熱度破萬的《追風者》為什么能成功破圈？

這年頭，一部劇能火能出圈，確實不易，但也不那么新鮮。

一般來說，一部劇能引發(fā)全民討論，體現(xiàn)的是它的熱度和話題度。

但如果能一部劇能讓大佬下場評價，體現(xiàn)的是什么？

是徹頭徹尾的破圈？

還是對內容的絕對認可？

最近這部講述民國金融諜戰(zhàn)故事的《追風者》，不單引發(fā)了全民的討論和關注度，還讓金融圈大佬任澤平和內容圈大佬樊登對它贊不絕口。

金融、歷史、諜戰(zhàn)等要素buff疊滿，乍一聽對觀眾來說有一定門檻，沒想到這門檻非但沒有成為阻礙，反倒成了破圈的關鍵。

全民追逐《追風者》

這部劇現(xiàn)在有多火呢？在目所能及的范圍內，“當追劇者、研究《追風者》”儼然成為了一種新潮流。

上線15天以來，《追風者》愛奇藝彈幕總互動量破2億，酷云數(shù)據(jù)顯示，該劇的央視實時收視率峰值突破2.5%。在云合、骨朵、貓眼、燈塔、德塔文等多個數(shù)據(jù)平臺榜單，該劇連續(xù)多日登頂，多項數(shù)據(jù)表現(xiàn)“高開瘋走”。

就在剛剛，《追風者》熱度值正式突破10000大關，成為愛奇藝今年首部熱度破萬作品。

數(shù)據(jù)是一種結果，它客觀且直白，但如果從更具體和細節(jié)的部分去看，就會發(fā)現(xiàn)《追風者》這部劇有個非常不一樣的點是：

它受眾的覆蓋面非常廣，廣到可以跨行業(yè)、跨年齡段、跨圈層。

最關鍵的點是大家還都買帳，統(tǒng)一了不同圈層，不同喜好的觀眾的審美。

比如前面提到的金融圈大佬任澤平看它，看的就是一個金融對時代的影響，像是照鏡子。

但它不單是讓金融大佬看門道，普通觀眾的各種口味也完全能被滿足。

懸疑黨八倍鏡看追風者，細到可以把劇照再來來回回扒上一遍找線索；劇情黨被小人物的艱難歷程虐的七暈八素，任何人都無法從#追風者阿文跳樓#的熱搜中笑著走出來。

甚至有觀眾巴不得從片尾曲里找到點劇情的蛛絲馬跡，好給自己一點心理預期，生怕被虐的受不了。

而對于品質黨和氛圍黨來說，則是被劇集的鏡頭語言深深折服。不得不說導演真的很厲害，僅僅是一幕背影，都能讓觀眾感同身受信仰坍塌、人生失意的無力感。

當然這些滿足觀眾味蕾的“大菜”，都離不開人物的塑造與演員的演技。

就拿劇中的女性角色來說，《追風者》里的女性扛得住事兒，拿得起槍，沒有一點嬌妻文學的影子，它尊重女性，也讓觀眾看到了那個年代的女性力量。

每個角色在這部劇里不論大小，都能讓觀眾記住，潛力股和老戲骨的演技都能為人稱道。

提一個劇中的配角，宋美娟的扮演者張伊君。她飾演的是風塵女子，演員卻做到了香艷但不艷俗，嫵媚里還摻雜了知己感。

給大家看看她的眼神戲：

至于老戲骨，最喜歡的還得是王學圻老師飾演的徐諾。王學圻老師完美詮釋了一個外表嚴肅，內心柔軟的人物形象，甚至讓人想起自家親近的長輩。

但《追風者》這部劇的驚喜遠不止這些，它最讓驚訝的是它年齡層上的跨度。

下至小學生，上至咱爺爺奶奶都愛看。愛看到啥程度呢？

現(xiàn)在小學生日記里寫的都是這劇，甚至會把劇里魏若來的人生志向當成自己日后的奮斗目標。

孩子看，家長也看。以前學校家長群里聊的是奧數(shù)競賽，現(xiàn)在說的是《追風者》劇情。爺爺奶奶則是飯后守著電視機等開播，屬于是全家上下，不分老少都愛看這劇。

如此龐大的覆蓋面，帶來的必然是各種意想不到的破圈效應。

光是“看”已經(jīng)滿足不了這屆觀眾了，隨著劇情的不斷推進，甚至出現(xiàn)了獨屬于《追風者》的“追風”效應。

《追風者》為何讓人追逐

《追風者》引發(fā)的最顯著的變化，就是它打開了觀眾的求知欲。

現(xiàn)在關于《追風者》，劇粉們最心照不宣的默契就是“看《追風者》，補歷史知識。”

不同觀眾研究的方式還不太一樣，有的人是一邊看劇，一邊搜資料去了解當時的歷史事件、思想交鋒、技術引入和實業(yè)發(fā)展。

有些觀眾則是從臺詞的典故里入手，不放過這部劇里的任何歷史相關細節(jié)。

甚至有不少觀眾表示，自己學的歷史知識，在這里完成了閉環(huán)。

“上學時沒搞懂的＇資產階級的軟弱性和妥協(xié)性＇在這部劇里搞懂了”。

歷史知識要補，金融知識更是要補。

劇中出現(xiàn)的四大家族是歷史線索，而銀行、證券、股票則算是金融線索。

為了讓普通觀眾更好理解劇中出現(xiàn)的金融知識，有很多金融生在網(wǎng)上耐心解釋，甚至提出可以陪看《追風者》，隨時答疑解惑。

甚至有網(wǎng)友跟著魏若來學習鑒別真假銀元的小訣竅，“一捏、二彈、三吹、四聽”，要再拿不準就上秤，真銀元的重量是２６.７克。無數(shù)網(wǎng)友開始在家翻箱倒柜翻出自己家里的銀元跟著劇里的步驟實操。

