關(guān)于抗日戰(zhàn)爭題材電影的幾點思考

編劇王開平2023-06-30 02:12

一、引言

1945―2015，今年是抗日戰(zhàn)爭勝利的70周年，這是我們祖國獲得獨立和自由的日子，是世界反法西斯戰(zhàn)爭的偉大勝利，對中華兒女來說有重大的意義。1937年以后，中國進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時期，制作人用鏡頭記錄下抗日戰(zhàn)爭的情況。抗日戰(zhàn)爭題材的電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭這一主題展開，其中有宣傳軍民團(tuán)結(jié)的《好丈夫》，描寫附逆分子覺醒的《火的洗禮》，揭露日軍在東北滔天罪行的《日本間諜》。

二、抗日戰(zhàn)爭題材電影發(fā)展歷程

我國抗日戰(zhàn)爭題材的電影從20世紀(jì)30年展至今經(jīng)歷了三個大的轉(zhuǎn)變，也可以說抗日戰(zhàn)爭題材的電影發(fā)展經(jīng)歷了三個大的階段。

第一個階段是1937年七七事變到抗日戰(zhàn)爭勝利新中國成立。

這一階段是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，我國勞苦大眾八年抗戰(zhàn)時期，電影的主要特點是真實，電影以記錄當(dāng)時的抗戰(zhàn)情況和抗戰(zhàn)手段為主，可以生動地展現(xiàn)出八路軍為了保家衛(wèi)國浴血奮戰(zhàn)的血性精神，并且逼真?zhèn)魃竦溺R頭可謂真切樸實，還原了當(dāng)時的戰(zhàn)爭景象。例如反映七七事變的《盧溝橋事變》《抗戰(zhàn)特輯》，其中《抗戰(zhàn)特輯》的第二集再現(xiàn)的是1937年9月八路軍平型關(guān)大捷。

1938年延安成立了抗戰(zhàn)電影社和八路軍總政治部電影團(tuán)。當(dāng)時袁牧之和吳印咸專門從香港買來電影器材拍攝抗日戰(zhàn)爭題材的電影，他們的主要作品有《延安與八路軍》；這個階段的其他電影有《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》《八百壯士》等作品。

第二個階段是新中國成立到改革開放。

這個時期，我國從滿目瘡痍當(dāng)中逐漸復(fù)原，國家蒸蒸日上，民眾團(tuán)結(jié)一心，抗日戰(zhàn)爭題材的電影主要表現(xiàn)的是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)民眾抗日，萬眾一心打鬼子。這些作品多數(shù)基于真實人物與事件改編進(jìn)行藝術(shù)加工，意在凸顯出思想的偉大意義與作用，整部作品幾乎充斥著抗日軍民的革命樂觀主義精神與抗戰(zhàn)激情，具有明顯的陽剛之美。這一時期的抗日戰(zhàn)爭題材的電影具有很大的觀賞性，有很多影片拍攝得都非常成功，成為抗日戰(zhàn)爭題材電影的經(jīng)典之作，被人們傳頌至今。像《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》這樣的經(jīng)典影片，每一個經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭的老人家里都有光盤，他們看了無數(shù)遍，連細(xì)節(jié)都能一一說清。

這一階段的電影還有一個突出的特點，就是塑造了很多英雄人物，例如《狼牙山五壯士》歌頌了在狼牙山和日軍抗?fàn)幍奈逦粔咽卡D―馬寶玉、葛振林、宋學(xué)義、胡德林、胡福才，他們即便在敵人圍攻下，依舊堅持革命，寧死不屈，寧可將槍支砸碎，之后一起跳崖，也堅決不讓日偽軍活捉。在跳崖之前他們高呼“打倒日本帝國主義！”“中國共產(chǎn)黨萬歲！”等口號縱身跳下懸崖。

第三個階段是改革開放至今。

隨著電影拍攝和制作水平的進(jìn)步，抗日戰(zhàn)爭題材的電影也有了質(zhì)的飛躍。電影風(fēng)格多樣，人物形象塑造更加形象立體，電影主題也由抗日升華到世界和平。例如，《血戰(zhàn)臺兒莊》《紅高粱》《國歌》《黃河絕戀》等作品。這一階段的電影除了對抗日保家衛(wèi)國的歌頌，還有一些加入了幽默和諷刺的元素，讓人捧腹大笑。由馮小寧導(dǎo)演的《舉起手來》講述的是日軍進(jìn)入一個小山村尋找寶藏的爆笑故事。摒棄濃重的說教，電影在幽默當(dāng)中展現(xiàn)了村民團(tuán)結(jié)機(jī)智斗鬼子，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中，懸念卻總被搞笑解開，開心搞笑之余，人們回憶起戰(zhàn)爭的殘酷，增加了對鬼子的仇恨。

