章子怡的白眼，早已說明了一切

萬眾期待的暑期檔話題大片，《醬園弄·懸案》一上映，口碑兩極分化非常嚴(yán)重。

上線一周，票房不過2.69億，但豆瓣5.9開分，不及格。

電影宣傳海報(bào)上明晃晃寫著“女性反殺犯罪大片”，但實(shí)際看下來，令人大跌眼鏡。沖著女性議題去的，失望；沖著懸疑劇情去的，落空。

其實(shí)，早在去年戛納放映的時(shí)候就露出了端倪。150分鐘版本，又臭又長(zhǎng)，噓聲不斷，不得不回爐重造，改成了上下兩部。但或許一開始立意歪了，怎么重剪都沒有用，難改撲街的命運(yùn)。

鞭撻這部電影的文章已經(jīng)很多了，本篇就從章子怡的角度出發(fā)，寫一寫這位野心猶在卻被浪費(fèi)的“大花”。

1、章子怡野心猶在

章子怡可謂中國(guó)當(dāng)代影壇中不可被忽視的一位影后，不僅拿下金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)大滿貫，還是中國(guó)電影走出國(guó)門的一枚標(biāo)志，在奧斯卡和戛納電影節(jié)上都有評(píng)委一席。

即使退出江湖很長(zhǎng)時(shí)間，再次回到戛納舞臺(tái)時(shí)，她還是有一股勢(shì)不可擋的大花風(fēng)范。

為了這部復(fù)出大作，章子怡可謂盡心盡力。不僅跑遍了各地路演，賣力吆喝，還配合宣傳，甚至和楊冪炒起了“許你周全”CP，相約上海的“蛋糕局”。

除去場(chǎng)外信息，更能看出章子怡野心的是她的表演。看到大銀幕上的詹周氏，觀眾很難不為章子怡的演技再次折服。她演出了貼合人物原型的脆弱、不屈和頑強(qiáng)，保持了影后級(jí)別的表演水準(zhǔn)。

電影一開篇，詹周氏的特寫鏡頭。佝僂的身體、蜷縮的姿態(tài)，頭發(fā)凌亂，眉毛幾乎沒有，臉上和手上新舊交錯(cuò)的疤痕。血紅色的眼睛，直愣愣地盯著你，好像要把人的靈魂盯穿了似的。

這是章子怡進(jìn)組拍的第一個(gè)鏡頭。拍攝時(shí)，是上海40年來最冷的一個(gè)冬天，她沒有披著衣服，因?yàn)椴幌胱屪约号饋怼＿@樣能夠更好地演繹出角色的“疲憊、無力、恐懼”。

章子怡說：“這里是沒有臺(tái)詞的，必須是這一下子，你要讓大家感受到她的前半生。這是她走投無路的一個(gè)選擇。”

讓我們把目光再拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，全身相。一件旗袍就細(xì)節(jié)拉滿。拍結(jié)婚照時(shí)，旗袍嶄新完整，如同感情最初的純粹干凈。

但后來，不知什么時(shí)候增加了五顏六色的補(bǔ)丁，暗示家暴讓詹周氏不堪重負(fù)，即便她不斷去維護(hù)、修補(bǔ)，婚姻生活也岌岌可危。

目光拉得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，你可以看到人群中的詹周氏。從一開始的恍惚、瘦弱，仿佛被命運(yùn)的大手推搡著，無法把握自己的走向。

再到她逐漸地走向，對(duì)生之權(quán)利的爭(zhēng)奪她覺醒了。在法庭戲戲上、，她挺直了腰板，爆發(fā)力十足。在關(guān)鍵時(shí)刻，向媒體露出自己的傷痕，指控暴力機(jī)關(guān)屈打成招。，她有了想活下去的指望。那句“我沒有殺人”，依舊低語，卻力道十足。擲地有聲。

“試問，160公分、身體瘦弱的詹周氏，如何殺得了180公分的丈夫大塊頭詹云影？”因這句疑問開始，媒體質(zhì)問警署、社會(huì)輿論紛紛，人們極力找出一個(gè)“奸夫”、挖出她的男性同伙，以便于將犯罪定義為偷情軼事。

