張廣天新戲《十棵櫻桃樹的櫻桃園》4月23日首演

一條河，兩個(gè)世界，兩名演員，翻開一個(gè)波瀾壯闊的故事。

戲劇家張廣天2026年在廣州的開年大戲——《十棵櫻桃樹的櫻桃園》即將在廣州南湖南·藝術(shù)家夏宮樂劇場(chǎng)開演，首演定于4月23日，演出將持續(xù)至5月10日。作家、戲劇家、音樂家張廣天計(jì)劃今年寫作十部新戲，合集名為《夏宮戲本》。十部戲都是專業(yè)原創(chuàng)戲劇劇本，而非文學(xué)小說改編。《十棵櫻桃樹的櫻桃園》為《夏宮戲本》的開卷之作，也是繼《火車》《你》《玫瑰屋》等“作品現(xiàn)場(chǎng)”系列之后，夏宮樂劇場(chǎng)再度推出的重磅原創(chuàng)戲劇。

一條河，隔開兩個(gè)世界

舞臺(tái)上只有兩個(gè)演員，卻演出了跌宕起伏的故事感。故事發(fā)生在城鄉(xiāng)交界處，一座櫻桃園里住著一個(gè)女孩，一所大房子里住著一個(gè)男孩。他們之間隔著一條河，兩岸是兩個(gè)世界。女孩對(duì)大房子里的世界充滿好奇，男孩卻向往那擁有十棵櫻桃樹的古老園子。他們彼此靠近，試圖穿越時(shí)空的迷霧，卻發(fā)現(xiàn)森林、高速公路和一段斑駁的舊日時(shí)光正從四面八方環(huán)繞著他們。

這一切既帶來震驚，又令他們感覺壓抑。

這不是一出關(guān)于對(duì)抗的戲。張廣天寫道：“沒有對(duì)立，只有否定。”他過往習(xí)慣說不的聲音，在這部戲中被其徹底丟棄，取而代之的是他試圖借戲劇之名，帶正值青春的“00后”為自己吐露真言。

一座園子，收納四季時(shí)光

經(jīng)典臺(tái)詞往往是一部戲的筋骨。和張廣天其他作品一樣，臺(tái)詞依然是《十棵櫻桃樹的櫻桃園》的亮點(diǎn)。“草就是草的樣子，花就是花的樣子，有什么比這更好的呢？冬天不下雪了，夏天不打雷了，你不害怕嗎？你以為這是進(jìn)步嗎？”“如今最最新潮的名堂都已經(jīng)九十多歲了。”“這不是你的責(zé)任，它是你的命。”

大段詩意滿滿的臺(tái)詞，延續(xù)了張廣天的戲劇美學(xué)。自2024年起，張廣天的長篇小說《來日可追》中多個(gè)章節(jié)以“作品現(xiàn)場(chǎng)”的形式在夏宮上演，迅速建立起一個(gè)獨(dú)特的美學(xué)場(chǎng)域。有趣的是，他用過來人之眼，借戲劇的方式，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕人的精神面貌。

劇評(píng)人“小藝”是廣州南湖南·藝術(shù)家夏宮的常客，她說，夏宮這座藝術(shù)園地，不為了生產(chǎn)教人握緊拳頭砸向高墻的戲而生產(chǎn)戲劇，也不刻意生產(chǎn)教人松開雙手隨波逐流的戲，它自然地收納四季時(shí)光，也輕松地容載下了兩代人的思想，探索呈現(xiàn)人的本我之趣以及生活、生命的真諦。恰如張廣天老師在《十棵櫻桃樹的櫻桃園》劇情介紹中寫的那樣：生命是渺小的，卻未必是普通的；是正常的，卻未必是庸俗的。人在宇宙中是微不足道的，所有的微不足道加起來就是壯麗的，質(zhì)樸的，典雅的，反掙扎的，平靜的，泰然的，守舊的，有時(shí)退步的，沒有效率的，浪費(fèi)光陰的……本分的。

采寫：南都N視頻記者 吳鳳思