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      這可能是今年最勇敢的愛情片

      2025-09-04 12:09:06
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      你有多久沒看過一部純粹的愛情電影了?

      在這個(gè)常被認(rèn)為“愛情可信度降低”的時(shí)代,新片《7天》卻執(zhí)意講述一個(gè)一見鐘情的故事。
      片中相愛的二人,面對著必然要分開的命運(yùn)——
      男主具有預(yù)知戀愛時(shí)間的能力,當(dāng)他遇到那個(gè)僅能戀愛7天的女孩之后,雙方?jīng)Q定對抗命運(yùn),用一生過完這7天。
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      電影《7天》海報(bào)
      電影透出近幾年華語銀幕難得一見的純愛氣質(zhì)。也正因如此,有人覺得它“只適合還相信愛的人”,也有人對幾天內(nèi)發(fā)展出那樣深刻的感情保持懷疑。
      不過,無論觀眾對《7天》喜歡與否,都不得不承認(rèn)它是特別的。
      片中非常規(guī)的戀愛對白、夢境、愛情觀和“窮奇”“鐮刀”之類意象設(shè)置,每一處都引人熱議。
      而如此的氣質(zhì)也貫穿創(chuàng)作過程,劇組在泉州拍攝海邊戲時(shí),南方魔法攻擊般的冷,海邊吹得人站不穩(wěn)的風(fēng),導(dǎo)演邱玉潔后來回憶,就像“窮奇降臨了”。
      《7天》是新人導(dǎo)演邱玉潔首次自編自導(dǎo)的作品,在此之前她的身份是一名編劇,參與過《開端》《山海情》等影視的創(chuàng)作。但除了作品,大眾對她知之甚少。
      為何在這樣一個(gè)時(shí)代仍要書寫愛情故事?
      為何創(chuàng)作,因何相信?
      從編劇到導(dǎo)演的一路,她感受如何,又將怎樣前進(jìn)?
      圍繞這些疑問,在電影上映前,我們曾和這位不常站到臺(tái)前的創(chuàng)作者聊了聊。她誠摯地回顧整段創(chuàng)作歷程、剖析自我,談及某些“混沌”的時(shí)刻,也分享了她所“相信”的光亮。
      以下是她的自述:
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      “7天”的概念,最初來自監(jiān)制尹露提出的一個(gè)有趣設(shè)定:
      一個(gè)男孩可以在不同女孩頭頂看到數(shù)字,數(shù)字代表他們戀愛的時(shí)長。直到他遇到一個(gè)女孩,她頭頂?shù)臄?shù)字只有“7天”。
      這個(gè)設(shè)定引發(fā)我很多想象,以此開始創(chuàng)作了這個(gè)故事。
      “7天”是一個(gè)我不假思索便接受了的設(shè)定,后來想想它是一個(gè)挺特別的期限,無論是宗教中上帝7天創(chuàng)世紀(jì),還是我們最習(xí)以為常的一周7天,它都是一個(gè)既有儀式感又很日常的數(shù)字。人們通常對“7”也有很多解讀,比如“逢七必變”,會(huì)將它視作一個(gè)很極限的概念。在那之后,也許是周而復(fù)始,也許是會(huì)有其他變化發(fā)生,一切都讓這個(gè)數(shù)字充滿可解讀的空間。
      這可能是今年最勇敢的愛情片
       女主溫倩頭上顯示戀愛倒計(jì)時(shí)/《7天》
      電影《7天》關(guān)于感情期限,也關(guān)于人生跨度,和“時(shí)間”緊密相連。
      在創(chuàng)作的時(shí)候,我會(huì)調(diào)用自己對時(shí)間的所有思考,讓素材匯聚起來,再找到呈現(xiàn)時(shí)間的方式。男主角的名字叫“陳丑時(shí)”,是一個(gè)時(shí)間線索;去關(guān)注籃球彈起到落地的間隙,也是我們在看見、聽見時(shí)間之外,另一種感受時(shí)間的方式;片中的兒童劇,則是從小孩子的視角去看待時(shí)間——時(shí)間會(huì)剝奪一些東西,也會(huì)釋放一些東西。
      在穿插關(guān)于“時(shí)間”的細(xì)節(jié)之外,我也會(huì)思考,如何為常規(guī)的愛情橋段注入新鮮的氣味,避免“套路”。因此大家會(huì)看到一些或許有點(diǎn)跳脫的“冷幽默”情節(jié)。
