同迎越劇百廿 共話守正創新，“越劇春節晚會”研討會今日在京召開

2026年是越劇誕生120周年，3月24日下午，由中國電視藝術委員會、中共浙江省委宣傳部、浙江省文化廣電和旅游廳、浙江廣播電視集團主辦，浙江衛視、中共嵊州市委、嵊州市人民政府、浙江省戲劇家協會承辦的紀念越劇誕生120周年新時代越劇創新傳播暨“越劇春節晚會”研討會在京舉行。文化和旅游部藝術司，國家廣播電視總局宣傳司、發展研究中心、信息中心、廣播影視信息網絡中心，中共浙江省委宣傳部，浙江省文化廣電和旅游廳，浙江廣播電視集團，浙江省戲劇家協會，中共嵊州市委相關負責同志，專家學者、主創代表、出品方代表、媒體代表等出席會議。會議由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持。

“越劇春節晚會”是浙江廣電集團下屬浙江衛視深挖浙江文化底蘊，創新打造標志成果，圍繞越劇這一浙江文化的“金名片”，從2023年春節開始至今，連續四年打造的晚會IP，匯集全國近30個院團，多個劇種演員，全球15個國家和地區的戲迷傾情參與。截至目前，相關話題觸達量超過70億，現已成為一年一度的越劇盛會和享譽全國的文化品牌，《越韻中國年——2026越劇春節晚會》于今年2月18日在浙江衛視播出，新華社、廣電總局“視聽中國”平臺、“浙江衛視”視頻號、Z視介、浙江文旅、中國藍新聞等新媒體端同步直播，受到廣泛好評。《人民日報》更是連續三天三次發文，從不同維度給予肯定，稱贊節目“在跨界中拓展戲曲美學”。除連續四年打造“越劇春晚”，浙江衛視還升級《越看越有戲》欄目，打造“越看越有戲”賬號矩陣，重大文化傳播平臺Z視介專設越劇頻道，常態化推出越劇系列內容、系列活動，持續提升越劇的融合傳播力、影響力。

守正創新擔使命

薪火相傳繪藍圖

（魏霄）

會上，國家廣播電視總局宣傳司副司長魏霄表示，越劇春晚精準把握當代受眾審美需求，運用現代視聽藝術、視聽技術助力百年越劇在新時代持續煥發蓬勃生機，為堅定文化自信，植根博大精深的中華文明、推動廣電視聽精品創新傳播作出了積極探索，提供了寶貴經驗。

（任道遠）

國家廣播電視總局發展研究中心黨委書記、主任任道遠表示，越劇春晚展現了完整的情境、婉轉的唱腔、細膩的程式，又用新的敘事、舞美放大了“詩畫一體”的意境，融入了“和合共生”的時代主題，真正做到了守正創新。晚會很多片段在網上“刷屏”，使不少年輕人跟著追晚會、進劇場，打通了大屏小屏、線上線下的傳播壁壘，讓越劇從劇場藝術成為大眾文化熱點，為傳統戲曲的傳承創新提供了可復制的寶貴樣本。

（黎剛）

國家廣播電視總局信息中心黨委書記、主任黎剛表示，越劇春晚連續四年守正創新，匯聚名家名段、融合多元藝術、運用前沿技術、全網傳播量屢破新高，已經成為全國戲曲類晚會的標桿品牌、傳統文化“破圈”傳播的成功樣本。未來推動越劇創新傳播，要以全媒體視聽傳播擴大越劇影響力、以數字技術創新激活越劇新魅力、以全球化視聽傳播渠道推動越劇走向世界。

（韓肖鵬）

國家廣播電視總局廣播影視信息網絡中心副主任韓肖鵬介紹了越劇春晚的播出情況，并表示四年來越劇春晚在傳播廣度上實現了從千萬級觀看到億級的增長，打破了圈層壁壘，從一臺晚會成為現象級文化IP；在傳播深度上實現了從經典傳承到時代共鳴，堅持以創新形式煥新越劇魅力；在傳播維度上實現了從指尖流量到心間暖流，讓情感共鳴成為最高級的傳播。有網友評論“這才是中國戲曲百花齊放的盛世景象”。這充分說明，最能打動人心的，永遠是那份源自生活、扎根人民的真誠與溫暖。

（蔣余鷹）

中共浙江省委宣傳部二級巡視員蔣余鷹表示，越劇春晚已連續成功舉辦四年，集中推廣了一批越劇經典與創新力作，也有力推出了陳麗君、李云霄等一批優秀青年演員，顯著提升了越劇在海內外的傳播力、影響力與美譽度，是眾多越劇愛好者每年春節必點的“文化年夜飯”，成為全國越劇傳播領域的標志性文化品牌。