“求知派”選擇把劇看深，看厚，“行動派”們則是把目光投向劇中故事發(fā)生的背景地江西。

譬如，有些觀眾循著“地理、歷史”兩開花原則，開始研究江西還出過哪些歷史名人。

也有網(wǎng)友在發(fā)掘縱向歷史的同時，還得補起了《追風者》那個時間段的橫向歷史，體悟到了江西獨特的歷史地位。

手快的，已經(jīng)開始總結江西旅游攻略了。劇粉們都巴不得自己馬上就能去江西走一遭。

這種“解剖式”看劇的方式，讓感受的是觀眾對真正的好內容是有感知和鑒別度的。

誠然《追風者》這劇表面上是讓知識以猝不及防的方式進了腦子，但在桃看來，能引發(fā)金融圈、歷史圈、文旅圈、內容圈等不同領域的破圈現(xiàn)象，是依靠著真正經(jīng)得起推敲和考證的好內容，來撬動觀眾的熱情和行動力。

對觀眾來說，看劇不再只是怡情、娛樂，更能帶動一種全民性的風潮，讓我們都能試圖從中“學”到點什么，好內容的影響力自然也就能從劇中延伸到現(xiàn)實生活。

創(chuàng)新是創(chuàng)作的良藥

《追風者》這部劇的好，認為實在是無需多言。就像網(wǎng)友對它的評價那樣，它吸引人的地方太多，它關于時代、關于歷史、關于一個人的命運、關于理想、關于未來…

如果真的要再補充一個評價，認為《追風者》得到觀眾認同，還在于創(chuàng)新。所謂創(chuàng)新，并非停留在空談或是刻意標新立異，而是為觀眾帶來更有新意的體驗。

一言以蔽之，《追風者》的“新”，就在于其新的視角。這個視角分為兩種，一種是敘事背景視角，一種則是故事的人物視角。

在以往的諜戰(zhàn)類型敘事中，一部劇容易被視為“對過往沉淀的復刻”，是人與事件的堆疊。

但《追風者》卻反其道而行之，將“金融+諜戰(zhàn)”的融合視角，作為重新認識世界的孔洞。它讓觀眾在劇中認識到，歷史并非是死亡的事實，并不局限于檔案、口述、影像和幾句高度的概括，歷史反而具有“新鮮感”，人們通過《追風者》才對歷史鮮為人知的另一面產生了濃厚的興趣，并自發(fā)地從關注、到了解、再到研究那個時代的歷史。

而滾滾浪潮之下，《追風者》也讓觀眾感知到，歷史發(fā)展的背后離不開金融的博弈，人們更加理解金融活動既是資本游戲、也是民生根本，它轉動起時代發(fā)展的齒輪，也導向著歷史發(fā)展的必然。

除了敘事視角新，《追風者》更捕捉到了觀眾對大時代宏觀敘事的疲憊，選擇將故事聚焦于宏觀下的個體呈現(xiàn)，這點是當下影視創(chuàng)作中極其缺乏但必要的。

《追風者》結結實實的，拍出了大時代下小人物的掙扎與生存。

拿男主魏若來來說，他的設定是來自江西的窮小子，他最開始就是想找個工作，一來掙錢養(yǎng)家二來孝順家人，多的別無所求。

這也是為什么《追風者》開播后，經(jīng)常能看到的梗是“魏若來演我”。

因為這樣的故事和情緒，不單屬于魏若來，也屬于咱們這些普通人。

主角的設定接了地氣，觀眾有了代入感，自然更能感知到人物的成長。

對很多觀眾來說，魏若來是一步一步走出來的真男主。

觀眾可以清晰感知到他的成長，也能感知到信仰不是生來就有的，是在日積月累中覺醒的。

在人民利益、國家危難和自我生存的這些現(xiàn)實問題夾擊和推動下，他才從一個“小人物”一個“普通人”走向了“大義”的道路。

觀眾能感受到他的絕望和心疼，更能理解他的熱血和熱烈。

但只有魏若來可以讓觀眾帶入和投射嗎？很顯然不是，這劇中的每一個角色共同構成了一個歷史群像。

魏若來高低算混出點眉目，在歷史的洪流中隱約能夠感知到發(fā)生了什么，可真正身處于歷史中的普通人，絕大多數(shù)都是茫然的。

我們可能是劇中被卷走錢而不知原因最后含恨而死的阿文，也可能是傾家蕩產后瘋了的周姨。

在時代的洪流中，我們是無力的，也是無措的。

這種時代情緒的強烈共鳴，讓觀眾對于《追風者》這部劇更能看進去和看下去。

而當我們試圖從小人物的視角再去回看《追風者》的金融視角，才會發(fā)現(xiàn)這個創(chuàng)新有多絕。

以前，人們對于小人物在時代里如何被看不見的大手操控，既不知道也不咋關心，但《追風者》直觀的展現(xiàn)了金融的力量于小人物的殘忍。

尤其是在假幣案、證券案相繼出來之后，觀眾第一次在一個劇里具象感受到了，什么是“平民百姓的血淚書寫了歷史的一頁”。

就是這樣一開始以為哪哪都不挨著的金融視角、諜戰(zhàn)要素和小人物成長的三線并行，構成了《追風者》的創(chuàng)新性和它獨一無二的破圈效應。

同時，很多觀眾在劇中小人物身上所感受到的激情和激勵，就是因為身份沒有差異才能促成共鳴。

這才是《追風者》打動了億萬觀眾的關鍵之處。

認為，愛奇藝的初心其實就如同《追風者》中的那句臺詞一樣：

“我們每個人，都有名字”。

設計/視覺：SaiBO XiaOsI Men

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