與較高融資完成度，讓項(xiàng)目風(fēng)險較低。題材結(jié)合酷兒身份與超級英雄類型，具流行文化潛力與社會表達(dá)空間，若制作順利，可能成為亞洲動畫中兼具市場與文化能見度的作品。

類型單元

天經(jīng)地義

周璟豪去年以《花漾少女殺人事件》進(jìn)入戛納導(dǎo)演雙周單元，此次繼續(xù)深化類型創(chuàng)作，將“道德正當(dāng)性”作為懸疑核心，顯示明確的作者主題延續(xù)。陳正道的監(jiān)制加入，為項(xiàng)目在商業(yè)結(jié)構(gòu)與類型成熟度上提供經(jīng)驗(yàn)保障。多位制片參與，使項(xiàng)目在融資與發(fā)行層面具現(xiàn)實(shí)操作性。該項(xiàng)目優(yōu)勢在于年輕導(dǎo)演與成熟監(jiān)制的互補(bǔ)組合，若劇本完成度扎實(shí)，有望成為兼顧市場與節(jié)展的類型作品。

The Power Plant

塔伊豐·皮爾西里莫格是歐洲藝術(shù)電影體系中的穩(wěn)定作者，其作品長期入圍洛迦諾等國際影展。本項(xiàng)目改編自土耳其真實(shí)案件，以女性復(fù)仇為核心，結(jié)合犯罪驚悚與超現(xiàn)實(shí)表達(dá)。三國合制結(jié)構(gòu)成熟，制片網(wǎng)絡(luò)扎實(shí)。項(xiàng)目的真正優(yōu)勢在于導(dǎo)演強(qiáng)烈的視覺控制力與文學(xué)背景，使影片不止停留于社會議題，而可能形成濃烈風(fēng)格電影。這類作品在A類影展中具有明確競爭潛力。

Searchers: Blood in the Grass

樸起鏞作為韓國資深電影人與教育者，此次轉(zhuǎn)向跨國西部動作類型，顯現(xiàn)其類型野心。蒙古制片諾夢祖圖蒙克近年來活躍于塔林、威尼斯體系，具穩(wěn)定國際資源。項(xiàng)目融合草原西部片、毒品犯罪與跨國家庭敘事，在市場類型與作者表達(dá)之間尋找平衡。預(yù)算控制在合理區(qū)間，風(fēng)險相對可控。優(yōu)勢在于跨文化敘事與地理新鮮度，若動作設(shè)計與情感線處理得當(dāng)，具備類型節(jié)展雙線發(fā)展的可能。

異根

新加坡導(dǎo)演林俐璇作品以身體恐怖與推測幻想探討焦慮、疏離與欲望，其與蔡圣恩合作的影片曾入圍鹿特丹、新導(dǎo)演／新電影、BFI倫敦等影展，新作品《芋中誕生》（2026）入選柏林影展論壇延展單元。開發(fā)中長片《異根》已入選鹿特丹 CineMart與柏林影展新銳營劇本工作坊?！懂惛肥且徊刻接憴?quán)力與欲望的神話式身體恐怖片。影片直面東南亞歷史中不斷重演的暴力、嫉妒與偏執(zhí)循環(huán)，那些結(jié)痂之后又再裂開的傷口。導(dǎo)演希望通過本片反映出當(dāng)今世界各地的現(xiàn)實(shí)，以及其中潛伏的政治與社會恐怖。

The Veil

本片巴西導(dǎo)演Gabriel Motta是塔林大學(xué)跨媒體制作碩士，最新短片《The Veil》（2025）于多倫多電影節(jié)首映。前作《Pastrana》（2023，聯(lián)合導(dǎo)演）曾獲巴西利亞電影節(jié)、格拉瑪多影展、圣保羅Kinoforum、特柳賴德影展等多項(xiàng)大獎，并為2024年入選翠貝卡影展的唯一巴西作品。長片版《The Veil》目借由宗教驚悚，揭露信仰、家庭與父權(quán)體制中隱藏的暴力。在巴西多樣的靈性背景之上，導(dǎo)演創(chuàng)造出一個虛構(gòu)邪教，用以探討教義如何操縱個人意志、壓抑真我。本片的核心是一種破除循環(huán)的渴望：朱尼奧的酷兒覺醒，與麗貝卡被附身的經(jīng)歷，成為反叛父權(quán)壓制的雙重出口。導(dǎo)演希望模糊心理創(chuàng)傷與超自然之間的界線，打造一部既令人不安、又具有情感深度的作品——一則可怕的附身故事，同時亦是一部象征酷兒解放的深層寓言。

冰骨頭

《冰骨頭》是一部背景設(shè)定在東北工業(yè)廢墟中的荒誕寓言。透過兩代人在冰天雪地與頹敗礦井間的掙扎，導(dǎo)演試圖探討劇變時代下的個體命運(yùn)。影片將粗糲的現(xiàn)實(shí)主義嫁接于魔幻元素之上，以「紅骨」與「斷耳」作為欲望和創(chuàng)傷的隱喻。導(dǎo)演覃宇騏是上海溫哥華電影學(xué)院賈樟柯優(yōu)才計劃獎學(xué)金獲得者，浙江青年電影周創(chuàng)投單元15強(qiáng)。作品曾獲得亞洲大學(xué)生電影展最佳攝影獎。曾入圍平遙國際電影展，Hi!Short短片電影節(jié)，廣東美術(shù)館青年影像展。

六、創(chuàng)投制度的意義與未來的可能性

從更宏觀的角度來看，創(chuàng)投市場改變了電影節(jié)的功能。電影節(jié)不再只是展示完成作品的地方，而是電影產(chǎn)業(yè)鏈的一部分。創(chuàng)投平臺幫助電影在完成之前就進(jìn)入國際網(wǎng)絡(luò)。導(dǎo)演在這一階段不僅要展示創(chuàng)意，也需要學(xué)習(xí)如何表達(dá)項(xiàng)目的制作計劃、預(yù)算結(jié)構(gòu)以及市場定位。這種能力正在成為當(dāng)代電影創(chuàng)作者的重要技能。

隨著全球電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)變化，創(chuàng)投市場的重要性只會進(jìn)一步提升。

對于亞洲電影而言，HAF這樣的項(xiàng)目市場不僅提供資金機(jī)會，也在塑造新的創(chuàng)作生態(tài)。動畫與類型片單元的出現(xiàn)，說明電影節(jié)正在主動回應(yīng)產(chǎn)業(yè)變化。而對于年輕導(dǎo)演來說，創(chuàng)投不只是一個融資機(jī)會，更是理解電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重要課堂。

結(jié)語

從創(chuàng)投現(xiàn)場到電影首映，一部電影要經(jīng)歷無數(shù)次修改與選擇。創(chuàng)作者必須在理想與現(xiàn)實(shí)之間不斷調(diào)整方向。

HAF這樣的創(chuàng)投平臺，讓這種調(diào)整變得更加可見。在這里，電影尚未完成，但未來已經(jīng)開始被討論。

而亞洲電影的下一代，也許正是在這樣的討論中慢慢成形。

創(chuàng)作不易，感謝支持

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