傅長(zhǎng)敏：以獨(dú)妙匠心，傳承百年粉彩

傅長(zhǎng)敏從小就喜歡畫(huà)畫(huà)。家里飯桌上的那塊面磚就是她的畫(huà)板，用顏料在上面畫(huà)了洗洗了又畫(huà)，是她兒時(shí)的樂(lè)趣之一。傅長(zhǎng)敏的父親傅堯笙是著名國(guó)畫(huà)家、陶瓷美術(shù)家，見(jiàn)女兒對(duì)畫(huà)畫(huà)感興趣，便引導(dǎo)她系統(tǒng)學(xué)習(xí)色彩、素描與水彩畫(huà)，成為她事業(yè)的領(lǐng)路人。

從喜歡畫(huà)畫(huà)的小女孩，成長(zhǎng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)粉彩代表性傳承人，傅長(zhǎng)敏付出了幾十年的努力。粉彩是釉上彩繪藝術(shù)的一種，和在紙上作畫(huà)相比，陶瓷釉上繪畫(huà)的難度更高，它對(duì)顏色的調(diào)配、料性的掌握、最后燒成的火候，都有更嚴(yán)苛的要求。細(xì)膩的筆墨變化如何在燒制后依然得到保留和體現(xiàn)，很考驗(yàn)創(chuàng)作者的專業(yè)功底和經(jīng)驗(yàn)。

家庭環(huán)境的長(zhǎng)期浸染，賦予了傅長(zhǎng)敏良好的審美和品位。后來(lái)她又進(jìn)入中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，獲得不少藝術(shù)名家的教導(dǎo)點(diǎn)撥，這讓傅長(zhǎng)敏的瓷畫(huà)技藝，從最開(kāi)始單純地模仿父親，成長(zhǎng)為獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格和特色的技法。她的作品風(fēng)格素雅清淡、簡(jiǎn)中求美，代表作《荷韻》、《清風(fēng)明月》，分別被中國(guó)國(guó)家歷史博物館、哈薩克斯坦國(guó)家博物館收藏。

對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作，傅長(zhǎng)敏既嚴(yán)謹(jǐn)又耐心。在創(chuàng)作每件作品之前先讀腳本和原著，是她要求自己必做的功課，“我覺(jué)得這樣人物才是完善的、鮮活的。”畫(huà)竹林七賢前，她把典故拿出來(lái)重讀，“嵇康是個(gè)個(gè)子很高、會(huì)彈琴的美男子，劉伶是經(jīng)常赤裸上身喝酒的醉鬼。”確認(rèn)了人物形象和神態(tài)細(xì)節(jié)，傅長(zhǎng)敏才開(kāi)始下筆畫(huà)稿，“有些人把竹林七賢畫(huà)得都很儒雅，其實(shí)是不對(duì)的，每個(gè)人的性格都不一樣。”在畫(huà)《紅樓夢(mèng)》中寶黛共讀西廂的場(chǎng)景時(shí)，傅長(zhǎng)敏在女兒的提醒下重讀了對(duì)應(yīng)段落，還原了二人在桃花林下的石頭上讀書(shū)的場(chǎng)景。

細(xì)致的工序保證了作品的精準(zhǔn)度，卻也注定了無(wú)法高產(chǎn)。“如果是大型創(chuàng)作，我可能一年就做一件。”但相比產(chǎn)出作品的數(shù)量，傅長(zhǎng)敏更在意作品的質(zhì)量有沒(méi)有達(dá)到自己的標(biāo)準(zhǔn)。她形容自己“笨笨的”，從最初的興趣到如今的事業(yè)，是靠堅(jiān)持走到了現(xiàn)在，“我做一件事，認(rèn)定了就是一輩子，選擇了這條路，就一路走到底。”

除了繪畫(huà)之外，傅長(zhǎng)敏似乎從沒(méi)想過(guò)其他的人生方向。她從小就把傳承這門技藝當(dāng)作自己的責(zé)任與使命，在她看來(lái)，以“惜物”的精神做出好作品、培養(yǎng)起大家對(duì)好作品的辨別與鑒賞能力，就是對(duì)傳統(tǒng)技藝最好的傳承。現(xiàn)如今，女兒繼承了她的衣缽，成為陶瓷藝術(shù)界的后起之秀，延續(xù)了幾代的繪瓷故事，還將繼續(xù)上演。

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《中國(guó)匠人》

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