國(guó)臺(tái)辦“點(diǎn)名”《逐玉》，釋放三個(gè)強(qiáng)烈信號(hào)，惠英紅的話真沒(méi)說(shuō)錯(cuò)

一部古裝劇，火到國(guó)臺(tái)辦的新聞發(fā)布會(huì)上。

《逐玉》這一次，屬實(shí)讓內(nèi)娛揚(yáng)眉吐氣一把。

簡(jiǎn)單的“點(diǎn)名”，卻釋放出三大強(qiáng)烈信號(hào)。

果然，惠英紅的話，一個(gè)字都沒(méi)說(shuō)錯(cuò)。

01官方定調(diào)

印象里，被官方點(diǎn)名的影視作品。

要么是《狂飆》那樣的現(xiàn)實(shí)題材，要么是《繁花》那樣的精品大作。

是意義深遠(yuǎn)的，是題材多樣的，是熱度與口碑同在的。

可這部橫空出世的古裝劇，憑啥？

答案，其實(shí)很簡(jiǎn)單。

藏在朱鳳蓮那句話里：“中華文化是兩岸共同的根脈和歸屬。”

《逐玉》在臺(tái)灣火到什么程度？

社交媒體上，臺(tái)灣網(wǎng)友追劇追得比內(nèi)地還猛。

有人嗑張凌赫和田曦薇的這對(duì)熒幕情侶，有人研究劇里的服化道。

還有人發(fā)現(xiàn)劇中的非遺元素。

雉尾翎、磨喝樂(lè)、皮影戲，和臺(tái)灣民間的傳統(tǒng)工藝一脈相承。

有個(gè)臺(tái)灣育兒博主，在網(wǎng)上發(fā)帖。

說(shuō)自己“不眠不休追劇”，還順手整理一大堆文化知識(shí)點(diǎn)。

她發(fā)現(xiàn)女主“樊長(zhǎng)玉”可能是融合了樊梨花、梁紅玉、秦良玉這三位歷史女將的形象。

男主的爵位“武安侯”，可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，有“以武安邦”之意。

至于凱旋后佩戴的裝飾，與戲曲中呂布形象神似。

吃饅頭誤將墨汁當(dāng)作蘸料這一行為，大概率借用“王羲之吃墨”的典故。

博主認(rèn)為，雖然整部劇是架空朝代的，但許多細(xì)節(jié)都能看見宋代影子。

大到衣衫，小到官帽、笏板，都像是與宋代呼應(yīng)。

總而言之，越是往深處扒，越發(fā)現(xiàn)文化重重，應(yīng)了學(xué)無(wú)止境四個(gè)字。

說(shuō)白了，這部劇在臺(tái)灣能火，不是因?yàn)樘匦Ф囔拧⑼顿Y多大。

是因?yàn)樗亲永锪魈实氖侵腥A文化的血。

雉尾翎的戲曲美學(xué)、磨喝樂(lè)的民間風(fēng)俗、川渝臘肉的煙火氣。

這些東西臺(tái)灣觀眾一看就懂，一看就親。

這，才是硬核的文化輸出。

不需要生硬的說(shuō)教，一部好劇就能讓兩岸年輕人產(chǎn)生共鳴。

這波點(diǎn)名，其實(shí)是在告訴行業(yè)，釋放出第一大信號(hào)：

別總盯著海外市場(chǎng)瞎使勁，先把根扎穩(wěn)了，好東西自然會(huì)“破圈”。

02內(nèi)容為王

第二大信號(hào)，直指行業(yè)痛點(diǎn)。

流量濾鏡失效，內(nèi)容為王、踏實(shí)創(chuàng)作才是影視行業(yè)的長(zhǎng)久之路。

粗制濫造、博眼球的作品，終究會(huì)被市場(chǎng)淘汰。

《逐玉》能獲官方認(rèn)可，不是頂流陣容，不是營(yíng)銷炒作。

勝在扎實(shí)的劇本、細(xì)膩的表演和用心的制作。

演員全員沉浸式演戲，劇組深耕細(xì)節(jié)打磨。

把傳統(tǒng)文化和市井生活拍得有溫度、有質(zhì)感，不靠熱搜造勢(shì)，全靠口碑出圈。

張凌赫這次在《逐玉》里，開局并不順利。

飾演的武安侯謝征，頭戴雉尾翎紫金冠的造型一出場(chǎng)。

就被部分網(wǎng)友吐槽“浮夸”“撐不起將軍氣場(chǎng)”.