      比如陳丑時(shí)教溫倩刷牙:在那樣一個(gè)曖昧的時(shí)刻和空間里,我會(huì)希望故事的發(fā)展不是單一的,想要更多他倆獨(dú)特的可愛的互動(dòng)。正好陳丑時(shí)的職業(yè)設(shè)定是牙醫(yī),那我就繼續(xù)“壓榨”牙醫(yī)這個(gè)職業(yè)屬性,看看它會(huì)發(fā)揮什么作用,讓情節(jié)更豐富多彩一點(diǎn)。
      這可能是今年最勇敢的愛情片
      男女主陳丑時(shí)與溫倩結(jié)識(shí)于看牙/《7天》海報(bào)
      影片中,陳丑時(shí)與溫倩很多次提到了“窮奇”和“鐮刀”,對于這樣的符號(hào),觀眾們或許會(huì)有自己的解讀。
      在我看來,窮奇有點(diǎn)像兩人愛情的信物、一個(gè)獨(dú)特的印戳,雖然看不見,但他們相信它的存在,就像相信他們之間的奇跡一樣。窮奇也是一個(gè)見證者,它躲在風(fēng)里,有時(shí)捉弄他們,有時(shí)給他們關(guān)鍵提示,一路見證他們的愛情。
      “鐮刀”更像是一個(gè)試煉,當(dāng)陳丑時(shí)有所領(lǐng)悟,真正擁有決心之后,鐮刀終于被舉起來,空中的數(shù)字就消散了。陳丑時(shí)也在成長中明白,自己不需要一直逆來順受,而是有機(jī)會(huì)去和這些數(shù)字和命運(yùn)去對抗的。
      《至少還有你》作為《7天》的片尾曲,由蔣奇明演唱。這首歌雖然是一首老歌,但是簡單又深刻,第一句“我怕來不及,我要抱著你”,就把“怕”和“要”說得很透徹。陳丑時(shí)和溫倩能這樣度過半生,他們也有著旗鼓相當(dāng)?shù)摹芭隆焙汀耙薄T谶@個(gè)不斷變化的世界里,人來人往,他們怕和這樣一個(gè)契合的愛人失散,所以選擇不放手,一起并肩作戰(zhàn)。這首歌和他倆的故事是非常契合的。
      這可能是今年最勇敢的愛情片
      《7天》海報(bào)
      如果用三個(gè)詞來形容《7天》,我覺得是心動(dòng),心痛,和心愛。我想要復(fù)刻愛情中那些心的悸動(dòng),也希望觀眾通過這部電影,能夠想到屬于自己的愛情瞬間,感受到對愛情的沖動(dòng)和愿景。
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      《7天》是我和兩位主演的第一次合作。
      之前對蔣奇明的印象大多是他很有質(zhì)感和張力的表演,以及比較神秘的人設(shè)。而對張藝凡的了解最初是通過大眾娛樂節(jié)目,其中她展現(xiàn)出截然不同的兩面——跳芭蕾時(shí)她是古典優(yōu)雅的,在綜藝?yán)镉址浅;顫姡苡猩Α?/section>
      他們很符合我對兩個(gè)主角的想象,很多特質(zhì)和角色非常貼合。
      陳丑時(shí)本身是一個(gè)有反差的人。因?yàn)榭梢钥吹脚^頂?shù)臅r(shí)間,他的內(nèi)在是孤獨(dú)的,但外在卻自得其樂,有點(diǎn)孩子氣。在蔣奇明身上也具備一種反差:他本身有強(qiáng)大的自我,很有原則性,但同時(shí)又非常能體察和照顧別人的情緒。這樣有點(diǎn)矛盾的特征,跟陳丑時(shí)性格的基底是吻合的。
      溫倩最突出的特質(zhì),是有一個(gè)豐富的內(nèi)心世界。有一套穩(wěn)定的邏輯在她內(nèi)心運(yùn)行,很難被外界干擾。這一點(diǎn)在張藝凡身上也同樣具備。她就像一座島嶼,或許經(jīng)歷過艱難的事,但她一直在那,并不無聊和枯燥,依然生機(jī)勃勃,充滿細(xì)節(jié)。
       
      這可能是今年最勇敢的愛情片
      主演蔣奇明、張藝凡復(fù)刻海報(bào)姿勢
      扮演父母的幾位老師,為影片帶來了很大的加成。
      楊皓宇老師之前和蔣奇明在《宇宙探索編輯部》中合作過,他們的外形有一些“父子相”。楊老師對角色會(huì)有很多細(xì)膩又精確的把控,我非常喜歡。比如我想要他在海邊向兒子揮手的動(dòng)作不只是在告別,也是充滿溫暖的,楊老師就真的實(shí)現(xiàn)了這樣的意味。
      劉丹老師扮演陳丑時(shí)的媽媽。當(dāng)陳丑時(shí)追到溫倩的帽子,回到葬禮會(huì)場,媽媽給他捋了捋頭發(fā)——這個(gè)動(dòng)作沒有設(shè)計(jì)過,是劉丹老師現(xiàn)場加上去的。我們在后期時(shí),無論要怎樣去控制時(shí)長,這個(gè)細(xì)節(jié)都是沒法刪去的。一個(gè)媽媽知道兒子受傷了,但還要回來承擔(dān)起父親去世后的一切,那種對兒子的心疼和無聲的支撐,丹姐用幾個(gè)捋頭發(fā)的動(dòng)作就完全表現(xiàn)出來了,讓我印象非常深刻。
      這可能是今年最勇敢的愛情片
