新年剛過(guò)半月，就已經(jīng)翻車兩遭。一部《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》（后稱《錦鯉替嫁》），未成年女孩與成年男主演繹夫妻，二人相差17歲。另一部熱門IP《云渺》的翻車更引人關(guān)注，系列終篇《云渺5：天道終局》（后稱《云渺5》），上線前預(yù)約超500萬(wàn)，一度被視作“細(xì)糠精糧”。在短國(guó)目前創(chuàng)作邏輯下，類似的翻車并不令人意外。一年輕神秘女子求見皇帝，遭眾護(hù)衛(wèi)、皇子侮辱輕視。但她卻痛斥兒孫，轉(zhuǎn)而對(duì)女主下跪。《云渺5》
借不孝子的話來(lái)形容她：“以女子之身登臨帝位，立千秋之功業(yè)，開萬(wàn)世之先河。”如此明示，相信每一位觀眾都會(huì)自然地聯(lián)想到一位歷史真實(shí)人物：武曌，武則天。《云渺5》
拿武皇做素材，卻并不是為了展現(xiàn)她的人生或政見。封建時(shí)代，女子稱帝實(shí)屬不易，在劇里，這一切有了最簡(jiǎn)單粗暴的理由——偷。女主云渺為長(zhǎng)生神女，搭救過(guò)一個(gè)貧苦女孩，女孩為奴相伴，陪著她布善施粥救世人。見多了世道慘狀后，女孩竊走神戒，前去平息戰(zhàn)亂。《云渺5》
垂垂老矣，吊著一口氣不肯離世——仍想見女主最后一面，念著竊戒的罪行。重逢之時(shí)，她老淚縱橫，下跪求原諒，甚至自稱罪奴。《云渺5》
該劇不僅顛覆了武則天的形象，也完全無(wú)視了“女帝”的設(shè)定與世界觀。如，三位皇子為奪權(quán)，謀害了武媚最寵的公主與她的女兒。面對(duì)詰問(wèn)，皇子扯謊的借口竟是：公主因沒(méi)能為駙馬生出兒子瘋了，自己親手殺了女兒。女帝的唯一女兒也會(huì)執(zhí)迷男寶？表面《武則天》，內(nèi)核《都挺好》。《云渺5》
該劇毫無(wú)邏輯地套用武則天的身份，將千古一帝的權(quán)力來(lái)源被改寫為“神賜”，其人格姿態(tài)被壓低到“罪奴”。離譜的情節(jié)，只是服務(wù)于女主的高位身份與寬恕凡人的心胸，為了證明“真神”的絕對(duì)正確與慈悲。《云渺5》
《云渺》改編自番茄小說(shuō)《我，修仙大佬強(qiáng)億點(diǎn)怎么了》，但以上爭(zhēng)議情節(jié)為制作團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)。短國(guó)共改編拍攝四版，最火的是百川中文出品、王小億主演的這一版，翻車的也是它。《云渺5》
諷刺的是，該劇破圈之時(shí)，主打特色本是“大女主爽劇”。“修仙界長(zhǎng)生神女云渺失去記憶，踏入人間，替逝者化解執(zhí)念、擺渡往生。”不必復(fù)仇，無(wú)需隱忍，更沒(méi)有愛(ài)情戲，她戰(zhàn)力第一，所有人都只是她的仆人。上線不到一年，連出四部，累計(jì)播放量破70億，掀起了短劇系列化風(fēng)潮。第五部定檔新年第一天，萬(wàn)眾期待，沒(méi)想到一打開就把觀眾雷到暈厥。一代帝王的復(fù)雜搏殺，被簡(jiǎn)化為神助。將配角工具化，為主角做嫁衣，已經(jīng)到瘋魔的地步，矮化起了歷史人物。當(dāng)然，每次出現(xiàn)類似爭(zhēng)議，也總有人唱反調(diào)，嘲諷：“認(rèn)真思考短劇也太可笑。”似乎要討論短劇，必須先厘清一個(gè)事實(shí)：“誰(shuí)跟短劇較真”，這話早幾年還勉強(qiáng)合理，在當(dāng)下卻不適用了。“小眾獵奇，土味粗糙，不值得細(xì)究”，這是幾年前很多人對(duì)短劇的看法。但如今，短劇已經(jīng)擁有了不可忽視的影響力，截至2025年中，短劇用戶超6億，占網(wǎng)民7成，澎湃有戲?qū)Υ说男稳輼O為貼切，“它已經(jīng)從‘炸雞辣條’變成了很多人的‘一日三餐’”。電影、長(zhǎng)劇都難比肩短劇的風(fēng)頭。2025年院線頻頻遇冷，而微短劇全年市場(chǎng)規(guī)模，接近電影票房的2倍。長(zhǎng)劇接連撲街，紅果月活用戶已反超優(yōu)酷與b站，僅次于愛(ài)騰芒。根據(jù)Questmobile春秋兩次數(shù)據(jù)對(duì)比，半年內(nèi)傳統(tǒng)視頻APP月活基本下降或持平，只有短劇平臺(tái)逆流而上。圖源：QuestMobile數(shù)據(jù)報(bào)告
