火了30年，他一回歸還是王炸

眾多暑期王炸中，一部重新放映的動(dòng)漫，悄悄地收獲了最佳口碑。

《蠟筆小新之大人王國的反擊》（后稱《大人王國》），確實(shí)不一般。

1992年《蠟筆小新》TV動(dòng)畫播出。從第二年開始每年推出一部劇場版，異次元、超能力、外星人、探險(xiǎn)......天馬行空的想象接連呈現(xiàn)。

但《大人王國》在其中算是個(gè)異類。

沒有經(jīng)典“爽感”元素，不存在“真正的反派”。

被評價(jià)為“最不像《蠟筆小新》的一部”，卻也是收獲最多眼淚的里程碑式作品。

小新的聲優(yōu)，認(rèn)為它是自己最喜歡的劇場版。

《電影旬報(bào)》90周年評選All Time Best 10，它也名列其中。

2001年于日本上映收獲不俗的票房。24年后在中國重映，保持豆瓣9分+的口碑。幼兒園老師罷工、電力系統(tǒng)癱瘓、春日部的大人集體變得任性天真。他們?nèi)酉潞⒆樱_心地前往“20世紀(jì)博覽館”生活。

面對反常的一切，春日防衛(wèi)隊(duì)的孩子們開始懷疑：“他們是不是偷偷去建立了一個(gè)大人王國？”

真相逐漸浮出水面。原來一切皆是神祕組織“昨日重現(xiàn)”（Yesterday Once More）策劃的陰謀。

組織創(chuàng)建者阿健和茶子厭惡當(dāng)下的世界，想將時(shí)間停留在往日，于是制造出“20世紀(jì)的氣味”，讓成年人倒退回童年。“20世紀(jì)博覽會(huì)”則是將大人們一網(wǎng)打盡的陷阱。

于是小新和伙伴們一邊躲避追捕，一邊尋找著父母的蹤跡，將大人們拉回當(dāng)下。整部電影最動(dòng)人、出圈的一幕正出自于此。

廣志視角中自己還是孩子

當(dāng)小新找到了沉溺于童年的野原廣志，說出“爸爸我來接你回家”；當(dāng)他用野原廣志的臭鞋驅(qū)散了“20世紀(jì)的味道”；

廣志逐漸清醒，童年像一場美夢淡去。無數(shù)回憶襲來，三十五年的人生濃縮在短短的三分鐘內(nèi)，我們第一次走近了野原廣志。

大家對野原廣志不會(huì)陌生。

他喪。

他好色。

他卑微。

他經(jīng)常加班到深夜，咖啡加泡面湊合了一餐。

他總是醉醺醺，應(yīng)酬到半夜十二點(diǎn)才能回到家里。

他每天精打細(xì)算過日子。數(shù)年如一日地穿著那雙捂腳的皮鞋。

他還有腳臭。

野原廣志有著中年人常見的經(jīng)濟(jì)壓力，養(yǎng)活著一家四口加一條狗，背負(fù)著32年的房貸和36期的車貸。生活的重?fù)?dān)，按照現(xiàn)實(shí)時(shí)間，直到2022年才終于放下。

這樣平凡的廣志，另一面卻是日本評選中“最想結(jié)婚男人”“理想爸爸”。

他上交所有工資，會(huì)偷偷關(guān)心美伢，有著忠貞的戀愛觀：“一直深愛著一個(gè)女生，這難道不是一件很酷的事嗎？”

他時(shí)時(shí)回應(yīng)小新的要求，毫無形象、不分場合。

默默守護(hù)著小新的童真。

這些年，野原廣志的風(fēng)評不斷變化。不修邊幅的中年男人、勞累的職員、普通的丈夫、親和的父親......但承受生活苦澀的“大人”，也曾是無憂無慮的孩童。《大人王國》中，野原廣志露出了他的脆弱。拉住父親衣角的少年，騎著單車度過輕盈安逸的夏天。

從家鄉(xiāng)來到大城市，充滿不安。初入職場帶著青澀的眼神和不斷被打壓的自信心，四處碰壁。

遇見了決定共度余生的人，有了放在心尖的孩子，日子一天天有了盼頭。

但隨之而來的，是披星戴月的日程、愈發(fā)忙碌的工作。以及疲憊、衰老、不聽使喚的身體。

他逐漸褪去了青澀和朝氣，成為了最平凡的上班族之一，我們熟知的那個(gè)野原廣志。這樣普通的他，珍視著自己擁有著的、小小的一切。房貸綿綿無期，但他記得從小房子搬到二層小屋的滿足。

工作披星戴月，但感恩回到家還有美伢的照顧、小新小葵的陪伴。

后座的小孩，成長為在前面騎著單車的父親。野原廣志承擔(dān)起了自己的責(zé)任。

只是這一路，時(shí)間太長。長到他忘記，有時(shí)也懷念著著后座的風(fēng)景。

美夢結(jié)束，童年逝去。虛假的往日破滅，真實(shí)的未來抵達(dá)。那一刻，廣志抱著小新痛哭了許久許久。

當(dāng)觀眾終于理解野原廣志對于“20世紀(jì)”的不舍，難以避免地陷入懷舊之中時(shí)，終于意識到自己也成為了大人。

但《大人王國》不只是對于童年的追溯，還呈現(xiàn)了兩個(gè)另類的反派。

阿健、茶子并沒有侵略世界的野心。他們只是出于一種失望而制造了充滿人情味、摒棄壓力的烏托邦，同時(shí)沒有竭力阻止小新去創(chuàng)造新的可能。他們只是、留戀、失望、甚至絕望。