電影中他們不能接受，恨意讓一介女子“翻了天”。而還好是章子怡，她的演繹就是能讓人相信最終讓觀眾信服：可以。

因?yàn)樗谋硌萑趸苏且驗(yàn)殛惪尚恋溺R頭無法淡化掉章子怡的“個(gè)人特質(zhì)”。詹周氏的“苦難感敘事”讓步，”，把詹周氏而骨子里的“倔”浮出水面挖掘出來。她退無可退，只能反擊，直至舉起菜刀。。

盡管被暴力折磨得麻木不堪，但生存意志支持她不會(huì)倒下，反而還能舉起菜刀。

正如陳可辛說的：骨頭是易錯(cuò)位散架、重量小一推就倒的，但就是很硬，敲不碎。詹周氏是軟弱的，易屈的，但是殺不死的，絕不消亡。

這一點(diǎn)在詹周氏與薛至武的兩場(chǎng)交鋒中尤為體現(xiàn)，我們很難不驚嘆于章子怡對(duì)角色間權(quán)力調(diào)轉(zhuǎn)的洞察之敏銳。一是被緝拿后，詹周氏遭到警察局長(zhǎng)薛至武的刑訊逼供、暴力毆打，那時(shí)她貼近對(duì)方，近乎乞求、近乎盯緊了獵物的鉆心一瞥。

二是，在被強(qiáng)迫與野豬搏命的戲份中，前期有著強(qiáng)烈求生欲的詹周氏，歷經(jīng)千辛終于爬到梯子上，又遭遇薛至武的阻攔。她仰視著權(quán)力中心的男人，在詭異的沉默中縱身一躍。最終薛至武只能幫助她開槍打死了野豬。

只一個(gè)對(duì)視，便讓對(duì)面的男人為心虛、慌張、做出遭催眠般的行動(dòng)。雖然她是涉嫌謀殺罪的嫌疑人，但眼前的薛至武和幻覺中的詹云影才更像是為罪行而心虛的人。

章子怡的演繹稱得上驚心動(dòng)魄。

那么問題來了，為什么女主角演得好，電影還是撲街了？或許戛納電影節(jié)上章子怡的一記白眼，早早揭示了一切。

2、雷聲大雨點(diǎn)小

《醬園弄》的口碑，不盡人意之處主要三點(diǎn)：“假”“大“”空“。

假，角色假、妝造假、臺(tái)詞也假。

拉開演員列表，堪稱豪華卡司——章子怡 / 王傳君 / 易烊千璽 / 梅婷 / 趙麗穎 / 雷佳音 /楊冪 / 彭昱暢/ 尹昉/大鵬 / 李現(xiàn) / 范偉......。

并不是說明星拼盤片并非等于一定失敗，只是《醬園弄如果詳略得當(dāng)、主次分明，依然可以成就出彩的大群戲，可惜《醬園弄·懸案》屬于搬起石頭砸自己腳的那一類。

》這么多演員撲面而來，的觀感著實(shí)是突兀、和混亂。

女主的戲份被稀釋，換來數(shù)不清的電視劇演員懟臉大特寫。造型戲劇感拉滿，幻視劇本殺服裝。仿佛每個(gè)人演員都扯著嗓子大聲告訴你”：我的戲飚得演技有多好。“，實(shí)際上卻連說出令人不出戲的臺(tái)詞都困難。群像片更需精煉準(zhǔn)確，《醬園弄》卻做了大量閑筆與懸置的劇情，各演各、各嗨各。籌備多年的大片，落得獲評(píng)”電影版《演員請(qǐng)就位》“的下場(chǎng)。堪稱電影版《演員請(qǐng)就位》。