在長(zhǎng)劇狂注水，倍速都嫌慢，50集講不好一個(gè)故事的當(dāng)下，更短、更快、更能及時(shí)回應(yīng)觀眾共鳴的的短劇，并不再人人喊“土”，而是載滿期待。當(dāng)然，大量中下短劇、男頻短劇仍觀念陳舊。《麒麟送子，天降喜福》一胎99子的震撼仍在眼前，《錦鯉替嫁》又成為全網(wǎng)典型。原小說(shuō)胎穿的女主7歲替嫁，16歲生女。劇改為女主15歲替嫁，婚后并無(wú)曖昧，最后一集育兒情節(jié)替換為成年演員。《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》
可見劇組已有規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的意識(shí)，但不多，沒(méi)意識(shí)到讓11歲女孩出演妻子，本就有極大的問(wèn)題。小演員與同齡演員搭戲的另外一部《首輔家的錦鯉妻》仍在線上，反映了整體倫理底線的模糊。劇組規(guī)范上，未成年女孩演員是否可以演妻子角色？與搭戲男演員年齡有關(guān)系嗎？內(nèi)容審核上，錦鯉體質(zhì)女主割腕救活男主，這類情節(jié)泛濫是否同樣值得商榷？《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》
大量短劇渾水摸魚的同時(shí)，頭部短劇則開始成為行業(yè)名片。剛過(guò)去的2025年，被稱為“短劇上桌元年”。曾經(jīng)一部短劇的制作成本不過(guò)幾十萬(wàn)，《家里家外2》的制作成本攀升至600萬(wàn)，各頭部廠牌卷起精品化制作。
爆款內(nèi)容明顯有轉(zhuǎn)變，以紅果年度榜單來(lái)看，幾年前狂熱的虐女?dāng)⑹略谕顺薄?/section>如《真千金她是學(xué)霸》《18歲少奶奶駕到，重整家庭榮耀》，女主無(wú)心情愛(ài)，或一心高考，致力于改變個(gè)人命運(yùn)，或心懷家國(guó)，為全人類貢獻(xiàn)一份力。在山河省長(zhǎng)大的女主，第一次做京卷/圖源：《真千金她是學(xué)霸》男頻出現(xiàn)《冒姓瑯琊》《一品布衣》之類制作較高的爽劇。文科生穿越古代扮演大佬的《冒姓瑯琊》，基于原小說(shuō)基底，臺(tái)詞大量史料、文化梗，被贊吊打“內(nèi)娛丈育”。穿越古代，第一步利用歷史知識(shí)偽裝古人/圖源：《冒姓瑯琊》《盛夏芬德拉》爆火出圈，創(chuàng)下紅果播放量最快破30億紀(jì)錄，許多業(yè)內(nèi)人士被當(dāng)頭一棒：“這么慢的短劇也能爆？”粉絲夸贊其劇情不雌競(jìng)、不抓馬、氛圍感十足。“30億俱樂(lè)部”“短國(guó)頂流”開始強(qiáng)勢(shì)為短劇代言，傳統(tǒng)影視界也難以對(duì)其視而不見。豆瓣新開短劇榜單，國(guó)劇盛典新增短劇獎(jiǎng)項(xiàng)。短國(guó)新星們不僅在綜藝?yán)锎蜥u油，更是接代言、上跨年晚會(huì)。總體風(fēng)向似乎是短劇觀眾有了耐心，頭部創(chuàng)作者也開始轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路。上桌越喊越響亮，細(xì)糠名號(hào)鋪天蓋地。但一有問(wèn)題就變成：“誰(shuí)和短劇較真？”這實(shí)在是不合理。較真來(lái)說(shuō)，不論那些陳舊之作。即便是所謂“細(xì)糠”，真的禁得住細(xì)看嗎？不免潑下涼水，《云渺》的翻車已經(jīng)暴露——目前各廠牌卷的精品化，更像是一種“硬件升級(jí)，軟件停滯”。底層傳統(tǒng)爽感機(jī)制，還是很難被徹底淘汰。