今年頒獎季, 《困在時間里的父親》 橫掃各大獎項,累計獲得提名133次,并獲得了包括奧斯卡最佳男主角和最佳改編劇本在內的26項重磅大獎。
此外,憑借本片二次摘得影帝桂冠的老戲骨 安東尼·霍普金斯 ,也成為奧斯卡歷史上最年長的獲獎者,如果說這部影片是其演員生涯真正的巔峰之作,也并不為過。
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奧利維婭·科爾曼 雖然沒有收獲最佳女配角,但也為觀眾奉上了影后級別的演技。這樣的強強聯手本就不多,已經不是獎項能夠定義的了。
目前本片爛番茄新鮮度98%,爆米花指數91%,MTC88分,在豆瓣超五萬人評價,目前仍有8.7的高分。
上周六,不散觀影團有幸和101位北京影迷一起在大銀幕前看了這部佳作。
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作為一部以親情和生命為主題的電影,《困在時間里的父親》在全球范圍內收獲了極大的共鳴,在本次超前觀影活動中,不散影迷也給出了極高的評價——「很久沒在大銀幕上看到這么催淚又引人深思的作品了」。
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從阿爾茨海默病患者的視角出發,體會他們眼中錯亂、孤獨的世界,心碎又讓人感慨。
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除了對影片劇本、結構、立意的贊賞,安東尼·霍普金斯的演技也讓人難忘—— 「二封奧斯卡影帝當之無愧。 」
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《困在時間里的父親》確實是一部需要在影院觀賞的影片,精密的構造和精湛的演技需要足夠清晰的畫面才會被感受到。

奧斯卡頒獎禮次日,安東尼·霍普金斯在父親的墓前朗誦《不要溫和地走進那個良夜》:
「不要溫和地走進那個良夜,老年應當在日暮時燃燒咆哮,怒斥,怒斥光明的消逝……」
因為過于悲傷,安東尼·霍普金斯沒有將整首詩念完,但這寥寥幾句已為影片做出了貼切的詮釋。
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在《困在時間里的父親》中,安東尼·霍普金斯飾演一位名叫安東尼的老人, 不僅與角色同名,他們還有共同的出生日期——1937年的最后一天。
除此之外的另一個巧合,是兩個「奧利維婭」——奧斯卡影后奧利維婭·科爾曼飾演安東尼的女兒安妮,奧利維婭·威廉姆斯則飾演護士凱瑟琳。在片中,安東尼經常將這倆人混淆,誤將護士凱瑟琳當做女兒安妮。
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區別于許多以阿爾茨海默病為主題的電影, 《困在時間里的父親》最難得的地方在于讓觀眾親自走進了記憶力正在衰退的老年人的世界。
安東尼是一艘緩慢下沉的船,觀眾被邀請感受沉船的焦灼,而不再作為旁觀者打量他們并憐憫其處境。

事實上,在看過《困在時間里的父親》之后,我能隱約觸摸到一種危機,因為女兒安妮和父親安東尼都有可能是我們未來的樣子。
當一個人的光芒黯淡下去,會像漩渦一樣席卷周圍的人,這是一個漫長而折磨的過程。
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影片大多數故事情節都發生在一套倫敦公寓里。
安東尼曾住在女兒安妮家附近的小公寓里,在氣走三個看護之后,安妮決定把他帶到家中親自照顧。
搬到女兒公寓之后,安妮為父親請了新的看護勞拉,她負責在白天照顧安東尼。
但是安東尼的到來明顯干擾了女兒的私人生活,于是她帶著父親面試養老院,稱自己要跟一個男人去巴黎生活。
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觀影過程中,劇情始終漂浮,并在關鍵事件上反復變化,比如安妮是否真的搬到了巴黎?安妮和丈夫有沒有離婚?安東尼到底是在自己家、還是安妮家、還是養老院?
此外我們還無法確認很多角色的真實身份,他們會隨時出現,說著前后不一致的話,有時同樣的話還會被不同的人重復多遍。
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安東尼一刻不停地尋找手表,其實是想要抓住那根穩固的稻草——時間,所以這并非無理取鬧,他只是會經常忘記自己將手表藏在了哪里。
其中一個細節是他懷疑女婿保羅偷了他的手表,這里也說明安東尼并不記得自己的手表到底什么樣子,他需要有一塊手表戴在手上,僅此而已。
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對于已知的真實存在的角色,除了安東尼和安妮,還有養老院的男醫生比爾、女護士凱瑟琳,以及看護人勞拉。
安東尼對勞拉印象深刻,態度也好很多,無非是因為她長得像已經去世的小女兒露西。
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無論安東尼的臥室格局怎樣改變,這張家庭合照永遠都擺在他的床頭柜上。雖然小女兒早就去世了,但安東尼卻認為她正在外面環游世界。
而當安東尼記憶錯亂,突然回憶起露西瀕臨死亡的剎那時,他的臉上寫滿了一個父親的痛苦和無助。
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而安東尼和大女兒安妮之間每日都在上演「情感殺戮」,安東尼假裝對這個盡心盡力的女兒并不滿意,他用傷害女兒的方式來維護自己的尊嚴。
安東尼似乎曾經有一段失敗的婚姻,所以他會將對妻子的怨憤傾瀉在安妮身上,而他最愛的女兒,永遠是已經失去的那一個。
但面對妹妹的死,安妮又怎會不痛苦呢?她無話可說,只能接住每一枚炸彈,然后吞下去。
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每一天都是熟悉而不同的,阿爾茨海默病讓他在「土撥鼠之日」中循環往復。但這里處處是地獄,并沒有挽救的可能性。
導演佛羅萊恩·澤勒不僅用布景設計操縱空間,還通過非線性敘事操縱時間 ,視聽語言將舞臺劇作品升級為電影藝術,通過對不同空間的流暢剪接,安東尼混亂的大腦被具像化了。
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安東尼是不可靠的敘事者,他混淆不同人的身份,在自己的邏輯里編撰對話,所以片中有安東尼在場的戲份,從人物對話到所能看見的一切,都可能是經過扭曲的結果。
每當他離開并再次進入房間,光線會移動,色調會改變,家具有微調(櫥柜改變了,壁爐上方的畫出現又消失),出現的人也不盡相同。
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安東尼轉過身來,公寓的布局可以與前一秒完全不同,而當他打開一扇門,前方又突然變成通向養老院的走廊……
每個新場景都在蓄意破壞剛剛建構起來的一切, 于是觀眾和安東尼一樣,只能停駐在那里分辨什么是真什么是假。

