專業組 | 2026年索尼世界攝影大賽（環境類）入圍作品（上）

圖文合集導航

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2026年索尼世界攝影大賽（Sony World Photography Awards）再次以卓越的影像力量震撼全球。專業組的入圍作品于日前揭曉。

在索尼世界攝影獎的近二十年里，專業比賽一直表彰最優秀的攝影系列，突顯來自全球各地的多樣項目，講述既親密又普遍的故事。從肖像到紀實，從運動到風景，這些項目照亮了當代故事，展示了攝影師及其拍攝對象在全球范圍內的獨特視角。每個類別的冠軍獲獎者將獲得索尼公司提供的數碼影像設備，并將角逐“年度攝影師”稱號和2,5000美元獎金。最終獲獎者將于4月16日在倫敦頒獎典禮上揭曉。

中國攝影網選送的攝影師蒯衛的作品《長江邊守望的女人們》榮獲肖像類入圍。

索尼世界攝影獎（Sony World Photography Awards）是世界上最具影響力的攝影獎之一。大賽面向所有攝影師開放，包括專業攝影師、業余攝影師、青年攝影師以及攝影專業的學生。該賽事目前已是業內最具權威的聲音，為所有獲獎者提供一個強有力的展示平臺。

環 境 類

《女性守護大地生機》

Matteo Trevisan（意大利）

講述了敘利亞東北部羅賈瓦地區女性塑造生態與社會未來的故事。在這片仍在從戰爭與分裂中恢復的土地上，女性引領著環境修復、可持續農業與社區自治的斗爭。自2012年起，庫爾德、亞述、阿拉伯和亞美尼亞社群在民主聯邦主義理念的啟發下自發組織起來，將女性解放與生態保護融為一體。女性管理著學校、合作社、醫療中心及地方議會，確保其在社會與生態領域的領導地位。金瓦爾等村莊正是這一愿景的具象化：由女性主導、可持續且富有韌性的社區，為教育、自立與集體生活提供空間。本攝影項目通過鏡頭捕捉自由、生態與社群的交匯點，展現一場激進的社會實驗。女性既是土地的守護者，亦是新社會的締造者。

迪爾莎是哈塞克省賈魯迪鄉村學校的教師之一。當地居民通過基層社區組織和合作社管理村莊事務，賦予婦女和兒童同等權利。迪爾莎表示：“政權時期教師薪資更高，但現在這樣更好。我寧愿少吃點，也要擁有更多自由。”

金瓦爾是一個生態女權主義村莊，在敘利亞戰爭期間作為女性避難所建立。這個部分依靠太陽能供電的村莊由集體建造，于2018年正式啟用。阿瑪爾一年前來到這里，她說：“女性之間的關系很美好，我喜歡這里的一切。我希望在這里重生，以澄澈的心靈，安寧地生活。在這里，這是可能的。”

希琳是金瓦爾村的教師，自村莊建立以來便在此生活。金瓦爾是為女性及其子女建造的女性專屬村莊，位于敘利亞北東部的自治管理區。其名稱源自庫爾德語jin（女性）與war（空間或家園），意為“女性空間”。

塞爾坐在賈魯迪家中菜園里。她的家庭是當地公社和合作社的成員。農業生產與收入實行集體管理，資源共享，利潤分攤。“村里有著強烈的社區意識。我們彼此間的聯系比城市居民更緊密，我們就是一個共同體。”

“我真心希望人們能夠進步，開始關愛自然和自己的城市，”塞赫爾說道。這位視頻編輯同時也是當地生態組織的成員，該組織積極開展環境意識提升與保護行動。在民主聯邦主義的政治模式中，生態、基層民主與女性解放是社會變革不可分割的三大支柱。

法蒂瑪在卡米什洛的一家苗圃工作，該苗圃于2021年成立，旨在為整個地區的造林項目培育樹苗。這項舉措旨在應對影響敘利亞東北部的嚴重水資源與氣候危機。在羅賈瓦的生態革命中，女性在環境教育與生態修復中發揮著核心作用，將生態保護與社會解放及性別解放緊密相連。

雷姆齊耶、尼伊姆齊耶和瓦德亨是卡米什洛女性民防委員會（HPC-Jin）的成員。HPC-Jin分隊是以社區為基礎的自衛組織，負責保護平民、監控公共空間并維護社會凝聚力，尤其在沖突與動蕩時期發揮重要作用。

我的夢想是讓村莊變得更加美麗。生活在這里，彼此相連，就是夢想。努斯金在失去丈夫后，帶著疾病與孤獨來到金瓦爾。這個村莊是一個自給自足的社區，住房、教育、醫療和農耕空間都由婦女們共同管理。