哪怕再輕松、有趣，也總有一兩個(gè)情節(jié)，防止觀眾沉迷，讓人意識(shí)到正在被挑動(dòng)情緒。這曾經(jīng)是它的賣點(diǎn)，但也是受眾擴(kuò)大化、內(nèi)容飽和后，必然會(huì)顯得過(guò)時(shí)的地方。如，永遠(yuǎn)割舍不掉蠢壞配角，以弱肉強(qiáng)食做爽感的燃料。被夸有古早言情味的先婚后愛(ài)甜寵劇《念念有詞》。最終果然慘遭女主豪車打臉，極典型刻板的拜金女羞辱。以為是十年前的劇情，但其實(shí)該劇去年夏天才剛上線。比如，主打溫馨親情的《家里家外》確實(shí)打破了遍地單薄配角的怪圈。嫂子與小姑子和解，鄰居塑造也有所進(jìn)步，但毒性火力集中在伏弟魔婆婆身上，老太已壞成超絕臉譜怪。《盛夏芬德拉》內(nèi)核仍被難逃“嬌妻文學(xué)”，情感觀念保守，但聚焦曖昧氣氛，并不著力于調(diào)動(dòng)觀眾的憤怒。男方的女性友人對(duì)女主無(wú)敵意，二人沒(méi)有劍拔弩張、勾心斗角，很多觀眾都感到一絲久違的清新。回想早年間“歪嘴龍王”“贅婿”一出場(chǎng)，就被奚落，緊接著眾人捧著最高位家主出場(chǎng)，沒(méi)想到對(duì)方慧眼識(shí)珠，撲通下跪，歪嘴龍王順勢(shì)亮明正身。細(xì)節(jié)略有不同，但與《云渺》《18歲太奶重整家族榮耀》的核心爽感機(jī)制是一致的，權(quán)力地位的調(diào)轉(zhuǎn)。爽字當(dāng)頭，配角無(wú)論好壞，皆是主角人設(shè)的臺(tái)階。《云渺1》與《云渺5》的開場(chǎng)基本上是百分百?gòu)?fù)刻，只不過(guò)“老奴”從商賈周蒼山變成女帝伍媚，爽的閾值在不斷提高/圖源：《云渺1》這也并不只是短劇的問(wèn)題，想到毛尖針對(duì)內(nèi)娛長(zhǎng)劇大女主泛濫的銳評(píng)：“現(xiàn)在所謂大女主，大量就是上位者氣質(zhì)，復(fù)刻的，不過(guò)是對(duì)面男性形象。”云渺如此，太奶如此，歪嘴龍王也如此，可見多年過(guò)去，短劇的船頭和船尾并未拉開太大差距。大量作品，仍是道德按地位、力量、財(cái)富分配，爽感來(lái)自于天龍人的層層碾壓。當(dāng)然讓觀眾爽一爽也沒(méi)什么錯(cuò)，大家也可以擁有自己的高配《歪嘴龍王》。不過(guò)主角從x總、到x王再到x神；從一句話讓老板低頭、到一個(gè)眼神讓霸總破產(chǎn)，再到連歷史人物也是主角的仆從，武皇也要向其下跪......在身份無(wú)限膨脹的短國(guó)世界里，碎片化爽感是否有盡頭，是否與作品調(diào)性互背？一些短劇，寫出了很精彩的活人感臺(tái)詞，“我是一個(gè)傳統(tǒng)的女人”對(duì)規(guī)訓(xùn)的預(yù)期違背，“沈明珠屋內(nèi)不許蕩秋千”把雷人做到極致的幽默......但很遺憾的是，創(chuàng)作框架仍依附在不斷重復(fù)的劇情套路之上。許多作品被稱為細(xì)糠，只是因?yàn)槠渲写嬖谝恍岸虅±镫y得的正常人”/圖源：《真千金她是學(xué)霸》紅果評(píng)論區(qū)從業(yè)者高喊“短劇是未來(lái)”，與長(zhǎng)劇冗余的創(chuàng)作系統(tǒng)劃清界限。但依舊固守三板斧，逃不過(guò)創(chuàng)作上的路徑依賴，這究竟是對(duì)成功密碼的復(fù)刻，還是和長(zhǎng)劇一樣的保守決策，以及對(duì)觀眾的輕視？這些問(wèn)題仍需解答，距離細(xì)糠仍路漫漫。1.《DataEye 2025年微短劇行業(yè)數(shù)據(jù)報(bào)告》2.《QuestMobile2025中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)秋季大報(bào)告》3.《2025短劇眾生相④｜從快餐到正餐，短劇還有多長(zhǎng)路要走》
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