由于缺乏娓娓道來的劇情鋪墊、層層遞進(jìn)的有效對(duì)手戲，最終產(chǎn)生了各演各、各嗨各的感覺。

表層是假，內(nèi)里即是空。有幾處相當(dāng)有爭(zhēng)議的情節(jié)。

比如，趙麗穎所飾演的知識(shí)分子西林筆下《為殺父者辯》言辭空洞，口號(hào)不斷；以及西林“變裝形象”塑造之意義不明。比如，詹周氏于庭審時(shí)一字不落地背下大段她人所寫的《為殺夫者辯》，以棒讀訴心聲，無疑是制作的偷懶。

難道她沒有自己聲音嗎？她曾經(jīng)在多少個(gè)日日夜夜被毆打？她多少次出逃卻失敗？她多少次求助卻沒有回音？她多少次心理掙扎卻還是舉起屠刀？這在法庭的自我申辯中完全沒有展現(xiàn)。

她如何在家庭、職場(chǎng)、輿論和暴力機(jī)關(guān)的重重圍剿中，爭(zhēng)取到生存機(jī)會(huì)？這其中的復(fù)雜性，遠(yuǎn)比電影中呈現(xiàn)的更多維。

——這就是章子怡沒法兒發(fā)揮的原因。上法庭靠女作家點(diǎn)醒，在監(jiān)獄靠女獄霸幫扶，她的主動(dòng)性被削弱了。

以及，電影在對(duì)暴力戲份的呈現(xiàn)上不夠?qū)徤鳌Ｔ谡伦逾砂l(fā)揮的為數(shù)不多的場(chǎng)景中充斥著大量追求視覺刺激的暴力鏡頭：被老公打、被警察打、被野豬襲擊。奇觀化的表現(xiàn)，無疑會(huì)對(duì)受害者造成二次傷害，也讓觀眾產(chǎn)生不良觀感，以至于產(chǎn)生疑問：“這到底是在痛斥暴力，還是在消費(fèi)暴力？”

這些戲碼有沒有必要？占比是否過多？刪掉、換個(gè)拍攝方式會(huì)對(duì)藝術(shù)性與劇情有影響嗎？以《還有明天》為例，導(dǎo)演寶拉用靜態(tài)受傷畫面、現(xiàn)代舞抽象敘述家暴，讓觀眾感受暴力，又和暴力有一定距離。幽默、辛辣，批判力絲毫不減。

當(dāng)然，這更考驗(yàn)導(dǎo)演的功力與認(rèn)知，而陳可辛確實(shí)老土乏味了一些。

曾有人問醬園弄的故事最打動(dòng)陳可辛的是什么，他說是“時(shí)代”。他想要拍的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的爽片，而是一個(gè)時(shí)代的無力。他的著眼點(diǎn)是很“大”的。

“那樣一個(gè)時(shí)代的改變是影響到每一個(gè)人的，尤其是子怡所飾演的詹周氏，她頑強(qiáng)地捍衛(wèi)自己的生活，再到去捍衛(wèi)自己的生命，無論人多么強(qiáng)大，在時(shí)代面前很多時(shí)候都充滿無力感，因?yàn)閭€(gè)人能做的其實(shí)是有限的。”

可惜的是，許多聚焦于私人的故事恰恰反映出了大時(shí)代的陣痛，而放眼于宏大故事的野心卻常常略顯空洞。

“時(shí)代的壓迫”對(duì)陳可辛意味著什么呢？難道意味著對(duì)警察局長(zhǎng)過多的著墨，以此展示時(shí)代局勢(shì)嗎？難道意味著對(duì)女主的淡化，騰出分鏡刻畫更多浮生百態(tài)？

在電影最終的呈現(xiàn)，我們所看到的“時(shí)代”是一個(gè)模糊的影子。

印入腦海的不是《醬園弄·懸案》，而是《薛至武破案?jìng)鳌贰?/p>

不過，或許種種皆可以被陳可辛推到為分為上下部的壞處，畢竟《醬園弄·懸案》成為了超長(zhǎng)預(yù)告片，要想獲得全面吐槽的資格，咱們還得再花一次票錢。

比如詹云影前后增肥又減重相差20斤，化身瘋批賭徒暴力狂。有視覺沖擊嗎？有。但他如何從疼愛“臉上有疤”妻子的好男人，一步步變成“打得妻子滿身是疤”的丈夫？完全沒有展開。

