吳邦國的狂草技藝，讓書壇驚嘆不已！

吳邦國4字狂草已入化境！堪稱巔峰！筆墨灑落！驚艷了書壇！實力在線！

作為每一個書法人，大概都知道草書的厲害吧！草書的章法，大開大合，既尊重了傳統(tǒng)，又具有開拓進取，這正是一個草書家應(yīng)有的品格。

早些年，有人就“放出了狠話”，說“自己不怎么臨帖”，這幾句話引起了軒然大波！有人就猛烈批評“不作為”，說作為中書協(xié)的領(lǐng)路人，怎么不起模范作用呢？

書法是離不開臨帖的，而他說不怎么臨帖，是不是誤導(dǎo)大眾？如何教育書法的后學(xué)者？

對于“我不怎么臨帖”，該如何解讀？先把這個問題整明白了，就容易理解“書法想怎么寫就怎么寫”這句話的含義了。

必須領(lǐng)會到，說的“不怎么臨帖”，不代表從不臨帖！因為他的書法是傳統(tǒng)正宗的書法，沒有半點江湖習(xí)氣。

他的基本盤在顏真卿，特別是多寶塔碑，多寶塔碑為顏魯公早期書法，筆精墨妙，屬于顏真卿早期未成自我強烈風(fēng)格時期作品，雖有些嶄露頭角，但整體來說還是比較傳統(tǒng)且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>

基本盤便是扎根《多寶塔碑》，兼修顏真卿《自書告身帖》。楷書風(fēng)格奠定了其行書的基調(diào)，包括用筆習(xí)慣。結(jié)字都會受到影響。這個一字就是顏真卿的，是不是？這個用筆也是如此。所以要想了解董其昌，不懂顏真卿也是差點意思的。

下圖行書仍然屬于楷書底色下的行書化處理。只是姿勢很搖擺。這一點是最容易學(xué)習(xí)把握的。也是最容易學(xué)習(xí)的。就是董其昌行書有明顯的左下右上傾斜姿態(tài)。像一陣風(fēng)吹過的柳條。

這幅書法是很有特點的，凡見過沈鵬先生書法的書友，都為他深厚的傳統(tǒng)功力所折服。由于深厚的國學(xué)涵養(yǎng)和書法底蘊，因而樹立了他的書法自信觀！所以，就有了他的“人憑自信，想怎么寫就怎么寫”的高論。

“想怎么寫就怎么寫”，不代表信手涂鴉，而是建立在對古帖吸收和把握的基礎(chǔ)上的，這與江湖書家的“想怎么寫就怎么寫”，理念是完全不一樣的！

誠然，創(chuàng)作書法，是需要自信的！自信，一方面來自臨帖的積累，另一方面，來自活學(xué)與變通。常常見到有些長期臨摹的人，一旦丟開了字帖，就不會創(chuàng)作了，一方面體現(xiàn)沒有創(chuàng)作的自信，因而也就放不開手腳；另一方面，是食古不化。

必須承認(rèn)，臨帖是過程，而不是目的，寫出自己的特色，才是書法人的追求，這符合書法的發(fā)展觀。

他大體處于一個平行四邊形中。米芾正相反，米芾的是左上右下傾斜。大體呈現(xiàn)出斜的姿態(tài)。需要注意平衡字勢。斜正，大體正的字用在調(diào)節(jié)擺動，他的行書大體還是傾斜的。

中策并用是常事。他用筆中鋒，側(cè)鋒混合使用，這是二王一路一拓直下風(fēng)格。早期顏真卿也是偏向一拓直下風(fēng)格的。后來顏真卿找到了自己的定位。很明顯的側(cè)鋒使用，而且頻率很高。

中側(cè)并用十分明顯。側(cè)鋒筆尖在邊緣位置，在邊緣形成一條黑色墨線。側(cè)鋒取妍，所以這幅字清新雅致的格調(diào)這是個原因。