電影隱晦地談?wù)摿恕疤摕o與死亡”。計(jì)劃落空時(shí)，有了自盡念頭的阿健與茶子選擇攜手走在高樓邊。

好在，一聲小新的呼喊、一只小鳥的振翅，將他們留在了人間。那時(shí)一向冷靜的茶子，突然大哭起來。她說：“我不想死。”

導(dǎo)演原惠一坦白自己在“昨日重現(xiàn)”阿健、茶子身上投以了更多關(guān)注，有說法稱，阿健與茶子的形象，是參考了披頭士約翰·列儂與小野洋子。要想理解“昨日重現(xiàn)”以及原惠一的復(fù)雜感情，不能繞過時(shí)代。

影片是在千禧年初對二十世紀(jì)中旬的回望。一開場，“20世紀(jì)博覽會(huì)”，便是1970年大阪世博會(huì)的復(fù)刻。回憶中小廣志叫嚷著要去看展覽管里的石頭，是當(dāng)時(shí)展覽里“阿波羅計(jì)劃”從月球帶回地球的石頭。世界科技蓬勃發(fā)展著。

那時(shí)日本躋身世界第二大經(jīng)濟(jì)體，人們充滿希望。

“一億中流”成為日本社會(huì)主流的思想，近九成的日本國民認(rèn)為自己屬于中產(chǎn)。

哈佛教授安德魯·戈登在采訪中概括“日本夢”世代對于中產(chǎn)的劃分，除了高消費(fèi)與現(xiàn)代化的生活必需品之外——

“學(xué)歷(至少是高中學(xué)歷)，是核心家庭(而不是過去的祖孫三代或者大家庭)，還要有作為主勞力的丈夫和妻子(有的是婚后兼職，有的是婚前工作，婚后則致力于相夫教子)，此外，再擁有一套現(xiàn)代化的公寓(雖然不一定是豪宅)，生活在郊區(qū)而非農(nóng)村。”（引自《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》）

而那時(shí)人們認(rèn)為這種理想生活，是可以通過努力來達(dá)到的。

雖然動(dòng)漫將時(shí)間停滯，野原一家年紀(jì)不變，小新永遠(yuǎn)是5歲的樣子。但以現(xiàn)實(shí)時(shí)間來看，最初設(shè)定的廣志、美伢大約是20世紀(jì)五、六十年代生人，導(dǎo)演原惠一也是同年代人。他們正好經(jīng)歷了昭和時(shí)代最后的輝煌。神話般的經(jīng)濟(jì)增長，到了《蠟筆小新》播出時(shí)的九十年代，戛然而止。泡沫破碎，民眾面貌從昭和精神到平成廢材，轉(zhuǎn)了一個(gè)巨大的彎。

《大人王國》上映的2001年，正處于日本社會(huì)“失去的十年”之際。這場滑坡有始無終，十年、二十年，至今成了“消失的三十年”。

日本走向了M型社會(huì)，階級分野鮮明、固化。人們學(xué)習(xí)著“放棄”的智慧，心靈急需慰藉。在充滿不確定性、無法掌控的社會(huì)環(huán)境中，懷舊似乎成了可被理解的、唯一能做的事。

而《大人王國》就是這樣一份對現(xiàn)實(shí)情況適時(shí)的回應(yīng)——

當(dāng)大人們幾乎無加思索地聽從自己的心靈，躲避進(jìn)孩童般的心智里。

如小新一樣的孩子們，還可以勇敢地向前一直奔跑下去。

當(dāng)廣志并不愉快的成長徐徐展開，平凡如他卻也能大喊出：

“我的人生并不無無趣。”

影片一開頭標(biāo)志性的太陽之塔，奠定了全片的基調(diào)。金色正面代表未來，黑色的背面寓意過去，中間的臉孔則是現(xiàn)在。意味著時(shí)間之海的奔流。

時(shí)間無法逆轉(zhuǎn)。無限地沉溺于過去，就會(huì)錯(cuò)失“蠟筆小新宇宙”中常常強(qiáng)調(diào)的——此刻的幸福。

野原一家還完房貸，會(huì)比打敗怪獸還要熱血。

因?yàn)椤断灩P小新》的宇宙中，他們不斷對抗著危機(jī)，不是為了拯救世界。而是為了捍衛(wèi)自己的家人朋友，捍衛(wèi)小小的日常。

“吃飯的時(shí)候要高高興興的吃。”

“如果能平凡度過一生，當(dāng)然是可喜可賀的事。”

面對虛無，仍竭力痛快地活著。

珍惜當(dāng)下的幸福。

——這是電影給出的答卷。