比如，王許梅（在監(jiān)獄大開戲腔唱“十八相送”，一群“小騷貨”們大合唱。撩人嗎？撩人。但缺乏王許梅身世的前期提要，讓人感到十分突兀。

西林在法庭上為詹周氏奔走呼號(hào)，鏗鏘有力嗎？確實(shí)，但總覺得缺乏了人物關(guān)系的內(nèi)在共振。

還有算命瞎子滿臉是血的驚艷出場(chǎng)。但他為何要幫詹周氏？背后的目的是什么？以及看似神秘的鎖匠，背后隱藏了什么玄機(jī)？

這就是分為上下部的壞處，感覺《醬園弄·懸案》像一個(gè)超長(zhǎng)預(yù)告片，許多角色都寫的不完整，或是浮光掠影寥寥幾筆，或是幫助主角往前走的功能性角色，難以成就一部出彩的大群像。

在“全員飆戲”和“配角爭(zhēng)番”下，陳可辛成了“端水大師”，章子怡則失去了發(fā)揮的時(shí)長(zhǎng)和空間。

另外，給到章子怡發(fā)揮的為數(shù)不多的場(chǎng)景里，卻充斥著大量追求視覺刺激的暴力鏡頭：被老公打、被警察打、被野豬襲擊。

這種奇觀化、帶有厭女色彩的鏡頭，無疑會(huì)對(duì)受害者造成二次傷害，也讓觀眾產(chǎn)生不良觀感。這到底是在痛斥暴力，還是在消費(fèi)暴力？

不是說一部家暴電影里不可以存在暴力鏡頭，而是處理暴力的尺度、方式需要得當(dāng)。在本片中，暴力鏡頭過于單一和強(qiáng)烈，比如扇耳光、打頭、拖下樓梯，讓人感覺詹周氏不是被打就是在被打的路上，缺乏角色在家暴后心理變化的展現(xiàn)以及劇情發(fā)展的懸念鋪陳。這引起觀眾的視覺疲勞和情緒厭惡。

拿不久前上映的家暴電影《還有明天》相比，它對(duì)暴力表達(dá)就更有豐富度，比如用靜態(tài)受傷畫面、現(xiàn)代舞抽象表達(dá)，讓觀眾感受暴力，又和暴力有一定距離，那是更能讓觀眾接受的表達(dá)方式。

備受爭(zhēng)議的還有豬搏斗這場(chǎng)戲，它在蔣峰原作《翻案》中沒有，導(dǎo)演加入的動(dòng)機(jī)是什么？

如果說是為了劇情服務(wù)，表現(xiàn)詹周氏在暴力執(zhí)法下依然不屈服的決心，那完全可以通過更溫和的方式呈現(xiàn)；如果說是為了增加視覺刺激，那么導(dǎo)演聰明反被聰明誤，視覺刺激成了視覺驚嚇，引起大量女性觀眾的心理恐懼，并沒有給影片加分。

這就難怪不少人給影片扣上了“厭女、辱女”的指控。因?yàn)楸┝︾R頭血腥殘酷，密度過高，卻對(duì)主題和敘事幫助不大。在本片中，“虐待”成了一種景觀，受害者被俯視，而不是被平視和尊重，這是讓觀眾難以接受的原因。

片中有一場(chǎng)戲，章子怡和王傳君演繹家暴場(chǎng)景。事先沒有說好如何演，希望通過臨場(chǎng)反應(yīng)實(shí)現(xiàn)真實(shí)感和沖突。丈夫把枕頭壓在詹周氏頭上，足足90秒。

事后章子怡心有余悸，差點(diǎn)造成了ptsd。一部電影給演員造成這種心理創(chuàng)傷，到底有無必要？

若要還原那個(gè)時(shí)代的女性苦難，不該只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者，也要剖析施暴者及其背后的社會(huì)結(jié)構(gòu)性暴力。但在片中，復(fù)雜的系統(tǒng)性壓迫被簡(jiǎn)化一筆帶過。