（徐曉）

浙江省文化廣電和旅游廳黨組副書記、副廳長、一級巡視員徐曉表示，越劇藝術是中華文化的重要組成部分，是浙江最具代表性的地方戲曲劇種，是浙江最具辨識度的文化標識之一。當前，浙江深入推進文化強省建設，越劇事業正呈現出“出人、出戲、出圈、出海、出效益”的喜人局面。越劇春晚搭建起一方展演舞臺，助推百年越劇從“活”起來到“火”起來，真正實現從“圈層盛事”到“破次元刷屏”的進階躍遷。

（郭慶）

浙江廣播電視集團黨委副書記、總編輯郭慶表示，越劇春晚作為浙江廣電推動越劇創造性轉化、創新性發展最具標志性的實踐，為百年越劇注入了時代活力與青春氣象。未來，浙江廣電將深度融入“浙里有戲”文化品牌建設，持續做強越劇春晚等IP，用更多有筋骨、有溫度、有流量的精品，助力高水平文化強省建設，推動中華戲曲繁榮復興。

（潘超英）

浙江省嵊州市委副書記、市長潘超英表示，嵊州是越劇的發源地。從2023年驚艷亮相，到2026年雙甲賀歲，越劇春晚聚焦創作、傳播等多維度深入探索，通過AI技術賦能、歌舞跨界融合、全民選拔參與等方式，走出了一條“守正創新、流量破圈、年輕化表達”的可行路徑。

匠心獨運綻芳華

跨界融合譜新聲

研討會上，主創團隊、戲曲工作者與越劇表演藝術家代表也先后發言，共同講述如何在不同的實踐路徑中尋找越劇全新的生命力。

（裘鴻維）

主創代表，浙江衛視越劇春晚總導演裘鴻維表示，根植傳統文化沃土、托舉青年創作火焰、擁抱新大眾文藝活力是越劇春晚的核心創作理念。四年來，越劇春晚希望以傳統之美建立起中國人佳節團圓的文化儀式，始終以“青春視角”去發掘和探究越劇的魅力，鼓勵以勇于探索、不落窠臼的時代語匯去創作藝術精品，嘗試將越劇和多種藝術形式相融合，讓越劇與多元文化、甚至前沿科技共襄共生。

（茅威濤）

中國戲劇家協會副主席、浙江省戲劇家協會主席，中國戲劇梅花獎得主（三度梅）、五次“文華獎”獲得者茅威濤表示，越劇春晚接過了越劇百年的傳播薪火，用電視和新媒體載體再一次讓越劇突破了劇場的邊界，走進更廣闊的大眾視野。就新時代傳統藝術如何做好有效的傳播，她分享了四點體會和思考：第一，堅守內容為王，讓傳播有根有魂；第二，以鏡頭語匯重構舞臺，實現藝術的再創造；第三，以越劇春晚為試驗場，大膽探索藝術創新的邊界；第四，以年輕化的傳播手段搭建與觀眾“雙向奔赴”的橋梁

（方亞芬）

中國戲劇梅花獎得主、國家級非物質文化遺產代表性傳承人、著名越劇表演藝術家方亞芬表示，越劇春晚守住了老味道，又做出了新樣子，既有經典名段，有流派聯唱，有名家薈萃，也有老中青同臺，它不僅僅是一臺晚會，更像是越劇人的大團圓、大聚會、大展示，讓越劇從江南的戲臺子上走向了全國的大舞臺，讓老一輩聽得過癮，讓年輕一代看得著迷。

（張亞洲）

浙江小百花越劇院三級演員張亞洲表示，越劇春晚既是一方讓青年演員勇于“破壁”的小天地，也是一個熱氣騰騰的“練兵場”。演員不只是登臺演出，也是舞臺和內容的“共創者”，從組合式創新到藝術混搭，越劇春晚給了青年演員嘗試各種可能的機會。

（陳禹安）

中國臺灣歌仔戲演員陳禹安對比了越劇與歌仔戲的相通之處，分享了節目《寶玉二種》《彩云追月》的創作歷程，表示越劇春晚提供了跨劇種、跨地域藝術交流的舞臺，也是推動傳統文化不斷發展的重要動力。

（哈妮克孜·司依提）

新疆阿克蘇地區塔里木歌舞團編導哈尼克孜·司依提分享了創排節目《追風》的過程，并表示隨著浙江和阿克蘇的文化交流不斷深入，越劇在新疆的傳播越來越廣泛。在演出過程中經常會遇到援疆越劇前輩，他們看到今天新疆有專業團隊、有少數民族演員、有小朋友學越劇，都很動容，反復說“當年的苦沒白吃，種子真的開花了”。

