古韻煥新禮贊烽火英雄

北京日?qǐng)?bào)記者 高倩

近日，由北京演藝集團(tuán)出品、北京市河北梆子劇團(tuán)制作演出的河北梆子原創(chuàng)現(xiàn)代戲《遠(yuǎn)去的白馬》受邀參加“百戲中華”非遺戲曲展演，登臺(tái)國(guó)家大劇院。

作為北京市河北梆子劇團(tuán)“人民系列”三部曲的收官之作，《遠(yuǎn)去的白馬》不僅延續(xù)了此前《人民英雄紀(jì)念碑》《密云十姐妹》對(duì)歷史洪流中“平凡”英雄的聚焦和塑造，也以頗具現(xiàn)代性的舞臺(tái)質(zhì)感，邁出了河北梆子這個(gè)古老劇種探索前行的一步。

上圖為河北梆子《遠(yuǎn)去的白馬》劇照。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

“白馬”是全劇核心意象

河北梆子《遠(yuǎn)去的白馬》改編自軍旅作家朱秀海的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，集結(jié)了編劇羅周、導(dǎo)演安鳳英、唱腔設(shè)計(jì)李石條、音樂設(shè)計(jì)朱維英、舞美設(shè)計(jì)劉杏林等多位一線藝術(shù)家以及北京市河北梆子劇團(tuán)曲同成、朱春花等青年創(chuàng)作人員。從紙頁(yè)上底蘊(yùn)深厚的32萬(wàn)字到舞臺(tái)上的兩個(gè)小時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)刪繁就簡(jiǎn)，在“洞房”“險(xiǎn)象”“斷腸”“前行”“夕照”“白馬”6場(chǎng)戲中提煉愛情、戰(zhàn)斗、選擇3條主線，交織出女主角趙秀英的跌宕際遇：一個(gè)大雪之夜，趙秀英與姐妹趙大秀同迎成婚之喜，未料，那位騎白馬而來(lái)的英勇戰(zhàn)士走錯(cuò)家門，誤做了秀英的新郎。紅燭未冷，戰(zhàn)火已燃，日寇突襲讓新婚夫妻就此離散，白馬的影子成為趙秀英一生的執(zhí)念。她投身于槍林彈雨的革命斗爭(zhēng)，那些未曾出口的深情、猝不及防的離別、隱忍疼痛的成全，都伴著白馬的嘶鳴留在烽火之中……

從始至終，以武生應(yīng)工的“白馬”是全劇的核心意象，它超越具象的一匹馬兒，如圖騰指引貫穿于趙秀英的精神圖景。白馬凝聚著她最美好的夢(mèng)想、最堅(jiān)貞的守望，也一次次見證了她的心路轉(zhuǎn)折和成長(zhǎng)蛻變。

強(qiáng)烈的文學(xué)性、豐富的隱喻，在《遠(yuǎn)去的白馬》中比比皆是。舞臺(tái)中央，極簡(jiǎn)造型的巨大弧形幕墻如一軸歷史的長(zhǎng)卷徐徐展開，粗獷質(zhì)感沉淀著烽火歲月的重量，交錯(cuò)于半空的紅色線條、在軌道上旋轉(zhuǎn)的紅色門框既如鮮血刺目，也如革命先烈的理想火熱不熄，同時(shí)流暢精準(zhǔn)地營(yíng)造了不同的表演場(chǎng)景，鋪陳人物的命運(yùn)波折——戲曲的寫意融合當(dāng)代的審美，為常常予人質(zhì)樸甚至些許粗糲印象的河北梆子煥發(fā)了新的表達(dá)。

滿宮滿調(diào)演唱極富挑戰(zhàn)

于《遠(yuǎn)去的白馬》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“白馬”這個(gè)高度抽象、詩(shī)意的符號(hào)，是無(wú)法回避的一大難題。“舞蹈、話劇等許多藝術(shù)門類都展現(xiàn)過馬的形象，比如用舞蹈動(dòng)作或是偶具，傳統(tǒng)戲曲則以馬鞭代替，但這一次，我們想為《遠(yuǎn)去的白馬》找到獨(dú)特且?guī)в袘蚯厣姆绞健！卑缠P英絞盡腦汁，終于被戲曲的“甩發(fā)”啟迪了靈感：夸張的甩發(fā)配合白色的拂塵，恰似馬尾甩動(dòng)，飄逸出塵。此外，為塑造白馬作為戰(zhàn)馬出生入死的形象，旋子、“僵尸”等程式技巧被靈活化用——沒有過度借助聲光電等現(xiàn)代科技，屬于戲曲本身的純正韻味被鮮明留在了舞臺(tái)之上。

河北梆子的劇種特色也在《遠(yuǎn)去的白馬》中得到了充分彰顯。向來(lái)，河北梆子以高亢激昂著稱，這種特質(zhì)與寫滿人民血淚抗?fàn)幍母锩鼩v史題材有著天然的內(nèi)在契合。中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者王洪玲飾演的趙秀英，濃烈鮮明地?fù)]灑著河北梆子的獨(dú)特光彩。

“趙秀英要唱140多句，滿宮滿調(diào)，非常繁重。”王洪玲在戲曲舞臺(tái)上演繹過竇娥、穆桂英、劉喜奎等眾多橫跨古今的女性角色，演唱部分多在100句上下，廣為人知的王寶釧也不過約120句。趙秀英既要唱好，還要掏心掏肺地演出人物的層次遞進(jìn)，“以情帶聲，聲情并茂，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是非常大的挑戰(zhàn)。”

王洪玲還有另外一重責(zé)任，作為北京市河北梆子劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，一枝獨(dú)秀不是春，《遠(yuǎn)去的白馬》相當(dāng)全面地展現(xiàn)了劇團(tuán)的演員梯隊(duì)建設(shè)。“我們以老帶新的方式，讓年輕人盡可能地接受鍛煉。”王洪玲說(shuō)，“未來(lái)，他們要接過河北梆子傳承發(fā)展的這桿大旗，站在舞臺(tái)中央。”

來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)