簡單說說“斜”從“xia”到“xie”的韻律演變

這是一篇隨筆，用在茶卡吃午飯的時間寫出來，就是想通過這件事做個簡單的詩詞韻律的科普。

剛才，我無意中刷到一個視頻，大概是一個學漢語言文學的姑娘，吐槽“傾斜”的斜字，在古文中依然讀“xie”，而且她用了不少漢語字典中的發音來舉證。

似乎很有道理，但我無奈的看到，這些漢語字典無論看上去多古老，也無非都是近幾十年的現代漢語字典。我想，流行于現在的普通話可以作為古文的發音嗎，即使這樣的發音有法律來約定，它真的可以用來改變歷史嗎？

說到歷史，“斜”這個字過去怎么發音，又怎么演變成為“xie”音，在音韻的發展史上很容易找到出處，即使它可以成為所謂的學術問題，但是我們似乎完全沒有這個必要吧。

本人正在青海的旅途中，沒法做太復雜的講述，而且我也沒有這個條件去引用文本資料，那就簡單的說一下吧。

古文里有關音韻的書不少，我們就挑最重要的三種，《平水韻》是唐朝官話，為格律詩文韻服務，《詞林正韻》是宋朝填詞圣經，這些不用多說。

很多人不是很熟悉《中原音韻》，這是一本元朝北曲韻書，它在音韻上跟前兩者有很大的變化。它是從南宋時河洛地帶方言的“中州韻”演變而來，那么談到“斜”這個字，正好可以從這三本韻書中找到一些依據。

在《平水韻》中，“斜”屬于6麻，很多現在ua、ia、a的字，比如“花”、“家”都屬于這個部，而宋朝的《詞林正韻》中第十部九家六麻依然是同韻，從唐宋文字詩詞中是怎么也看不到此韻部中有e、ie、ue這樣的讀音的。

而在元代的《中原音韻》的總共19個韻部中，我們可以看到曾經的“家麻韻”，演變出了12歌戈、13家麻、14車遮三個韻部，把a、ua、ia分化并細化了。

那么我用唐詩宋詞元曲舉幾個例子：

如韓翃的《寒食》：

“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”

還有劉禹錫的《烏衣巷》：

“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

再比如宋朝寫詩也用平水韻，宋末元初文天祥《所懷》：

“英英香蕙瑩朝華，收拾東風作一家。燕語鶯啼春又夏，燈花剔盡暗窗斜。”

另舉一個宋詞的“家麻韻”列子，蘇軾的《望江南》：

“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。”

這些詩詞都是“麻韻”或者說是“家麻韻”。

其實在我刷到的視頻里，杜牧的《山行》應該更具說明意義：“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”

為什么這么說呢？因為這里面還有一個“車”字，雖然在詩里沒有入韻，但是讀音依舊是“家麻韻”的讀音“cha”，而不是讀成“che”或者“ju”。

剛才不是說到在分化之后的《中原音韻》中，有一個車遮韻嗎？這個車就從《平水韻》的“cha”變成了“che”，何以見得呢？

元代的馬致遠，也就是寫“枯藤老樹昏鴉”那位，他有一首《風入松》是這么寫的：

“眼前紅日又西斜，疾似下坡車。不爭鏡里添白雪，上床與鞋履相別。”

這里的“車”就是讀成“che”，而“斜”是讀成“xie”的，正如我所說，完美和杜牧的《山行》做出了一個比較。

另舉一個列子，就是關漢卿的《別情》，全名叫做《南呂·四塊玉·別情》：

上闕是這樣的：“自送別，心難舍，一點相思幾時絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。”
看每句尾字韻，完全可以看出這里的“斜”讀成“xie”。

說到這里，應該差不多了，其實我的意思就是想說一下，讀書也好，學術也好，文化都是有歷史而不是僅僅服從于某種刻板規定的……退一步說，我們從一首古詩詞的韻律里也能知道入韻的那個字應該怎么讀音，那我們為什么要把這個問題變成用普通話的規定來要求古文的讀音呢？

2023.11.08 13:56于茶卡城區午飯時隨筆

冷月的詩和遠方

身邊的朋友總是和我說，真的好羨慕你們這樣的人。能夠自由自在的享受生活，去經歷、去冒險。

可我也總說自由的美好，我還沒感受到。為了詩和遠方，我放棄了生活，去追尋，去尋找。常常緊衣縮食，遭遇失溫，落石，獨行是家常便飯。

但那里有純潔的朝露，那里有已逝的熱土。我總是兩手空空，因為我觸摸過所有。折桂而來，迷情而往。這是獨行者的悲哀和幸福。

經得起這孤獨的詩，耐得住這悠長的路，拋的下世俗與紅塵苦樂，才到得了屬于你自己的詩和遠方。

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