三、抗日戰(zhàn)爭題材電影類型

（一）游擊戰(zhàn)電影

這種以游擊戰(zhàn)為主的影片，歌頌了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)八路軍、新四軍、游擊隊、民兵等進(jìn)行的人民戰(zhàn)爭。這些影片表現(xiàn)的是中國共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)，戰(zhàn)士們視死如歸的抗戰(zhàn)精神，民眾萬眾一心保家衛(wèi)國。《浴血太行》講述的是、鄧小平領(lǐng)導(dǎo)的八路軍129師堅持?jǐn)澈笥螕魬?zhàn)，表示生死和太行人民在一起。

在延安為鄧小平、卓琳主辦了婚禮，婚后，鄧小平即攜妻轉(zhuǎn)道太行山，在領(lǐng)導(dǎo)下參加了著名的“百團(tuán)大戰(zhàn)”。這時候的太行山軍民沒有畏懼日軍想要餓死八路軍的陰謀，而是迅速地展開了一場殲滅蝗蟲的人民戰(zhàn)爭，這些軍民不怕吃苦，專門捉蝗蟲、吃蝗蟲，奇跡般地度過了災(zāi)荒，打破了敵人的陰謀，贏得了戰(zhàn)役的勝利。還有一些是專門歌頌抗日戰(zhàn)爭當(dāng)中的英勇的兒童英雄，這些兒童人小鬼大，能夠發(fā)揮出巨大的抗戰(zhàn)作用，也說明了每一個有愛國熱血的中國人都參與到這場戰(zhàn)爭中。例如《雞毛信》《小兵張嘎》《戰(zhàn)爭子午線》等作品。

家喻戶曉的《小兵張嘎》講的是白洋淀的嘎子想要去參加八路軍，并且渴望得到屬于自己的槍。為了替奶奶報仇，嘎子自己去找武工隊長羅金寶，想要殺了鬼子替奶奶報仇。在一系列的事件中，嘎子不斷磨煉自己，最終帶領(lǐng)孩子們粉碎了日偽軍的陰謀，一舉殲滅龜田齋藤一伙日本鬼子。

（二）抗戰(zhàn)電影

這是表現(xiàn)抗戰(zhàn)的電影，例如《血戰(zhàn)臺兒莊》《鐵血》《喋血黑谷》等。《血戰(zhàn)臺兒莊》是一部正面描寫抗日的戰(zhàn)爭史詩力作，是內(nèi)地影壇第一部以正面而肯定的態(tài)度來拍一場由軍隊打勝仗的戰(zhàn)役。《鐵血》是中國第一支機(jī)械化部隊陸軍第5軍南下昆侖打敗“鋼軍”的桂南會戰(zhàn)。《喋血黑谷》是令84軍軍長“曲線救國”遭到揭露，最終與共同抗日的故事。

（三）民間抗日電影

這一類影片政治色彩并沒有那么濃厚，大多數(shù)真實地反映了抗日戰(zhàn)爭當(dāng)時的情況。無黨派人士、愛國人士還有不得不反抗的民眾，他們雖然沒有遠(yuǎn)大的政治謀略，但是為了生存，為了國家，他們英勇反抗，不懼犧牲，是抗日戰(zhàn)爭不可缺少的力量，例如《中華兒女》《塞上風(fēng)云》等作品皆表現(xiàn)該主題。《紅高粱》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的，改編自莫言的同名小說。在山東高密，九兒和余占鰲一起經(jīng)營一家高粱酒作坊，但是慘無人道的日軍大肆屠殺，九兒鼓勵大家喝了高粱酒斗志昂揚地打鬼子，在給余占鰲送飯的時候被打死，余占鰲帶領(lǐng)著酒坊的兄弟們給九兒報仇。

《紅高粱》歌頌了敢生、敢死、敢愛、敢恨的民族精神，也對中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式做出了思考，是中國第一部獲得柏林國際電影節(jié)金熊獎的電影，也是現(xiàn)代抗日題材電影的經(jīng)典之作。

四、新時期抗日戰(zhàn)爭題材電影意蘊

改革開放以后，社會飛速發(fā)展，各種娛樂項目興起，尤其是電視機(jī)的普及化讓電影的受歡迎程度有所減弱。以前的農(nóng)村，在露天的地方播放電影，幾乎所有的村民都會去看，但是隨著電視劇的播放，人們對電影的狂熱程度不及當(dāng)年。這就給中國的電影界提出了問題：制作怎樣的電影才能把人們的眼球重新吸引回大銀幕？

新時期的抗日戰(zhàn)爭題材電影不再把歌頌黨的正確領(lǐng)導(dǎo)和英明決策當(dāng)作唯一的電影主題，而是從更深厚的精神層面去思考，涉及個人、生活和文化等多方面，同時抗日題材的電影也日益增多，不再是共產(chǎn)黨“包攬大局”，一定程度上還原了歷史真相。