但是紛雜而混亂的信息并非用于攪亂觀眾的方向感,事實上,安東尼所表現出的反應和對現實的誤判都來自已發生的事情,有著「真實世界」的痕跡。
與此同時, 大部分場景都以與視線平行的角度拍攝,有助于觀眾與角色以及這個空間產生聯系。
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大大小小的迷宮不斷產生,但是安東尼所感受到的氛圍又是如此真實,比如他的確是被人厭惡的。
安妮的丈夫保羅在說服安妮將父親送進養老院,這個場景在片中發生了兩次,分別是晚餐前和晚餐后。這說明,這個場景已經深深印刻在老人的潛意識中了。
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還有那句「你到底還要活多久,還要繼續在這里惹怒大家」,通過女婿保羅和養老院男醫生比爾之口,說了兩次。
霍普金斯向我們展示了安東尼努力保持理智的過程,他的幽默和憤怒顯得滄桑而牽強,而且永遠被身邊的人審視,因為只有他被什么東西困住了,卻沒有解決方式。
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而在結尾處,霍普金斯用他驚人的演技呈現了一位老人的崩潰:他退縮到角落里,像孩子一樣聳起肩膀,緊握雙拳,與此前優雅又固執的形象判若兩人。
這場戲里,發揮作用的不只是臺詞。霍普金斯用年邁的身體呈現了一個老人最脆弱和毫無防備的模樣。
演員和角色是不同狀態的同齡老人,表演難度其實會陡增,霍普金斯演出了另一個自己,演繹過程中的毫無痕跡才是最讓觀眾嘆服的地方。
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安東尼是一地的碎片,事實上,失憶的過程就是對回憶的應激反應,他的每一道防線都被輕易打破,永遠無法重建出那個曾經的自己。
值得一提的是,影片關于女兒安妮的設置也很巧妙。很明顯,在安東尼趕走醫護安琪拉的時候,安妮就已經決定將父親送到養老院,這是一個符合常理的時間線。

但是借由安東尼錯亂的回憶,觀眾在主體段落感受到了安妮作為女兒的掙扎和對父親的愛。
「將父親送到養老院」的決定被切分成許多碎塊散落在影片之中,直到片尾才通過安妮之口捋清時間線,幫助觀眾理解了女兒角色的艱辛。
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盡管《困在時間里的父親》有很復雜的設計,但它絕不是那種滿足于「解密」的輕浮之作。
導演佛羅萊恩·澤勒將攝像機作為眼睛的延伸,讓觀眾全神貫注于情感氛圍和人物沖突,這讓影片不僅洞察了尊嚴的脆弱,捕捉到了對周圍世界的失控感,也將親人之間的愛表述得層次豐富——既有父親對女兒的愛的無能為力,也有女兒對父親的愛的無奈。
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《困在時間里的父親》或許是今年最適合在影院觀看的親情影片,安東尼和女兒安妮的關系啟發我們要在記憶存留時更加珍惜身邊的親人,不要再讓時間奪走愛的機會。
本片將于6月18日父親節前夕上映 ,是這個父親節的觀影首選。目前影片已開啟預售,大家一定要走進影院,為自己和家人買一張票,不要錯過這部作品。
· THE END ·
這是「不散」第 1483 期 原創文章,心碎了一地

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