LSD作品丨桐安里：上海的風貌

共相的自由，是從“必須如何”走向“可以如何”。當風貌別墅不再復刻歷史或追逐潮流，而是成為承載集體記憶與個體尊嚴的場所時，空間便獲得了超越時間的生命力——在限定的框架中，展開無限的生活可能。

風貌別墅在上海的生長，是一場城市與時間的微妙談判。在土地稀缺與歷史保護的雙重壓力下，這種建筑形態探索出一條“積極修復”的路徑——不是將過去制成標本，而是在舊肌理中培植新生命。其價值不僅在于物質的稀缺，更在于為居住者建構一種“在地性”身份：當人們住進經過再生的歷史空間，他們獲得的不僅是地段與形態，更是與城市文脈的深層連結，是時間折疊中的歸屬感。

然而實踐中，這種本應獨特的建筑類型常面臨趨同化的困境——在效率優先的開發邏輯與市場慣性下，豐富的歷史層次往往被簡化為風格符號。同時，行業固有的設計語言在面對當代生活的多元需求時，也顯露出表達的局限。

在桐安里項目中，葛亞曦以及團隊，將他們對上海的閱讀，乃至對流動時代的凝視，凝煉為“折衷共相”的方法。“折衷”從非妥協，而是對“存在本身”的鄭重接納。它容留不同質地、時代、功能與情感在同一場域中并置、對峙、交談，在張力中編織新的秩序。“共相”，則是“折衷”所要指向的彼岸：一種穿越文化、立場與時間隔閡，依然能夠觸動大多數人的普世共鳴與精神共識。

這意味著在保護與更新之間建立柔性的連接，既不讓歷史成為負擔，也不讓當代成為入侵；在尺度與尊嚴之間尋找平衡；讓空間既有歷史的溫度，又滿足現代生活的舒適。在個性與共識之間搭建橋梁，讓設計既回應特定場域，又觸動普遍情感。這樣的設計，讓風貌別墅不再只是房地產市場的稀缺產品，而成為城市持續對話的一部分：過去與現在在此和解，歷史以柔軟的方式延續，而生活，在限定的格局中獲得了自由的呼吸。

歷史風貌建筑往往意味著空間格局的限制。而葛亞曦和團隊卻從中認出一種珍貴的“小尺度哲學”，它不屬于紀念碑式的壯闊，而屬于街巷、轉角與日常的呼吸。當我們談論上海，本質上是在禮贊這種自毛細血管中生長出的生命力，并緬懷那未曾熄滅的真實。

用“物性”抵御當代生活的“絕對平滑”

LSD希望在桐安里的設計中，提供一種基于“物性”的思考和回應。這里的“物性”，并非單純的物理屬性，而是通過恢復材料的真實性、構造的誠實性與工藝的溫度感，在風貌的框架內，有意識地重塑空間的“可讀性”與“可感性”。

無論是建筑、家具還是器皿，都能夠以其材料本身的質感、結構的誠實表達以及在地文化的留痕，與居住者建立直接、真切甚至需要些許磨合的對話。

而面對高度標準化，效率至上以及體驗趨同可能所帶來的“絕對平滑”，設計團隊則嘗試為其構建更具真實性的一種“粗糲”。它歷經思考、承載信息、能激發身體與情感共鳴的“豐富表面”。將居住者從被動的空間占用者，轉變為能夠覺察、反思并響應環境的主體，于平滑世界中重新錨定人的真實坐標。

正如葛亞曦先生曾提及的：“承認設計者的角色并非憑空創造，而是在空間中喚醒人對自身誠實的確認。美源于誠懇，而非虛飾的敘事。”

讓“風貌保護”從一種形式限制，轉化為建構人文深度的積極方法。在桐安里構造兼具歷史記憶、材料感知與身體真實性的居住范式。

風貌天生就帶著小尺度的前提與限制，但正是那些迷人的小角落、穩定照射進來的陽光，以及人能在此感到安靜、得以平靜相處的時刻，讓它成為一種十分必需且美好的存在。

別墅一層設有獨立花園入戶，客廳與庭院直接聯通，強化室內外互動。拓展功能的同時，也是在接納生活的多樣與彈性。墻面腳線與裝飾線條的靈感提取自石庫門建筑元素，通過風格符號本質的抽象與轉譯，為空間注入一份克制的熟悉感。

客餐廳之間設置了一道可靈活推拉的隔斷門，使相鄰的功能空間在閉合的獨立性與開放的流動性之間自由轉換，適應不同的使用場景與生活時刻。

推拉門表面的紋樣則提取自老上海建筑中的經典窗格構件。設計在此之上進行簡化和重構，使之既保留原有的韻律感，又能融入現代空間的簡潔線條。以含蓄而連貫的方式，強化了空間整體的視覺調性與歷史語境，讓當代生活與在地記憶產生細膩的聯結。

LSD希望讓空間擁有一種讓人安靜與自在的特質，當你置身其中并安然坐下，這份自在便自然浮現。它源于你作為空間的絕對主體，更源于空間本身所蘊含的真實性。

因此，來訪者會注意到畫作下方特意放置的椅子，它更像是一種邀請，為觀察此處的日常生活提供了另一種沉靜的視角，亦為真實的居住痕跡，預留了一個只有在使用時才會被真正發現的、安然的角落。

在LSD團隊看來，折衷是手段，不是態度；共相是根本，也就是絕大多數人的共識。這樣的思考也延續到室內設計的每一個細節中，空間中既置入中古風格的物件，也運用提取自古典元素的制式線條，但在行為動線與使用習慣上，則完全貼合當代生活的方式