新時期的抗日戰(zhàn)爭題材電影拋棄了政治說教，把娛樂元素加入其中，減弱戰(zhàn)爭的悲痛感，除了戰(zhàn)火和硝煙，還有情誼和情感。新時期的電影人物更加立體化，血肉豐滿，人物性格多樣，同一人物也有不同的面展示給觀眾，不像以前的電影人人是英雄，人人都無私，人人愛奉獻(xiàn)。電影的關(guān)注點更多地放在個體身上，以小見大，通過展現(xiàn)個體的精彩生活、復(fù)雜情感、矛盾心理烘托時代背景，再現(xiàn)歷史真實。

《南京！南京！》講述的是生活在社會最底層的金陵女子勇敢抗日，堅定地和日軍做斗爭的故事。獸性大發(fā)的日軍與這些女子周旋，日軍角川在殺戮中走向崩潰，最終把槍口對準(zhǔn)了自己。懦弱的文士唐先生為了保全自己和家人出賣同胞，卻逃不過良心的拷打，將功折罪把生的希望留給了別人。《南京！南京！》作為歷史的回憶和見證，它可謂是獨樹一幟，在電影中展示了女性在戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的折磨與煎熬。筆者認(rèn)為《南京！南京！》無愧于一部經(jīng)典之作，導(dǎo)演陸川將觀眾帶入了戰(zhàn)爭瘋狂的無以言說的恐懼當(dāng)中，真實地刻畫了戰(zhàn)爭的復(fù)雜性及英雄主義。

在另一方面，新時期抗日戰(zhàn)爭題材的電影也存在一定的局限，從攝影技術(shù)方面來說，一些抗日戰(zhàn)爭需要更宏大、更震撼的場面；從表現(xiàn)的分寸來說，有的過于政治化，有的過于娛樂化，沒有找到一個平衡點；從電影的深度來說，日本首相多次參拜靖國神社，日本政府篡改教科書掩蓋歷史事實，現(xiàn)在這個年代仍然有不安分的因素，電影的憂患意識要加強(qiáng)；從人性的挖掘來說，不能片面地判斷日本人就是壞人、中國人都抗日，要從更深層的心理、矛盾的糾結(jié)去展現(xiàn)人的復(fù)雜和多變。

五、未來抗日戰(zhàn)爭題材電影發(fā)展與思考

霸權(quán)主義、宗教沖突、地域爭端仍然存在，世界和平依然是當(dāng)今時代的主題。沒有和平就沒有發(fā)展。歷史的血淚教訓(xùn)提醒我們維護(hù)和平的重要性。未來的抗日戰(zhàn)爭題材的電影還是要繼續(xù)拍下去，提醒人們過去的痛，和平來之不易，一定要倍加珍惜。

外國的優(yōu)秀戰(zhàn)爭題材電影很多，這讓我們可以借鑒學(xué)習(xí)，例如《拯救大兵瑞恩》《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》《這里的黎明靜悄悄》等作品。由美國夢工廠出品的《拯救大兵瑞恩》描述的是諾曼底登陸后，瑞恩家的小兒子詹姆斯?瑞恩下落不明，而其他的三個兒子在過去的兩周內(nèi)都在戰(zhàn)場上犧牲。

在得知此事之后，美國陸軍參謀長馬歇爾上將出于人道考量，決定特派前線組織一支八人小隊，在槍林彈雨的戰(zhàn)場上找到失蹤的二等兵詹姆斯?瑞恩，并將其平安送回后方大本營。這部電影拯救的不只是瑞恩，還有我們的人性，我們的羸弱。

人類在戰(zhàn)爭面前是如此的不堪一擊，面對戰(zhàn)爭也不是每個人都有視死如歸的決心，不合時宜地對生命的眷戀也許是人性的自私和貪婪；之徒也有憐憫之心……《拯救大兵瑞恩》讓我們看到了太多不一樣的地方，這是它的成功之處，也是我們未來的抗日戰(zhàn)爭題材電影發(fā)展的方向。場景的震撼，故事的真實，人性的拷問，歷史的鞭策，生活的啟示……我們還有很多努力的方向，筆者相信中國電影的發(fā)展將會如同中國社會的發(fā)展一樣，讓世界矚目。

六、結(jié)語

我國抗日戰(zhàn)爭題材的電影從20世紀(jì)30年展至今經(jīng)歷了三個大的轉(zhuǎn)變，也可以說抗日戰(zhàn)爭題材的電影發(fā)展經(jīng)歷了三個大的階段。中國以抗日戰(zhàn)爭為題材的電影從1937年開拍，至今已經(jīng)有七八十年的歷史。抗日戰(zhàn)爭題材的電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭這一主題展開，以抗日戰(zhàn)爭為故事背景，突出反映一個英雄人物或者集體事件，弘揚愛國主義精神。

還有一些是專門歌頌抗日戰(zhàn)爭當(dāng)中的英勇的兒童英雄，這些兒童雖然年紀(jì)幼小，但是在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)揮了重要的作用。通過拍攝多種題材的抗日電影，意在說明抗日戰(zhàn)爭是一場全民抗戰(zhàn)，每一個有愛國熱血的中國人都參與了這場戰(zhàn)爭。

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