      《7天》海報(bào)
      飾演溫倩媽媽的郭柯宇老師,在劇中的職業(yè)是兒童劇院的導(dǎo)演。很多跟孩子們的互動(dòng)在劇本中寫得不是很細(xì)致,但她在現(xiàn)場就像沉浸在角色中一樣,會(huì)自發(fā)地把孩子們組織起來,教他們動(dòng)作,讓人感覺非常溫暖。
      制作團(tuán)隊(duì)中的老師們,更是用自己的審美和語言重新寫了一遍這個(gè)故事,說他們是在“加持”這個(gè)作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足夠。
      余靜萍老師擔(dān)任攝影指導(dǎo),她特別擅長拍攝情緒和氛圍,甚至連空鏡都是飽含情緒的。在《7天》中,這一點(diǎn)更是發(fā)揮得淋漓盡致。聲音指導(dǎo)李丹楓老師,讓我用另一種方式理解了這個(gè)故事。他給了兩位主角獨(dú)屬于他們的背景音:潮汐的聲音。無論兩人在做什么,背景的潮汐聲都像他們的愛情一樣,周而復(fù)始,綿綿不絕。它不僅提供一種空間感和美感,也滿足了象征意義。
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      《7天》海報(bào)
      還有之前提到的籃球落地間隙的聲音,其實(shí)我在構(gòu)思劇本時(shí)都沒有實(shí)際想象過。但是(聲音指導(dǎo))丹楓老師把籃球落地再升空時(shí),那個(gè)真空似的聲音,演變成心跳,再演變成教堂的鐘聲,讓人感覺在那一瞬間,真的聽到了時(shí)間的聲音,永恒的聲音。將一個(gè)概念進(jìn)行這樣的外化,我覺得非常有價(jià)值。
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      我是一個(gè)比較順從自己,相信自己直覺的人,也喜歡處在混沌狀態(tài),避免過度關(guān)注自己或是給自己設(shè)限。但我會(huì)在一些時(shí)刻覺察到自己真正想要的東西,這種突然的領(lǐng)悟?qū)ξ液苤匾?/section>
      《7天》也是這樣一個(gè)在無意識(shí)的狀態(tài)下,由一個(gè)建議寫下的故事,但它埋藏著很多我自己對于愛情的信念。
      和很多人一樣,我是短視頻重度用戶,有時(shí)刷幾個(gè)小時(shí),大腦已經(jīng)處于麻痹狀態(tài),但總有一些東西會(huì)突然擊中我。前陣子印象深刻的,是一個(gè)給異地戀對象驚喜的系視頻,我常常會(huì)看哭。我會(huì)意識(shí)到,不管大家現(xiàn)在對于愛情是什么態(tài)度,“速食愛情”或是“戀愛腦”都好,人們總是渴望和相信真摯的情感的。
      我自己感受到了這份相信,所以在創(chuàng)作時(shí),會(huì)尤其用力地想把這份相信傳達(dá)出去。
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      《7天》海報(bào)
      《7天》是我導(dǎo)演的第一部作品。在之前做編劇時(shí),我覺得自己像是羅恩和赫敏,要陪伴導(dǎo)演哈利去完成他們的冒險(xiǎn)之旅。到我自己做導(dǎo)演時(shí),就像是一個(gè)母語中文的人去到了一個(gè)外語國家,出門買東西,坐地鐵這樣的日常小事,都充滿了挑戰(zhàn)。我會(huì)感受到哈利是孤獨(dú)的,需要自己消化和沉淀很多。
      有人會(huì)問我,導(dǎo)演出第一部作品,是否離我的電影夢想更近了一步。其實(shí)我并沒有預(yù)設(shè)過自己的夢想,但常常會(huì)有一種自己在虛度生命的空虛感,或許通過繼續(xù)創(chuàng)作可以緩解這種感覺。
       之前我也有跟很多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作,遺憾的是,當(dāng)時(shí)我比較少跟組看導(dǎo)演們?nèi)绾喂ぷ鳌K栽谶@次拍攝時(shí),我完全是一張白紙的狀態(tài)進(jìn)入現(xiàn)場,也是強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在過程中一點(diǎn)點(diǎn)教會(huì)了我。 
      接下來,我想回到寫作的節(jié)奏里,去創(chuàng)作更多的故事,也會(huì)繼續(xù)等待那些可能讓我發(fā)生轉(zhuǎn)變的,新的契機(jī)出現(xiàn)。

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