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編者按
近日,《浙江日報(bào)》刊發(fā)浙江大學(xué)休閑學(xué)與藝術(shù)哲學(xué)研究院常務(wù)副院長、教授林瑋撰寫的文藝評論《 <好好的時(shí)光> :好好講述“家”與“愛”》。文章以三重核心底色解析劇集:家庭溫情是自我的底色,該劇通過重組家庭敘事,鋪展出五位子女的人生軌跡;自我肯定是社會的底色,平凡個(gè)體在奮斗中,走出與時(shí)代同頻的向陽之路;社會發(fā)展是故事的底色,該劇運(yùn)用輕喜元素,將厚重的時(shí)代進(jìn)程融入鮮活日常。文章不僅解讀了作品的溫情內(nèi)核,更深挖其藝術(shù)與時(shí)代內(nèi)涵,肯定劇集彰顯出叩問歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。
《好好的時(shí)光》正在CCTV-1黃金檔、湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播中。這是一部主打合家歡的年代大戲。盡管故事從1978年說起,但其蘊(yùn)含的情感與思考卻觸動今天的觀眾,展示了視聽藝術(shù)叩問歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。這種意義不只是輕喜劇所營造的溫情氛圍,更是一份當(dāng)代中國社會轉(zhuǎn)型的歷史經(jīng)驗(yàn)。
它提示我們,無論處在什么樣的社會歷史環(huán)境中,都要珍惜這世上的煙火,讓“好好的時(shí)光”里的“好好人生”更加舒暢、絲滑、充滿意義感和存在感。
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家庭溫情是自我的底色
“家庭”幾乎是每一個(gè)人的生命依托與來源。可是,在互聯(lián)網(wǎng)輿論的影響下,它正在遭遇著前所未有的解構(gòu)。年輕人不想生、不敢生、不愿生的難題背后,是對“家”的重新認(rèn)識。近年來,以“原生家庭論”“家會傷人”等為代表的不同聲音讓傳統(tǒng)家庭觀備受沖擊,好好講述一個(gè)家庭的溫情故事更顯彌足珍貴。而年代劇恰是這種書寫的重要載體。從《人世間》到《小城大事》,家永遠(yuǎn)是隱線。
《好好的時(shí)光》把這層隱線給彰顯了出來。故事從41歲的男主角在喪偶6年后決定續(xù)弦說起,把一個(gè)七級大工匠要湊夠“好好”“學(xué)習(xí)”“天天”“向上”至少四個(gè)孩子的家庭夢想擺置在了臺面上。這樣的故事,如果放在當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)中,未必能激起如此多的共鳴。可是,在四十余年的社會歷史進(jìn)程中,它顯得那么合情合理、充滿溫馨。兩個(gè)家庭的重組,衍生出5個(gè)子女各自不同的豐富人生,不僅見證著中國的轉(zhuǎn)型,也詮釋著人與人之間血濃于水的情感真諦。
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這樣的故事使諸多“家會傷人”的所謂心理或治愈敘事得到了翻轉(zhuǎn),讓更多年輕人把向內(nèi)投射于自我的目光移到更宏闊的社會進(jìn)程中,看到更多平凡人在家庭內(nèi)外的堅(jiān)實(shí)存在感。特別是機(jī)械廠工人莊先進(jìn)(田雨飾)與歌舞團(tuán)演員蘇小曼(梅婷飾)的重組家庭敘事,真心告白、投其所好,看似迥異于甜寵劇的撒糖,本質(zhì)上又無異于傳統(tǒng)的追愛,讓兩性關(guān)系在“愛”與“家”之中得到良性書寫。
自我肯定是社會的底色
“奮斗”幾乎是每一個(gè)人的意義依托與來源。可是,在當(dāng)代社會或多或少存在的“躺平”思潮中,它同樣遭遇著前所未有的解構(gòu)。“前有堵路的老登,后有便宜的實(shí)習(xí)生”“低欲望帶來低消費(fèi)”……相關(guān)言論彌散于網(wǎng)絡(luò),帶來的恰是對傳統(tǒng)奮斗敘事的消解。可是,無論從哪個(gè)維度看,四十多年的改革開放史都說明,個(gè)體的奮斗,尤其是作為奮斗前提的“自我肯定”,是社會發(fā)展的底色。電視劇《好好的時(shí)光》不僅用“咱們工人有力量”的故事,更用年輕一代五花八門、精彩紛呈的不同人生,把這一因果鏈條梳理得極為清晰。
在故事開篇,莊先進(jìn)一出手,就解決了機(jī)械廠的技術(shù)難題。二車間主任說“這糖讓他給拿的”(擺架子),正體現(xiàn)出個(gè)體不是徒有架子,因其“手藝”而體現(xiàn)的存在價(jià)值。蘇小曼在公交車上,一眼就看出人販子的破綻。葉愛花(李雪琴飾)說“溜光水滑的,一點(diǎn)都不通情達(dá)理”,正體現(xiàn)出其不是徒有外貌,因其“智慧”而體現(xiàn)的存在價(jià)值……劇中原本平凡的個(gè)體,都在自己的“好好人生”中奮斗出一條與大時(shí)代同向同行的自我之路,享受著“好好的時(shí)光”。
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社會發(fā)展是故事的底色
與傳統(tǒng)年代正劇如《人世間》《山海情》等不同,《好好的時(shí)光》以輕喜劇的姿態(tài),把厚重的歷史進(jìn)程表現(xiàn)得充滿了生活的情趣。吐槽、打趣是這部電視劇的突出特色。這一特色不在于要深刻地揭示歷史進(jìn)程的規(guī)律性與必然性,而在于要通過柴米油鹽顯現(xiàn)出年代感背后的“當(dāng)代性”,或稱敘事的“永恒感”。
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一是無論哪個(gè)年代,平凡生活都是珍貴的,而社會的發(fā)展正是平凡生活的累積。一對夫妻構(gòu)成一個(gè)家庭,一個(gè)家庭支撐著多個(gè)子女的成長,他們又裂變組成多個(gè)家庭,持續(xù)為社會的發(fā)展賦能。這一樸素的真理,在當(dāng)下更值得重新被講述。
二是無論哪個(gè)年代,人與人之間的溫情都是珍貴的,而社會的發(fā)展正是這些溫情的傳遞與融匯。一部電視劇用笑中帶暖的共情,傳達(dá)出點(diǎn)滴日常里的歡聲笑語、成年人之間的溫馨守望,更傳達(dá)出兩代人在數(shù)十年中的和解與包容。特別是故事里鄰里之間的情誼,包括街道主任、工廠廠長等久違的“共同體”認(rèn)知,為當(dāng)下的我們所缺失的部分認(rèn)知提供了想象性的彌補(bǔ)與召喚。
一部正在熱播的年代劇,在擊中了當(dāng)下社會的痛點(diǎn),顯現(xiàn)出年代感之后的當(dāng)代性,是十分難得的。盡管“溫情與堅(jiān)守可抵歲月漫長,奮斗與追夢能赴美好未來”是一句老生常談,但在這部劇的點(diǎn)滴敘事中,仍能看到笑與眼淚帶來的真實(shí)故事。
來源 |浙江日報(bào)
編輯 | 余童
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