內(nèi)娛頂流CP，排隊在熱搜圓房
國產(chǎn)情欲，被他親手殺死
冬天來了，春天還會遠嗎？
急性子的內(nèi)娛，已在熱搜上灑下一片春色了。
剛播的兩部戲，《梟起青壤》迪麗熱巴和陳星旭坐腿吻，難舍難分。
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那邊《鳳凰臺上》彭小苒和任嘉倫在新劇圓房，又愛又虐。
更虐的是女演員還要下場回應(yīng)作者
電影圈，易烊千璽和李庚希咬脖子，性張力拉滿。
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并非針對幾位。
在熱搜開大床房，已是內(nèi)娛常態(tài)。
更有官方生怕觀眾餓壞，列出權(quán)威“追抱清單”，指導(dǎo)觀眾美美嗑糖。
《入青云》官方
影視劇恨不得把“情欲”兩個字焊死在熱搜上，頂流們也化身“頂級魅魔”。
左一個性張力天花板、親嘴天才，右一個絕了、殺瘋了、看得人眼淚從嘴角流下。
真有如此威力？
國產(chǎn)情欲不斷上新，倒更像越看越萎的老配方。
let's 審判。
內(nèi)娛隔幾天就空降一些關(guān)鍵詞，騷擾無辜觀眾。
端上來的“絕美親密戲”，頓頓都被夸為“國宴”。
光是吻戲，就有各大流派的廚子做飯。
坐腿吻還是常規(guī)了，《與晉長安》有男主陷入嬰兒般睡眠的脖頸吻。
到底是在親還是在睡啊？
《子夜歸》，是一個閉眼旋轉(zhuǎn)跳躍的浴桶吻。
《獻魚》，上演疑似薯片贊助的純欲花瓣吻。
《度華年》里，是偉大的“親嘴天才”“哞”一聲就親上來的拿手強吻。
不是社長捧殺。
張凌赫被網(wǎng)友稱作“親嘴天才”，早在《寧安如夢》已貢獻了經(jīng)典的NG22次才華麗誕生的“掐脖吻”。
說是吻到窒息。
這美觀嗎？
《錦月如歌》《朝雪錄》同款水下吻。
《雁回時》要糖不要命的墜馬吻——古代高門千金和大理寺少卿，就這么在人來人往的大街親上了。
此時后背火辣辣地疼吧
還有《春色寄情人》，男主看似在場其實已經(jīng)走了一會兒的喉結(jié)吻。
看片段，你猜他是動情了，還是無語了？
各類“吻詞”，推陳出新。
《宴遇永安》還有“窗邊吻”“面粉吻”，《九重紫》則是“騎馬吻”。
隨著甜度攀升，不僅卷起名，糖分也已按秒計算。
許凱和景甜的10秒的對對碰，開胃甜品。
圖源《樂游原》
《一笑隨歌》上尺度，37秒吻戲床戲都端到熱搜上來。
《入青云》不甘落后，60秒濕熱浴池吻震碎內(nèi)娛。
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似乎吻的時間越長，糖的濃度便越高。
直到進化成，吻戲上長了一部劇。
國產(chǎn)劇熱衷于邀請全國人民圍觀各位男女主顛鸞倒鳳，不僅吻戲拿手，床戲也了得。
觀眾不一定看了劇，但一步不落地被同步了圓房進程。
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《鳳凰臺上》沖上熱搜的圓房，經(jīng)典的老一套。
紗帳垂下，一比一撞臉《一笑隨歌》《寧安如夢》，毫無新意。
幾乎是1:1復(fù)刻的鏡頭
號稱給內(nèi)娛圓房戲上新的《金昭玉醉》，想拉高尺度。
點進去一看，先是被蛄蛹喘息的“孤勇者”男主騷擾了。
至于之前說給內(nèi)娛床戲上強度、展示何謂“生理性喜歡”的《折腰》。
……算了，誰口味刁鉆愛吃這口鬼迷日眼的，自己找個房間偷偷細(xì)品吧。
滿屏的CP互啃營銷性張力，哪對情侶吻到嘴腫，哪對新人又下不來床。
除此之外，演員劇外宣傳還要延續(xù)甜蜜，要么如同中邪一般打擾觀眾的眼睛。
《獻魚》戲外營業(yè)
要么被迫營業(yè)，一副“沒有功勞也有苦勞”的命很苦的樣子。
《七時吉祥》直播劇宣
戲外，張凌赫成了“親嘴天才”，鄧為被呼喚著“全國巡吻”，張新成脫下喜羊羊的頭套：“姓張也性張”。