拍輿論監(jiān)督。罔顧事實(shí)上雙方陣營(yíng)如何對(duì)峙和變化的過程，媒體一開始就幾乎一邊倒地支持詹周氏。

拍男女沖突。只是表面的性別對(duì)立，卻沒有從對(duì)立中挖掘出，除了個(gè)人之惡以外的群體、社會(huì)之惡。比如拍詹周氏和張寶福假冒夫妻才能工作，一帶而過，其中的職場(chǎng)性暴力和男女職工不平等，壓根沒展開。

曾有人問醬園弄的故事最打動(dòng)陳可辛的是什么，他說是“時(shí)代”。他想要拍的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的爽片，而是一個(gè)時(shí)代的無力。

“那樣一個(gè)時(shí)代的改變是影響到每一個(gè)人的，尤其是子怡所飾演的詹周氏，她頑強(qiáng)地捍衛(wèi)自己的生活，再到去捍衛(wèi)自己的生命，無論人多么強(qiáng)大，在時(shí)代面前很多時(shí)候都充滿無力感，因?yàn)閭€(gè)人能做的其實(shí)是有限的。”

但在電影最終的呈現(xiàn)，我們所看到的“時(shí)代”卻是一個(gè)模糊的影子。“時(shí)代的壓迫”都意味著什么呢？

比如經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性壓迫。詹周氏作為被歧視的“江北女性”，遭遇階級(jí)和性別雙層壓迫，最初從蘇北逃荒到上海，沒有工作，為了糊口才嫁給詹云影，電影中卻忽視了這點(diǎn)，反而浪漫化了兩人最初的愛情；

比如社會(huì)觀念和文化的壓迫。案件爆發(fā)后，不少媒體將詹周氏塑造成毒婦形象，將其污名化，但電影中媒體輿論幾乎是支持詹周氏一邊倒；

再比如司法上的離婚權(quán)不平等、家暴非刑事化，法律體系背后的“夫權(quán)不可侵犯”......因?yàn)槿狈?xì)節(jié)的刻畫，故事就成了飄渺的空中樓閣，也讓電影沒了年代的實(shí)感。

就連“girls help girls”似乎都成了流量密碼、營(yíng)銷標(biāo)簽。

女性之間善意來的沒有說服力。為什么王許梅一開始像獄霸一樣讓詹周氏睡在馬桶邊，轉(zhuǎn)眼就變成了貼在身上的好姐妹？電影只給了一個(gè)細(xì)節(jié)，就是王許梅看了報(bào)紙，知道了詹周氏的事跡。這個(gè)態(tài)度的轉(zhuǎn)變實(shí)在是跳躍。這背后是什么原因？因?yàn)橥踉S梅對(duì)男性的仇恨？對(duì)權(quán)貴的仇恨？

為什么知識(shí)分子西林可以共情到底層?jì)D女詹周氏？為什么替她發(fā)聲？正義感從何而來？電影中沒有給出讓人信服的理由，讓人相信西林是一個(gè)正義的女性精英，反而放大了桃色傳聞，營(yíng)造出西林是一個(gè)靠美色周旋于男人之間、把男人玩弄于股掌之中，渴望追逐、渴望流量的投機(jī)分子。

一個(gè)是底層文盲、一個(gè)是上海名媛，一個(gè)是知識(shí)分子，如何建立情誼、精神同盟？

這當(dāng)中沒有鋪墊過渡，直接想當(dāng)然地實(shí)現(xiàn)了，以至于當(dāng)詹周氏、西林和王許梅蒙異口同聲地呼喊女性權(quán)益，讓人感到非常突兀。到底在燃什么？

