周瑜：文藝創作初心不能是創作者的自嗨，市場反饋就是檢驗初心的試金石 | 她說

《蠻好的人生》是許多觀眾非常熟悉的一部熱播劇。馬年春節期間，《蠻好的人生》在CMG第四屆中國電視劇年度盛典上榮獲五項重磅榮譽，孫儷憑借其細膩的演繹獲得“年度女演員”榮譽；在3月15日的“劇耀東方·2026電視劇品質盛典”上，《蠻好的人生》大放異彩，獲得七項大獎。

視頻節目

近年來，越來越多聚焦女性題材的都市劇正受到女性觀眾的喜愛。上海尚世影業有限公司、上海五岸傳播有限公司總經理周瑜是《蠻好的人生》聯合出品人和總制片人。對于這位長期從事影視劇開發和制作的職業女性來說，她和創作團隊對如何講述胡曼黎這樣的“中女”故事有著自己的理念和打法。在接受新聞晨報“她說”專欄采訪時，周瑜分享了她對于個人與家庭、影視作品創作以及女性題材的看法。

2025年7月，周瑜參加第二屆上合組織國家電視節 給自己定位：內容創作者和經營者

Q 新聞晨報：你從復旦新聞系畢業之后在電視臺從事宣傳管理工作，后來轉入商業領域，現在回過頭來，如何看自己這些年的職業發展歷程？

A 周瑜：今年恰逢我畢業二十周年，回顧這段履歷，心中感慨萬千。首先我覺得自己很幸運，畢業至今一直從事熱愛的電視傳媒行業。我從小是電視迷，是恨不得每天能抱著電視機睡覺長大的那一代人。現在我們經常拿手機刷視頻，如今也真的能做到抱著手機睡覺了。媒介載體的變遷，帶來的是內容渠道的極大豐富與品類的爆發式增長，也讓傳統電視傳媒面臨著前所未有的巨變與挑戰。感謝過去二十年的積淀，讓我在時代的浪潮中能找準坐標。復旦新聞的專業訓練賦予了我對時代和社會的觀察能力，宣傳管理崗位則拓寬了我對傳媒經營與內容生態的宏觀視野。同時，在體制內比較早選擇“下海”投身經營崗位，這讓我在面對行業格局的劇烈震蕩時，能夠以更成熟的市場化思維從容應對，破局前行。如今，我給自己的定位是一個內容創作者和經營者，希望能打造出讓觀眾滿意、讓市場認可、讓時代銘記的文藝精品。

周瑜在SMG

Q 新聞晨報：作為職業女性，你如何平衡自己的工作與生活？看你平時會在家里做一些器械運動，這是不是為了減壓？

A 周瑜：坦白說，對于職業女性來說，“平衡”只是一個美好的愿景。幸運的是，我從事的文藝創作工作，恰恰可以讓家庭生活成為靈感的源頭活水。我自己有運動習慣，這不僅是為了釋放壓力、獲取多巴胺，更是一場“一舉兩得”的職業修行。我家的動感單車就是我的“第二工位”，每天四十五分鐘的騎行中，我會同步刷刷劇，這既是身體充電，也是市場調研，讓我在揮灑汗水的同時，也能實時捕捉內容風向。這也是一種工作和生活融合的好辦法。

《蠻好的人生》：這六年的孵化之路是“堅守”

Q新聞晨報：這些年你主導出品了多部具有影響力的影視作品，包括舞劇電影《永不消逝的電波》、重大革命歷史題材劇《破曉東方》以及都市民生話題劇《蠻好的人生》等，在資源分配上，如何平衡市場反饋與創作初心？

A 周瑜：文藝創作初心一定不能是創作者的自嗨，而必須回應時代關切。市場反饋就是檢驗創作初心的試金石，堅守初心也一定是贏得市場的壓艙石。公司所有資源，一定全力傾注在經受得住市場考驗的品質內容上。當然，不同的作品，定位的市場是不一樣的。這三部作品就是完全不一樣的類型，觀眾在《蠻好的人生》中看到了熱氣騰騰的生活，在《破曉東方》中看到了蕩氣回腸的歷史，在《永不消逝的電波》中看到了雋永美麗的愛與信仰。這些都是公司在不同市場定位下呈現的誠意之作。

當然，這三部作品有一個共性，都是講述上海的故事。以上海為母題進行創作，也是我們公司最天然的優勢。一方面，我們是上海廣播電視臺的文藝創作團隊，對這座城市的故事有表達欲、創作欲，另一方面，我們又隸屬于東方明珠新媒體股份有限公司，在調度市場資源上有得天獨厚的優勢。這些都為純粹的創作，提供了有利條件。

Q新聞晨報：《蠻好的人生》是去年非常成功的一部電視劇，歷經了六年孵化，從編劇的一個想法到成為一部引發無數觀眾共鳴的熱播劇，這當中經歷了什么過程？

A 周瑜：《蠻好的人生》這六年的孵化之路，如果要用一個詞來概括，那就是“堅守”。堅守創意的初心與方向，不被市場雜音干擾；堅守品質的底線與標準，不因周期漫長而妥協；堅守對長期主義的信念，不懼等待的寂寞。在如今這個流量為王的時代，六年磨一劍是很“異類”的做法，但正是這份堅守，成就了一部好劇。