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劇集炫耀的不再是劇情流暢、情感動人，而是天天有床戲。
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看起來，好像是內(nèi)娛尺度越來越大，終于情欲解放。
實則是寡淡的木頭各有各的呆滯，發(fā)情的“尤物”各有各的油膩。
徒留腳趾抓地的觀眾，拔劍四顧心茫然。
不是說國產(chǎn)劇不能有情欲戲。
甚至，國產(chǎn)劇苦性縮力久矣，亟待上新。
可是縱觀端上來的飯，看似陣仗很大，粉絲都在喊“豹豹貓貓我出生了”。
仔細(xì)一品，親來搞去的CP們，像是同一條流水線生產(chǎn)出來的塑料假人，發(fā)情模式都如此雷同。
國產(chǎn)劇必吃榜之強吻，圖源《度華年》
仍落在那些殺死情欲的老套模版里——
自戀比美、東亞糟粕、奇葩噱頭，三招歹毒齊飛。
最明顯的，就是男女主都患上了“比美綜合征”，不敢做表情，只能定格MV唯美。
導(dǎo)演也深諳“美”的重要性。
一有吻戲就瘋狂來回切特寫，一秒八個機位，只為360度展現(xiàn)絕世美顏。
圖源《鳳凰臺上》
在這些親密的時刻里，鏡頭的功能不是傳達情感，而是放大顏值。
可惜以成品來看，多是雙輸。
在自戀的顏值競賽中，有人親到一半都不忘停下來耍一秒帥。
皺眉瞇眼、抬下顎線，一氣呵成。
圖源《我的人間煙火》
而有人則慘遭特寫鏡頭的背刺，坐上了顏值過山車。
這種鏡頭是要傷害誰？圖源《九重紫》
還有一些男主，一在床上散發(fā)魅力，就有新的權(quán)威性縮力文獻進入內(nèi)娛。
圖源《獻魚》
其次，便是內(nèi)娛實在放不下、忘不掉那些糟粕大殺器。
幾個永不過時的情欲點和蘇點：壁咚、床咚、強制愛，掐脖、強吻、公主抱。
一動情就離犯罪不遠了。
你以為男主要打人了，其實他是發(fā)情了。
圖源《我的人間煙火》
你以為男主要吃了女主，確實，他下一秒差點把她一口吞了。
圖源《狼殿下》
但凡男主一壁咚，必然鍋碗瓢盆遭殃、杯盤碟盞稀碎。
把暴力當(dāng)情欲，把破壞當(dāng)愛意。
圖源《以愛為營》
強制愛的世界哪管什么是同意。
這里只有安嘉和附身的男主，和餓虎撲食的恨海情天。
越強制，越霸道，越齁甜。
圖源《以愛為營》
放下了糟粕，又玩起了另類幽默，獵奇親密戲不斷創(chuàng)新。
細(xì)膩的情感拉扯拍不出來，內(nèi)娛轉(zhuǎn)向研發(fā)各式匪夷所思的姿勢和場景。
男女主的意外吻，繼續(xù)腦洞大開。
愛情戰(zhàn)勝慣性，迎面撞來的空中雜技吻一口定情。
圖源《幻樂森林》
隔空投影直播的海市蜃樓吻，全城百姓趕來，都表示嗑到了。
圖源《一夜新娘》
想展現(xiàn)高級的魚水之歡，最后實物圖是兩只金魚瘋狂吧唧嘴。
圖源《似錦》
要表示男女主一夜激情，就讓他們在中西結(jié)合的樣板間里鬼畜般打滾。
之前有惡狗搶食的面條吻。
圖源《國民老公2》
被嘲了多久了？現(xiàn)在又有口味逆天的大蒜吻。
男主非要給女主喂大蒜，之后深情熱吻，圖源《親愛的仇敵》
女主演都不解，問導(dǎo)演：“這是從哪來的靈感？”
縱觀內(nèi)娛情欲，越努力越失敗，因為從業(yè)者腦子里的觀念還沒有革新。
《情深深雨濛濛》
熱搜風(fēng)生水起，也左不過是復(fù)制粘貼。
集體互咬。
《一笑隨歌》《與晉長安》咬戲
組團定情。
《朝雪錄》《錦月如歌》五吻定情
一個“翻面吻”成為最火的詞，吃嘴子搖頭晃腦也能被夸上天去。
三個詞條分別是《九重紫》《一笑隨歌》《獻魚》翻面吻
瘋狂堆吻戲和床戲，其實就像預(yù)制外賣上科技與狠活。
有了人工“一滴香”，哪里還需要人和人之間的感情流動，只需要人設(shè)和人設(shè)的數(shù)據(jù)對齊。
將軍配女醫(yī)、侯爺配千金，霸總配小白兔，女戰(zhàn)神色誘男戰(zhàn)神......