雖然章子怡演的好，但是劇本上沒有給發(fā)揮的空間，導(dǎo)致角色缺乏張力。

在電影中，詹周氏好像變成了一個(gè)沉默的失語者。且不說一個(gè)不識(shí)字的底層女性如何一字不落地背下大段《為殺夫者辯》，這件事情的合理性不足。劇情安排她用知識(shí)精英的話語為自己申辯，仿佛一個(gè)傳聲筒，這個(gè)設(shè)定本身就會(huì)有損主角塑造的主體性。

難道她沒有自己聲音嗎？她曾經(jīng)在多少個(gè)日日夜夜被毆打？她多少次出逃卻失敗？她多少次求助卻沒有回音？她多少次心理掙扎卻還是舉起屠刀？這在法庭的自我申辯中完全沒有展現(xiàn)。

這就是章子怡沒法兒發(fā)揮的原因。她不是一點(diǎn)點(diǎn)覺醒、反抗的，而是上法庭靠女作家點(diǎn)醒，在監(jiān)獄靠女獄霸幫扶，主動(dòng)性在哪里？

她如何在家庭、職場(chǎng)、輿論和暴力機(jī)關(guān)的重重圍剿中，爭(zhēng)取到生存機(jī)會(huì)？這其中的復(fù)雜性，遠(yuǎn)比電影中呈現(xiàn)的更多維。

整部電影看下來，詹周氏的角色立體度甚至不如薛至武，也難怪觀眾諷刺《醬園弄·懸案》不如改名《薛至武破案?jìng)鳌贰?/p>

3、時(shí)勢(shì)已經(jīng)造不出英雄了

很多人說“建議男導(dǎo)演少碰女性題材”“男導(dǎo)演塑造不好女性角色”。這句話我不能同意。

我不太認(rèn)同。

想當(dāng)初李安拍《臥虎藏龍》，便成就了章子怡走上國(guó)際影壇的第一個(gè)經(jīng)典角色玉嬌龍。

她白天是被規(guī)矩所馴服的千金大小姐，夜里是被自由所召喚、不得不奔赴江湖的豪情女郎。玉嬌龍就像李慕白的青冥劍，“揣而銳之，不可常保”。

她仰慕江湖導(dǎo)師，但一個(gè)個(gè)曾經(jīng)追逐的目標(biāo)，終究沒有達(dá)到她的期望。她一度想要掙脫凡塵的枷鎖，沒想到江湖不過是另一個(gè)牢籠。

“我看不到天地的邊，我不知道該往哪里去。”命運(yùn)的最后，她終身一躍，求自己的道。

《一代宗師》中，章子怡飾演的宮二，也是一個(gè)性格剛烈的女子。

為父報(bào)仇，終身不嫁。“寧可一思進(jìn)，莫在一思停。”

相比玉嬌龍，宮二一樣有血性和人性，但多了一份隱忍和自尊，有分寸知進(jìn)退，無聲勝有聲。

《臥虎藏龍》和《一代宗師》，不是大女主戲，都是傳統(tǒng)的“男人戲”，但是章子怡在里面角色卻是出彩的。

再回頭看《醬園弄·懸案》，你可以在詹周氏身上看到宮二和玉嬌龍的影子，那是生的欲望、活的欲望。

一位普通女人對(duì)命運(yùn)感到不甘，因?yàn)樗忝棺拥囊痪湓挘闼蛩啦豢险f丈夫的頭藏在哪里了。只要頭沒找到，死無全尸，她和丈夫就能打破與詹云影生生世世糾纏的命運(yùn)。

即便承受牢獄之災(zāi)，即便可能被判處死刑，她也能松一口氣，因?yàn)橄螺呑幼杂闪恕?/p>

詹周氏人物的復(fù)雜性，正在此處體現(xiàn)。表面上，她是只求來世、不求今生的絕望女人，于一眾知識(shí)女性的感召下?lián)碛星笊x擇不擇手段地活下去。

實(shí)際上，詹周氏的覺醒是落地的、先人一步的、是行動(dòng)的。她的求生欲無需喚起，正因?yàn)樗牖睿驗(yàn)樗姆纯垢睢⒏ち摇７駝t也不會(huì)舉起菜刀割斷糾葛。