設計所帶來的是一種可被體驗的厚度，它允許并珍視那些非標準化的、帶有“人的尺度”的痕跡，以此建立起真實可感的溫度。

地下夾層被規劃為會客與共享的公共區域。作為社交型空間，它可用于宴請、藝術沙龍或雪茄影音等場景，成為主人藝術收藏與品味的延伸。

整體布局采用向心式的“打開”策略，會客區使用木地板拼花，私宴區則使用更符合場景的石材拼花。在統一門套弱化視覺隔斷的前提下，行走時仍能清晰感知不同功能區域的過渡與轉換。

設計在私宴區將原有水吧臺尺度擴大，使其兼顧正式用餐功能。在頂面處理上，采用上凹的天花設計以減少視覺上的壓縮感；立面沿墻體設置酒柜，完整統一的色彩和秩序，可以在視覺上延伸空間的體量感。

在動線設計上，影音雪茄室取消了獨立門扇，書柜處被設置為通道。開放的形態將公共區域與相對私密的功能區直接串聯起來，既保持了視覺的通透與行走的連續，也確保了使用中必要的空間隱私。

設計師始終認為，在有限的尺度內建立秩序，本身即是對美與和諧的追求，也是設計思考的基本邏輯所在。由此出發，設計視負一層車庫為歸家動線的詩意起點，讓居者在步入空間的初始，便能在秩序的感知中，獲得一種被安頓的、向“家”靠近的內心確信。

負一層原始條件為無自然采光的車庫空間，功能單一。設計團隊對其進行了重新定位，將負一層整合成家庭興趣室與工作室，并依據生活習慣與愛好進行場景化營造。

或許在設計中，我們不可避免的會面對沖突和割裂，但恰恰因其帶來的復雜性，為空間賦予了更多發展的可能。功能的疊加、富含個性的物件、不同可能性的交織，以及日復一日的真實使用，共同讓空間呈現出愈發飽滿的生命力。

三層整體被規劃為主臥套間，通過重新梳理動線與空間關系，優化布局以釋放更充裕的面積，并使主衛功能臻于完善，從而契合當代起居習慣。

主臥床屏后結合屏風與窄床背，以對稱形式建立空間的秩序骨架；而所使用的物品則呈現出“圓潤”或“鈍感”的特質，舒適而熨帖，足以溫柔地承接日常的疲憊。

床尾區域除坐榻外，于臨窗處設置了一組可供雙人使用的對坐沙發。這里既可用作咖啡角，眺望風貌區里弄的景致，也適宜獨自閱讀或沉思。窗框將風景與人一同容納，使室內空間與外部環境得以相連，為居住者提供了與空間、與窗外世界交互的可能。

主衛空間以輕淺的色調鋪陳，選擇大理石與金屬作為基礎材質，摒棄冗余與繁復的裝飾。設計在風格之上，把空間讓渡給功能的完善。

設計將三層整體作為主臥套間的規劃，為衣帽間提供了充裕且可自由調整的空間。衣柜采用鏡面設計，既能反射自然光線，為室內注入通透溫暖的氛圍，也在有限的尺度內，擴展了視覺縱深與實用功能。

同時，設計釋放原用于儲藏的閣樓空間，將這里轉化為主臥的功能延伸。閣樓既是男女主人的專屬活動區，也是陪伴孩子的靜謐角落。自由的布局容納親子共讀的專注，也允許閑談或獨處的松弛，為家人間的親密提供了柔軟的安放之處。

為保證各樓層空間屬性清晰，對應日常生活舒適需求，我們將二層及以上整體規劃為私密居住區域。二層設置兩間次臥，均采用套房形式，在保障家庭成員居住獨立性的同時，維系彼此間便捷的日常互動。

女兒房的設計輕柔、松弛，陽光經紗簾過濾后漫入，彌散出生活的真實溫度。窗邊的單人椅與床尾的凳榻，等待著一次閱讀、一段眺望或一場無目的的小憩。日常的慵懶與生活的痕跡，便在角落中悄然沉淀，浸潤于一份專屬的、不被打擾的從容。

男孩房在延續空間整體設計調性的同時，注入了橙色與藍色的碰撞，在視覺上營造出輕快與活潑的氛圍。設計以此為基礎，試圖勾勒出一個滋養藝術感知與繪畫沖動的專屬場域。靠墻的部分置入了一組懸空的邊柜，輕盈的體量既避免了空間的擁堵感，上方的臺面也自然地轉化為可以進行短暫學習或即興繪畫的桌面。

也許我們常常忽略，自身所深信的設計觀念往往帶有時代的局限或視角的偏狹。無論是城市、文化，還是一種生活狀態，其得以延續的常態通常并非極端，而是呈現出一種融入日常的折衷性。

因此，設計必須真誠地面對其所處的真實語境，而人與人之的相互尊重與認同，是這一切實踐的文明底線，也是像上海這樣的城市，其設計始終需要恪守與堅持的根基。

今天精心打造的一切，終將成為未來的“風貌”。在穿行時慢下來，在使用中創造出屬于自己的敘事。包容那些計劃外的、混雜的、正在生長中的生活狀態。

項目信息

項目名稱 | 桐安里

項目地址 | 中國·上海

室內設計 | LSD Interior Design

軟裝設計 | LSD Interior Design

業主名稱 | 招商蛇口上海公司

空間攝影 | 隋思聰