《筑林札記》

Isadora Romero（厄瓜多爾）

森林長期被描述為僅存植被的空間。然而科學與歷史揭示，它們始終是文化疆域，歷經歲月被多元的人類與非人類群體棲居重塑。《筑林札記》是厄瓜多爾馬切欽杜爾與永吉拉地區開展的攝影項目。這些土地承載著層疊的定居史與森林共生關系。通過融合紅外線、熱成像、針孔等實驗性紀實攝影手法，以及經真菌介入處理的社區檔案，攝影師邀請我們“想象其他生物如何感知森林，森林又如何反觀人類”。該作品與科學認知展開對話，構建出多聲部敘事，將森林理解為多元、復雜的文化空間，拓展了生態保護的認知維度。

這幅耗時8分鐘的光繪作品由艾琳·布拉斯科合作完成，采用紫外線拍攝技術。創作靈感源于與科學家的對話——探討某些非人類物種如何感知周圍環境及人類存在的推測性方式。在厄瓜多爾喬科地區這片潮濕的熱帶雨林中，紫外線揭示了肉眼不可見的對比景象。包括鳥類在內的多種物種能夠感知這一光譜。

海羅·卡波是厄瓜多爾馬切欽杜爾生態保護區的居民兼工作人員。他解釋說，自己參與保護項目源于一次救助經歷。當他幫助一只被困鳥兒脫困時，內心涌起難以言喻的感動。此后，他便開始協助訪問FCAT（熱帶安第斯保護基金會）研究站的科學家們，支持對小蜂鳥的研究工作。圖中他手持一只用于研究的雄性擬啄木鳥標本。

這張來自永吉拉社區檔案館的照片，記錄了早期為恢復森林生態所做的努力。當時森林曾被砍伐用于木炭生產。自20世紀80至90年代起，社區居民通過森林再生計劃，發展出與森林共生的可持續生活方式。由于森林環境的潮濕，真菌改變了這張照片的質感，使微生物成為創作這幅近乎抽象圖像的參與者。

胡安·弗洛雷斯是一名爬蟲學家，研究對象包括喬科叢林蝰蛇等爬行動物。這種劇毒蛇類原產于該地區。

自首批18名社區成員組織起來，將社區與森林改造為今日模樣以來，已歷經兩代人的更迭。2024年12月至2025年3月期間，新一代成員接受培訓，即將成為社區主導旅游項目的接班人。圖中他們正在檢查森林中安裝的紅外相機，以追蹤哪些動物曾穿行于這些小徑。

這幅熱成像圖的創作靈感源于與科學家的對話，探討某些非人類物種如何感知周圍環境與人類存在。某些生命形式，如蛇類和蝙蝠，通過熱能感知森林，這種感知方式能捕捉生物體存在，并感知環境在夜間的脈動。

葉塞尼亞·莫拉萊斯是厄瓜多爾喬科省安第斯地區永吉拉村的新任社區領袖之一。

在馬切欽杜爾生態保護區的FCAT研究站，一只螢火蟲停駐在路易斯·卡拉斯科的手上。隨著城市區域的擴張，該物種正面臨日益嚴重的生存威脅。

一片被激光照亮的芭蕉種植園。在馬切欽杜爾生態保護區內，農林復合經營正作為一種策略被探索，旨在確保社會公平正義的同時不損害環境。棲居于這些森林的社區所開展的諸多舉措，皆源于構想并構建更具意識與可持續性的未來的迫切需求。

《草皮下的生命》

Shane Hynan（愛爾蘭）

貝奧福德（愛爾蘭語中意為“草皮下的生命”）喚起了沼澤在凱爾特傳統中的原始意義。該系列作品探究愛爾蘭沼澤的文化與環境維度，思考社會與環境正義、地形測繪以及去工業化時代泥炭地認知演變等主題。盡管迫在眉睫的生態危機終結了大規模泥炭開采，卻也與持續存在的小規模家用采掘形成矛盾。作品援引約瑟夫·博伊斯的論斷：泥炭地是“歐洲景觀中最鮮活的元素”與“遠古歷史的守護者”。在藝術家所處的后工業環境中，反思這些棲息地的瀕危現狀。在此創作中，泥炭地成為“愛爾蘭及其民族心理的隱喻，更是對全球性議題進行本土化、人性化與個人化探索的載體”。

