開年口碑最佳，他荒謬、好笑又如此可愛

瑞恩·高斯林在中文互聯網上的走紅，大多得益于迷因表情包的傳播。其中最為經典的一個是在第89屆奧斯卡頒獎典禮上，由于最佳影片被誤頒給《愛樂之城》，觀眾席中的高斯林露出一個“看熱鬧不嫌事兒大”的哂笑表情，傳播量爆表。還有他在《芭比》中飾演的肯，在墨鏡外面戴墨鏡的表情，也兼具荒謬、好笑與臭屁的精神，頻繁被使用。

這一切似乎證明：高斯林是個不太把自己當回事兒的明星。在公開場合中，他不緊繃，能在不經意間閃現某種真實的自我，這在濾鏡滿滿的當下時代，著實有些難得。

高斯林在第89屆奧斯卡上的出圈表情

從米老鼠俱樂部的唱跳少年出道，后來轉型為演員，高斯林在愛情、科幻、動作和喜劇等多種類型片中都有令人印象深刻的表現。近年來，他也積極投身制片事業，比如與艾米莉·布朗特共同出演的《特技狂人》。

新作《挽救計劃》更是由他主導的商業科幻大片，另類太空英雄的故事令人悲喜交加，這一創作思路證明：一個好看且可信的故事，才是讓觀眾重新愛上電影的終極原因。《挽救計劃》全方位地展現了高斯林的個人魅力，是好故事和好演員的相互成就。親愛的高司令，請這樣一直演下去吧。

攢局計劃

作為演職員表上的第一順位制片人，《挽救計劃》可以說是瑞恩·高斯林攢起來的局。2020年初，高斯林收到了《挽救計劃》小說作者安迪·威爾寄來的手稿，此時距離成書正式出版還有一年之久。彼時，威爾已經憑借上一本小說及其改編電影《火星救援》名聲大噪。高斯林立即被這個故事吸引，并且決定親自出演主人公瑞恩·格雷斯博士。

當時正是新冠疫情爆發初期，全球的電影行業陷入停滯。這樣一個特殊時刻，在銀幕上講述一個科學家被困在太空中，獨自面對人類存亡危機的故事，現實與虛構形成了某種巧合的互文。

高斯林拉來艾米·帕斯卡一同擔任制片人。這位前索尼影業總裁推薦了與自己合作過《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的編導搭檔菲爾·羅德和克里斯托弗·米勒擔任導演一職。由于電影版《火星救援》的成功，羅德和米勒也希望其編劇德魯·高達能加入《挽救計劃》的改編，并且愿意為了等待后者的檔期而延遲開機。

“科學狂人”威爾的小說中充滿了對科學知識和公式演算的詳細描述，高達則很擅長在科學細節和視覺呈現之間進行平衡，并深挖主人公孤獨絕望又勇敢面對的心理活動。從小說到劇本，《挽救計劃》在項目成立之初已深具成功元素。

與導演們在片場

作為演員，高斯林在科幻片中挑大梁的表現一直不錯，從《銀翼殺手2049》到《登月第一人》,孤獨、頑強卻又命運悲慘的人物形象被他刻畫得入木三分。“這不僅是一部科幻電影，”導演米勒說，“我們把它處理為一個關于人類的故事，關于友誼的故事。”

《登月第一人》

為了不讓高斯林經受一個人全程對著綠幕演戲的折磨，兩位導演做出的一個大膽的決定：放棄特效而全程使用實景木偶技術來“創造”外星人洛基，處于決策核心的高斯林力挺這個選擇，向米高梅影業爭取到了更多的預算。木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯入組，他不僅令洛基這位“石頭人”活靈活現，也和高斯林成了在現實中大談特談《永遠的蝙蝠俠》的摯友。

目前，片方還在計劃為飾演石頭人洛基的木偶大師詹姆斯·奧爾蒂斯申報角逐最佳男配角獎項。

銀幕好老師

在《挽救計劃》中，瑞恩·高斯林扮演的格雷斯是個關心學生、講課風趣并且動手能力超強的好老師，許多觀眾不免惋惜——當年我怎么沒遇到如此又帥又有趣的老師？

這也不是高斯林第一次出演教師。早在20年前的《半個尼爾森》中，他就演過一個把枯燥的歷史課講得活潑生動的中學教師，挑戰白天和夜晚雙重人格的復雜形象，還獲得了奧斯卡影帝提名。

然而在現實中，由于年少出道，高斯林本人并未讀完高中，并且也不喜歡學習：“格雷斯是我按照心目中好老師的形象塑造的。”在最近的采訪中，他還提到一件趣事：讀小學時，有一位自己很崇拜的老師，會給閱讀課表現出色的學生送上“街頭頑童”樂隊的CD。

當這位老師即將離職時，剛剛看過《死亡詩社》的小高斯林，模仿著電影中的模樣，站在課桌上，舉起手大喊：“哦，船長，我的船長！”然而，全班沒有一個小朋友理解他的良苦用心。“就連這位老師可能都沒有。”高斯林一邊回憶，一邊露出自嘲的微笑。

主動頂鍋

《挽救計劃》的票房成功多少讓人有些意外，開畫兩周收獲超過4.2億美元的全球票房。誰能預測這個稍顯硬核的科幻設定和一段跨越物種的星際友誼能收獲如此多的共鳴？從“手搓”特效，到注重故事文本，《挽救計劃》讓人回憶起一種老式電影制作方式。

正是由于這份簡單質樸，讓影片有了出人意料的純凈之感：敘事一直扣人心弦，開心和感動都很直接。高斯林稱，這是自己接下的最有野心的項目。最終，這種“不可能”變成了“可能”，甚至是“大獲成功”。

3月下旬，在紐約劇院的一場放映后，高斯林驚喜現身，說出了一段登上熱搜的肺腑之言：“（和六年前的疫情時期相比）我們現在都回到電影院了。讓電影院繼續開下去不是你們的責任，而是我們的責任，是創作出值得你們走出家門、走進電影院觀看的作品。”

在行業危機面前，不埋怨觀眾，而是穩穩地把鍋頂在自己頭上，誠然是一個優秀電影人的自我修養。

瑞恩·高斯林獨家專訪

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