甚至，被貼上“粉底液將軍”的標(biāo)簽，明褒暗貶。

可真正追了劇的人，自然而然會(huì)被他所折服。

同一個(gè)人，兩張面孔，兩種靈魂。

市井贅婿“言正”時(shí)期，縮著肩線、眼神躲閃。

說(shuō)話都帶著幾分怯生生的溫順，額頭那兩綹頭發(fā)從來(lái)沒(méi)梳整齊過(guò)。

當(dāng)武安侯的身份揭開，眼睛瞬間變了。

眼底藏恨、鋒芒盡顯，哪怕只是站在那里，都能讓人感受到殺伐之氣。

不是在演戲，是在把“謝征”的靈魂塞進(jìn)自己身體里。

搭檔的女主角，同樣把反差感拉滿。

從前提起田曦薇，腦子里蹦出來(lái)的詞就是“甜妹天花板”。

大眼睛、小酒窩、笑起來(lái)甜得能掐出水。

可這次她演的樊長(zhǎng)玉，是殺豬匠的女兒。

開場(chǎng)不是在磨刀，就是在抓豬，一出場(chǎng)就單手把豬扛在肩上。

而她，把樊長(zhǎng)玉的“甜”和“剛”揉到一起。

前期在西固巷的日子，大大咧咧、直來(lái)直去。

跟街坊鄰居斗嘴逗趣，哭的時(shí)候也不遮掩，眼淚說(shuō)來(lái)就來(lái)。

到了后期，樊長(zhǎng)玉遭遇滅門慘案，表演直接上一個(gè)臺(tái)階。

鄰居被屠的那場(chǎng)戲，她根本沒(méi)哭。

不是不想哭，是哭不出來(lái)，整個(gè)人硬撐著、麻木著，眼神空洞得像丟了魂。

這次出圈的，不光是男女主。

配角們一個(gè)個(gè)炸裂的表演，讓這部劇真正實(shí)現(xiàn)“全員上桌”。

嚴(yán)屹寬，再次證明什么叫“天涯四美”的統(tǒng)治力。

飾演的丞相魏嚴(yán)亦正亦邪，一個(gè)抬眼、一個(gè)抿嘴全是戲，那種權(quán)臣的壓迫感讓人不寒而栗。

00后小生李卿，飾演的公孫鄞成了全劇的快樂(lè)源泉。

把一個(gè)后知后覺、追妻火葬場(chǎng)的少年君子演得活靈活現(xiàn)。

這種盛況，在當(dāng)下的內(nèi)娛屬實(shí)不多見。

以前古偶劇經(jīng)常被吐槽“主角帶不動(dòng)，配角全是工具人”。

《逐玉》呢？每個(gè)人物都有自己的高光時(shí)刻，每一場(chǎng)戲都有演員在認(rèn)真演。

果然，流量從來(lái)不是原罪，只有不用心的敷衍才是。

難怪向來(lái)苛刻的王晶導(dǎo)演，都親自下場(chǎng)評(píng)價(jià)，為劇中的打光師點(diǎn)贊。

03共同合作

第三大信號(hào)，更是給兩岸影視行業(yè)注入強(qiáng)心針。

國(guó)臺(tái)辦明確表態(tài)，不論是大陸創(chuàng)作者、機(jī)構(gòu)赴臺(tái)，還是臺(tái)灣藝人、團(tuán)隊(duì)來(lái)大陸。

都全力支持合作共創(chuàng)，推出更多優(yōu)質(zhì)作品。

《逐玉》作為標(biāo)桿案例，既保留大陸影視的制作質(zhì)感。

又貼合兩岸觀眾的審美喜好，為后續(xù)合作打了樣。

要知道前些年，兩岸影視合作存在諸多壁壘，優(yōu)質(zhì)作品流通不暢。

如今官方親自點(diǎn)名背書，相當(dāng)于給行業(yè)松綁，鼓勵(lì)更多團(tuán)隊(duì)深耕內(nèi)容，打破隔閡。

連惠英紅這樣的老戲骨都力推，一口一個(gè)好看，其他觀眾盡可放心。

結(jié)語(yǔ)：

一部《逐玉》，一次官方點(diǎn)名，三大信號(hào)清晰釋放。

兩岸影視行業(yè)迎來(lái)全新拐點(diǎn)，文化共情、雙向合作、內(nèi)容為王成為核心主旋律。

所以，好作品永遠(yuǎn)不會(huì)被埋沒(méi)，文化紐帶永遠(yuǎn)緊密相連。

畢竟金杯銀杯都不如觀眾的好口碑。

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