愛爾蘭羅斯康芒郡克倫塔斯克特工人村的房屋，該村由弗蘭克·克倫塔斯克特設計，建于1950年代。

愛爾蘭羅斯康芒郡克倫塔斯克特的一臺廢棄機械挖溝機。

托尼在泥炭地上，這片沼澤位于愛爾蘭基爾代爾郡卡伯里，曾用于開采供家庭使用的泥炭。

托尼的腳印，位于愛爾蘭基爾代爾郡卡伯里一片曾用于開采泥炭供家庭使用的沼澤地。

愛爾蘭奧法利郡盧卡斯山風電場于2014年投入運營。

用于將草皮裝載到卡車上的機械料斗。

家庭用草坪，供室內使用。

太陽能電池板框架底座支撐。

《瀕臨崩潰的河流》

Borja Abargues（西班牙）

曾是達卡生命之源的布里甘加河，如今已成為貫穿孟加拉國首都的毒流。成千上萬家工廠將未經處理的化工廢料傾倒入河，居民們則將河道當作露天垃圾場。多年的污染已摧毀河中動植物，使河水變成黑臭的惡臭之流。攝影師提出疑問：“孟加拉國還有時間扭轉這場生態崩潰嗎？”

達卡郊外，眾多磚廠將顆粒物排入布里甘加河。

貝漢望著阿拉姆市場附近的布里甘加河流淌。他抱怨道：“以前河水清澈見底，能看見魚群游動。如今卻因污染什么都看不見了，滿眼只有黑乎乎的臭水。”

布里甘加河的河道里布滿了塑料垃圾。

一名工人正在河岸上拆解一艘巨型船舶。布里甘加河畔的拆船廠通過拆解舊船回收材料，但其危險的工作環境和環境污染問題遭到人權觀察等組織的嚴厲批評。

一名漁民展示著他微薄的漁獲，這是他在河口附近垂釣七小時的成果。制革廠和紡織廠排放的有毒化學物質，以及未經處理的污水，使布里甘加河遭受了嚴重污染。

安賈利在自家附近的布里甘加河畔沐浴。據他描述，污染始于該地區服裝廠建立不久之后。“我們曾經飲用這河水，不久前還常在此沐浴。但如今河水散發惡臭，我們無法再使用它。”他說道。

《海灘盡頭》

Eduardo Valenzuela（厄瓜多爾）

這部在加拉帕戈斯群島拍攝的紀錄片系列，聚焦于瀕危物種加拉帕戈斯海獅與日益興盛的旅游業塑造的都市景觀之間脆弱的共生關系。鏡頭追隨這種天生具有領地意識的物種，穿梭于海灘、碼頭與港口街道。這些空間正日益與居民及游客共享。這些影像并非追求奇觀，而是揭示棲息地的漸次消亡，以及這種共存關系能否持久的日益迷茫。作品邀請觀眾放緩凝視，反思人類如何棲居于島嶼，并思考在持續壓力下保護這片獨特生態系統的集體責任。

據報道，自1970年代以來，加拉帕戈斯海獅種群數量估計已減少50%至65%。如今，旅游壓力、城市擴張和氣候變化持續影響著其棲息地及其與人類環境的關系。

一群游客正在拉洛貝里亞海灘聆聽導游講解。據估計，每年約有3萬名游客造訪此地，這里還棲息著圣克里斯托瓦爾島上規模最大的海獅種群之一。

一只海獅在圣克里斯托瓦爾島港口附近一棟商業大樓的臺階上酣睡。隨著海獅重新占據它們的領地，這樣的場景已成為島上日常生活的組成部分。

一名高中生小心翼翼地繞過幾只在伊莎貝拉島珍珠貝灣碼頭休憩的海獅。許多人因害怕被咬傷，都不敢走得太近。

海獅群居生活，在種群內部常見親昵互動，例如這兩只在圣克里斯托瓦爾島的拉洛貝里亞海獅棲息地小憩時相互擁抱的場景。

海獅是具有領地意識的動物，常在長椅或人行道上休憩。這種習性塑造了它們與居民及游客的共生關系。人們早已習慣在圣克里斯托瓦爾島的海濱區域與它們不期而遇。

海獅常在自己選定的地方睡覺，包括街道上。它們在圣克里斯托瓦爾島海濱地區隨處可見。

一只海獅在圣克里斯托瓦爾島的普拉亞曼海灘游客群中打著哈欠。雄性海獅對領地意識最強，對群體保護欲最盛。海獅驅趕游客的事件時有發生，尤其針對不熟悉其習性的游客。

一只幼海獅在圣克里斯托瓦爾島的普埃爾托奇諾海灘尋找母親。

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