詹周氏與西林、王許梅，不是一方拯救另一方的關(guān)系，她們是同步的。有人有文字，有人有刀子。而現(xiàn)實(shí)中，這樣的詹周氏——周慧珍女士（原名周春蘭），活到了近九十歲。

我想到原小說中，作為知識(shí)分子、進(jìn)步女性代表的蘇青即電影中的西林，寫過一出名為《娜拉出走之后》的戲，娜拉離開了自私虛偽的丈夫，擺脫了“玩偶”的身份，可是卻無法在社會(huì)上立足，最終自殺。

薛至武曾經(jīng)問她，這戲講的什么。

那時(shí)她沒有直接回答，只是說，“沒什么意思，外國(guó)的故事。”

在了解了詹周氏的事情之后，她在詹周氏指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，認(rèn)真回答了薛至武：

“我寫時(shí)也在猶豫，我讓娜拉自殺了，看起來這是最合理的結(jié)局，可是這不對(duì)。我現(xiàn)在明白了，我不能讓她這么死，她應(yīng)該拿起砍刀，殺了她丈夫。”

可惜，陳可辛的胃口太大。他想拍的不僅是“詹周氏”，而是一個(gè)“時(shí)代眾生相”。他想拍的不僅是“醬園弄”，而是“上海往事”。顧此失彼，拍了一個(gè)失焦的往事，讓觀眾無法入戲。。

當(dāng)然，電影口碑不佳，這其中不只是導(dǎo)演創(chuàng)作力的原因。

還因?yàn)樵诋?dāng)下環(huán)境，，女性主義的討論已經(jīng)往前邁了一個(gè)步伐，觀眾對(duì)口號(hào)式的女性覺醒已經(jīng)不買單了，更不想觀看一部打著女性復(fù)仇噱頭卻充斥厭女過時(shí)鏡頭的電影。

尤其觀看女性故事時(shí)，觀眾會(huì)希望電影制作與故事理念一致，如電影中律法的改變“破除舊的思想、改進(jìn)行事方式”，電影自然也應(yīng)如是，這不算什么過分的期待。

我們想要的是一部切身從女性視角出發(fā)、體察女性微妙的生存困境，真正為女性權(quán)益搖旗吶喊的電影。

從這個(gè)意義上來說，《醬園弄·懸案》確實(shí)拍砸了不夠好。

總之，一部而“壞”電影載捧不起一個(gè)“好”演員，章子怡這次只能竹籃打水一場(chǎng)空。

但，也是詹周氏這個(gè)角色，讓我們看到當(dāng)初的“宮二”“玉嬌龍”之魂猶在。

一個(gè)采訪中，章子怡說：“現(xiàn)在的女性角色，有力量的太少了。接下來，我希望還有一個(gè)更有力量的、更極端的......”

記者問：“詹周氏還不夠嗎？”

章子怡說：“我演的時(shí)候，我覺得她是夠的。”

就讓我們期待章子怡的下一個(gè)“詹周氏”吧。在原作里，也有一場(chǎng)根據(jù)案件改編出的戲劇，作者借觀眾的視角描述了它:“是啊，這部戲什么都有了，他薛副局負(fù)責(zé)滑稽，詹周氏負(fù)責(zé)殘酷，大塊頭負(fù)責(zé)驚悚，而那個(gè)影子一般的同謀，則負(fù)責(zé)懸念。”

《醬園弄·懸案》的要素只多不少，詹周氏是夠的，那少了什么呢?

在原作《翻案》里，作者記錄了一段對(duì)話:

“詹周氏明天就要判決了，是死刑。”

“就是殺丈夫那個(gè)嗎，那你為什么難過?”

“你一直沒關(guān)心這個(gè)嗎?”

“我只是知道這場(chǎng)爭(zhēng)論，死刑還是終身監(jiān)禁，但我無所謂，我沒態(tài)度。”

可惜了，《醬園弄·懸案》，它只是知道這場(chǎng)爭(zhēng)論。