2026年3月，周瑜在茂名北路限時步行街參加“抓馬街”快閃活動
女主角胡曼黎，講的是一個“中女”的故事

Q新聞晨報：在德塔文發布的“2025半年度女性熱門劇集盤點”核心洞察報告中，《蠻好的人生》有多項數據領先，在你看來，胡曼黎這個角色受到女性觀眾的歡迎的原因是什么？

A 周瑜：胡曼黎這個角色能夠受到女性觀眾的喜歡，我個人總結下來有兩方面原因：第一個原因是她的活人感。胡曼黎是一個非常具有真實性的鮮活人物，和我們以往人物創作不太一樣的地方是——她其實是有很多小缺點的，比如說她愛慕虛榮，比如她把錢看得很重，然后有點小勢利。她需要用光鮮亮麗的服裝來包裝，甚至還要在朋友圈打造完美人設，這跟她的職業習慣有關系。然后她會有很多精明的算計，但這是一種活人感，她就好像我們身邊的女性一樣，所以我們說她叫“市井俗女”，很市井，有煙火氣，但是她的這些市井是無傷大雅的，底色仍然是善良的。所以她的這些活人感反而讓你覺得這個人物特別可愛。第二個原因是她有力量感，胡曼黎雖然有很多的小毛病，但是她非常有力量。當她在特別糟糕的環境中遇到各種各樣的問題時，都能去積極地想方設法解決，而且永遠有辦法。這樣一種特別向上的精神狀態，也是她特別討人喜歡的原因，也是我們女性觀眾在看這個故事當中獲得治愈的部分。

3月15日，周瑜（右2）與主創團隊在“劇耀東方?2026電視劇品質盛典”

Q 新聞晨報：胡曼黎“有點虛榮、有點拜金、偶爾撒謊”，卻被稱為“大活人”。這種“不完美的真實”是刻意打破完美女性模板，還是源于對真實世界的觀察？

A 周瑜：在我看來，這樣的一種不完美，首先還是基于真實土壤的一種創新。觀眾看電視劇，他們更希望看到生活當中一些光鮮亮麗的故事，大家似乎會認為熒幕上的女主角永遠是沒有任何缺點的。但我們這個創意其實是扎根在真實的土壤當中，我們希望有一個能讓觀眾感受到這樣的人物真的存在的故事，然后她的故事和她的精神狀態才能感染你。所以，不是“為了虛榮而虛榮”，不是“為了刻意制造不完美去制造不完美”，而是基于真實的創作理念。實際上，這樣一個人物的創作有很多我們的設定，不是說拍腦袋就懸空出現了一個女主角，她不懸空。因為胡曼黎是一個文化程度不高、沒有太多文化素養的人物，她接觸到了保險行業，她的一種拼勁、韌勁，讓她很快成長起來。在這樣的行業和職業身份中，胡曼黎需要一些包裝讓自己有安全感，因為她自己本身其實是有一些缺失的，也會有一點點小自卑，所以她的人設是非常扎實的。而且胡曼黎需要不斷讓自己的生活變得越來越好，人到中年，她真正領悟到，就像獲獎感言一樣，她認識到了自己最擅長的是什么，這也是“中女”這個人群特有的感覺。

孫儷在《蠻好的人生》當中飾演胡曼黎

Q 新聞晨報：你之前曾談到《蠻好的人生》創作思維導圖，那就是“不做偶像劇，盡量不談戀愛”，這是否代表一種對“女性必須被愛情定義”的主動疏離？

A 周瑜：關于愛情線的剝離，我認為這是基于故事基礎來做的設定。不是因為市場上都是愛情劇，我們偏偏要做一個沒有愛情的故事，恰恰還是基于前面提到的真實性。因為我們講的是一個“中女”的故事，一個40歲左右的胡曼黎，這樣一個年齡階段的女性，當她的工作與生活遇到了各種問題，她要解決的事情非常多，她有很多操心的事情。對這個階段的中年女性來說，愛情一定不是第一位的。如果生硬地讓她去談戀愛，這就非常懸空，但是我們又覺得，兩個人其實多少是有些情感的、關聯的。因為在這樣的相處模式下，不可能什么都沒有，所以我們留了一個開放的結局；這個結局符合大家對美好情感的期待，同時又很真實。

Q 新聞晨報：《蠻好的人生》團隊主創“都是胡曼黎這個年齡的中女”，而《玫瑰的故事》《外婆的新世界》則關注更廣譜的女性生命周期，未來是否會構建一個“女性成長時間軸”系列的作品？

A 周瑜：《蠻好的人生》成功很大程度上是因為我們的編劇費慧君，包括我們的制片人張玲燕，我們的主演孫儷，包括我自己在內，我們是一個“中女”團隊。我們知道這個年齡段的女性需要什么力量，她們需要解決的問題又是什么，所以是比較有感而發的一個創作。目前我們也有一些其他項目正在推進當中，有相對年輕一些的女性制作人參與，講述的是年齡更輕的一些女性的故事。當然也有橫跨不同年齡段的女性故事，比如說我們目前正在創作中的《長街行》，其實講的是一個作為新上海人、從其他地方到上海來的大女主奮斗的故事，從她年輕一直到她成熟，是一個跨時代的故事。我們還有正在開發中的《蠻好的愛情》，也是屬于《蠻好的人生》系列，可能還是這個階段的女性，但她面臨的是另外一個層面的問題。