兩集一抱，三集一親，AI戀情上新即爆款。
結(jié)果就是，內(nèi)娛在情欲過剩的同時，觀眾又像沒吃過好東西一樣異常饑渴亢奮。
事實上，即便國產(chǎn)劇吻戲當(dāng)逗號用，每場床戲都裝成“震撼首發(fā)”。
但爛劇，該撲還是得撲。
大爆的CP并不一定非有纏綿的吻戲、激烈的床戲。
在更早的時候，國產(chǎn)劇的親密關(guān)系更不必始于一個意外抱、意外吻。
《還珠格格》的晴兒和蕭劍，僅僅一個眼神相接，就已在一眼萬年中道盡情意，留下“那人卻在燈火闌珊處”的名場面。
籌備喜事的忙碌熱鬧中，一向謹(jǐn)慎妥帖的晴兒，留下兩次回眸
那時的劇作，講究的是“情”，而不是“糖”。
情感張力不依賴讓人眼花繚亂的親熱，而依敘事而行，吻戲、床戲都水到渠成，成就人物和故事。
《王子變青蛙》里無須撕衣怒吼，掐脖強吻。
溫柔的蜻蜓一吻，絲毫不影響單均昊初代霸總的地位。
《白蛇傳》里癡兒與心上人的雙目相接，勝過萬語千言。
《倚天屠龍記》里的張無忌和趙敏，吻戲只有一場。
趙敏在動情中咬破了張無忌的嘴唇，因為他們是一對歡喜冤家，是愛人，也是仇人。
經(jīng)典言情劇《情深深雨濛濛》，留下那么多吻戲名場面，纏纏綿綿親到天涯。
但其實，依萍和書桓的吻戲一共也只有7場。
經(jīng)典的雨中吻
反觀現(xiàn)在的電視劇，動不動就是三十多場吻戲，都以“處處吻”為賣點，親到嘴巴起火。
一段愛情由何而起？彼此為何互相吸引？欲望與現(xiàn)實交織的張力在何處？
在現(xiàn)在的流量劇里找不到細(xì)節(jié)和答案。
別管，反正親著親著就暴烈地相愛了。
圖源《折腰》
一邊是用虎狼之詞制造虛假的“魅魔”，以熱吻、床戲刷熱搜把觀眾騙進來殺。
點開都是超絕性縮力。
圖源《以愛為營》
另一邊，是在面對平實的、必要的情欲場面畏首畏尾，不知道如何拍成年人落地的、真實的欲望。
情至深處，就是一通亂啃，像是餓了三天三夜。
喘息、蠕動、翻滾、撕衣也像是對成人世界的拙劣模仿，表演一種被流行文化塑造的情欲反應(yīng)。
圖源《好東西》
動人的癡心不見，落地的愛欲難尋。
相比于作為“敘事元素”，情欲如今在國產(chǎn)劇中已更多是“營銷工具”。
有人嗷嗷待哺，有人專業(yè)制糖。
更諷刺的是，當(dāng)偶爾有作品正面描繪成年人之間的情欲時，又會遭遇“尺度太大”的質(zhì)疑。
比如《愛很美味》這部探討親密關(guān)系樣態(tài)的電影上映時，王菊就不得不回應(yīng)觀眾的尺度問題。
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這就像吃多了預(yù)制菜，已失去品嘗新鮮食物的味覺。
看多了不用動腦的小甜劇，對真實的欲望卻產(chǎn)生了回避和恐慌。
畢竟?fàn)I銷之愛、魅魔之愛，已然和凡人之愛脫節(jié)。
以前都說國產(chǎn)職場劇懸浮，編劇導(dǎo)演像是沒上過班。
現(xiàn)在連情欲戲都能拍這么懸浮，估計是出家了。
巧的是，觀眾也快出家了。
《白蛇傳》許仙守著雷峰塔
最近《經(jīng)濟學(xué)人》一篇文章講到全球性的關(guān)系衰退。
全球的單身人口比2017年多了一億，有7%的年輕單身者會考慮和AI發(fā)展戀情。
越來越多人的親密生活，已經(jīng)不需要兩個人參與。
圖源The Economist官網(wǎng)
傳統(tǒng)的雙人情感生活已經(jīng)離很多人越來越遠，從前的情欲體驗成為當(dāng)代人想象中的糾纏。
這不是說明人們不需要愛。
它恰恰證明，當(dāng)代人太需要品嘗愛的滋味。
現(xiàn)實中尊重、平等、包容、滋養(yǎng)的愛難尋覓，人們轉(zhuǎn)頭或以金錢以游戲換取，或從Ai、紙片人的對話中兌換。
《初戀》將一個有些“狗血”“抓馬”的故事，拍出了動人的青澀之愛
張愛玲在1944年出版的隨筆集《流言》書寫道：
“像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，后看見海；先讀到愛情小說，后知道愛；我們對于生活的體驗往往是第二輪的。”
80年之后邵藝輝回應(yīng)這句話，表達自己的理念：
“如果是創(chuàng)作者的話，最好創(chuàng)造新的生活供別人模仿。”
邵藝輝作品《愛情神話》
而在愛欲迭代的今日，內(nèi)娛影視大多數(shù)仍死守表面上的情欲虛假繁榮。
已遠遠地落后于時代了。
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