各方專家齊聲贊

越韻悠長向未來

研討會上，來自不同領域的專家學者也圍繞新時代越劇創新傳播與越劇春節晚會提出了自己的深刻見解。

（田進）

中國廣播電視社會組織聯合會副會長田進對越劇春晚給予了充分肯定。他指出，晚會作為連續舉辦四屆的品牌，成功守住了越劇藝術的根魂，既保留了《紅樓夢》《梁祝》等經典唱段的原汁原味，串聯老中青幼四代越劇人，又通過數字技術與多元跨界融合實現了守正創新。同時，晚會堅持吸納民間愛好者、實現全球同步直播，體現了以人民為中心的創作導向，使其成功躋身新春文化頂流，探索出傳統戲曲與電視文明融合的新范式。

（仲呈祥）

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥高度評價了越劇春晚的實踐意義。他指出，越劇春晚不僅為越劇在新時代的持續繁榮探索了一條新路，也為全國各劇種的繁榮發展提供了具有普遍借鑒意義的范式與經驗。他強調，辦好這類晚會需要獨特的智慧和文化資源，并實現創作生產力諸多因素的優化組合，核心在于尊重藝術家和遵循藝術規律。他還提出，要警惕流量帶來的非理性追捧，避免陷入“精神匱乏”，應堅持培根鑄魂，把握“舊中有新，新中見根”的守正創新尺度，讓傳播真正提升民眾的素養與修養。

（袁新文）

《人民日報》文藝部主任袁新文認為，越劇春晚憑借青春面孔、潮流表達、科技與時尚特色脫穎而出，越劇迎來了120周年新起點。他指出了越劇春晚發展的新路徑，一是從舞臺到平臺，在傳播無邊界時代，越劇仍需以美感與樂感贏得觀眾好感；二是從傳播到傳承，應堅守藝術本體，在守正基礎上審慎創新，處理好迎合與引導觀眾的關系；三是從爭鳴到共鳴，創新須把握度并遵循藝術規律，尤其要守住唱腔、旋律等原汁原味。

（傅亦軒）

中國戲劇家協會分黨組副書記、秘書長、一級巡視員傅亦軒深入分析了越劇春晚在頭部衛視制作、劇種兼容創新與區域文化生態支撐下取得的地位與成就。他指出，越劇需進一步貼近年輕人、打造傳播爆點并融合新媒體手法以應對發展挑戰。他建議越劇應以胸懷與擔當引領地方劇種，借鑒新媒體互動與視覺呈現經驗，強化戲曲元素與青春化表達以擴大影響力。傅亦軒還提到，越劇作為單一劇種能成為翹楚，得益于其兼容并包、融合創新的精神，以及浙江良好的文化發展生態。

（王馗）

中國藝術研究院研究員、博士生導師，戲曲研究所所長、中國戲曲學會會長王馗在發言中指出，越劇春晚已成為以戲曲為中心、借助大眾媒體實現“破圈”的典型個案，同時，越劇以其開放、活態的特質，在跨區域劇種中市場占有率最高，顯示出強大的市場活力與生態空間。在越劇誕生120周年之際，其發展歷程為傳統戲曲如何從地方走向全國、兼具現代品質提供了重要經驗。王馗建議，應依托越劇春晚的成功實踐與越劇的百年積淀，將《戲曲振興三年行動計劃》落到實處，進一步夯實藝術根基、促進研究與發展。

（顏全毅）

中國戲曲學院教授、研究生導師，院學術委員會副主任、戲曲文學系主任顏全毅結合自身經歷與創作實踐，闡述了越劇在百余年發展中持續與傳媒融合的獨特優勢。他指出，越劇自誕生起便帶有年輕文化的基因，始終通過傳媒實現跨圈層傳播。他認為，當前越劇春晚以現代傳播方式與時尚表達放大越劇之美，成效顯著。他建議未來應在守正創新中保持本體特征，審慎處理細節改編，以平衡觀眾留存與破圈效果，使越劇經受住時代考驗。

（程輝）

文藝評論家、原解放軍藝術學院電視藝術中心總編審程輝認為越劇春晚在歷史發展、引領潮流與文化傳承方面具體現出重要價值，并且具有富有戲魂、專業性強、以情動人、以文化人的優勢。他指出，晚會展現出較高藝術水準與社會影響力，凸顯了越劇跨越百年仍保持青春的特質。他建議將越劇春晚打造成年度藝術品、設立清晰的年度話題、加強與全國乃至世界戲曲的聯動，并引入門當戶對的國際元素，以持續提升其影響力與藝術品質。

來 源 ｜ 顏一力

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 施晨嬿 吳思佳

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