黃小明：東陽木雕界的“金手指”

四十余載春秋，他以木為媒介，刀工為筆觸，在行走間汲取新文化，在寫生中創造新技法，讓古老的東陽木雕藝術煥發出勃勃生機。黃小明，這位1965年出生于浙江東陽的木雕大師，用百余件匠心獨運之作詮釋了他對東陽木雕的深厚感情。

東陽，一個因木雕藝術而聞名世界的古城，是黃小明藝術之路的起點，也是他技藝精進的沃土。現如今，該地已被列為國家級非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）之一，而黃小明則被譽為東陽木雕界的“金手指”。

黃小明作為第二屆中國非遺保護年會論壇的發言人，我們在論壇前采訪到了他。

統籌｜馬晨

采寫｜劉京 周彎 杜祎璠

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匠心初啟：從學徒到大師

16歲時，黃小明便在木雕廠工作的父親影響下，師從中國工藝美術大師馮文土先生學習藝術雕刻。盡管學習木雕并不是自己主動做出的選擇，但他表示，任何技藝的學習都有一個從被動到主動的轉變過程。

在父親的督促下，黃小明每天都要投入兩三個小時練習繪畫構圖，無論成果如何，不到晚上十點便不能休息。然而，三四個月后的一個深夜，當父親詢問他為何還未就寢時，黃小明突然意識到，自己已經深深愛上了東陽木雕這門古老的藝術。

自那以后，黃小明的木雕之路便一發不可收拾。

▲黃小明創作中 圖/嘉賓提供

為了提升自身的理論知識和實操能力，黃小明考入浙江工藝美術學校系統學習了木雕、繪畫、設計等專業知識。畢業后，他回到木雕廠繼續創作，并在東陽木雕技校任教。

▲黃小明創作中 圖/嘉賓提供

“東陽木雕不僅僅是我的工作，更是我的愛好、生活和人生追求。”從業四十余年，作品百余件獲國家級省級金獎，這些作品不僅是對他精湛技藝的證明，也是對東陽木雕這一傳統藝術的最好詮釋。

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行旅悟藝：木雕之旅與匠心巔峰

黃小明經常把這句話掛在嘴邊：“讀萬卷書，行萬里路。”于東陽木雕創作，僅閉門造車則難以超越自我。他說，很多靈感與元素風格的融合都是來源于個人的親身游歷，經歷多了，眼界也就高了，作品也就自然而然多了。

剛學習東陽木雕之時，黃小明常常與朋友一起外出寫生，從本地的人文風光出發，并結合自身的感受進行構思創作。剛開始還是好幾個人一起前往，但慢慢只剩下他獨自一人。

后來，黃小明參加了數次政府組織的各地博物館參觀和旅游活動。平常，他愛好游山玩水，從江南水鄉到西部草原，從熱帶雨林到雪域高原，他的足跡遍布世界各地。他還特意以游記形式展現各地風光，并將其發布到個人公眾號上的《跟著木雕去旅行》欄目。“每去到一個地方，你感受的不僅僅是當地的自然風景，也是當地的人文氣息，這種感受融入到東陽木雕（創作）中，你才會做出更好的作品。”

2016年，黃小明踏上為期近一個月的南極之旅，深入探索了當地的生態環境和企鵝的多樣生活習性。歸國后，他巧妙運用東陽木雕技藝，精準再現了極地風光，精心雕琢出19只企鵝形象，它們或自顧自低頭梳理羽毛，或靈動地穿梭于碧波之間，或展現出相互嬉戲的歡快場景，更有企鵝銜石求偶的溫馨畫面，栩栩如生。2017年，在中國國家博物館舉行的黃小明木雕藝術展上，該作品讓人眼前一亮，贏得好評如潮。

▲《企鵝》圖/嘉賓提供

從業四十多年來，黃小明的靈感猶如井噴，創作熱情有增不減，作品一件接著一件，且都保持著高水準。2019年，“明心慧木 ——黃小明木雕藝術展”于中國國家博物館開幕，進一步詮釋木雕新美學。談及得意之作，他直言《乾隆寶座》集時間沉淀與技藝挑戰于一身，是其藝術生涯中的一座里程碑。2005年，黃小明40歲。歷經兩年時間的潛心投入，他帶領70多名木雕匠人，通過5000多小時的精雕細刻，終于將乾隆寶座完美地呈現在世人面前。然而，制作過程可謂是難上加難。

20世紀60年代，鑒于沈陽故宮博物館藏品不足，為豐富展覽內容，特從北京故宮博物院皇極殿調運全套乾隆寶座及地臺至沈陽。2005年，北京故宮博物院啟動乾隆寶座復制計劃。此寶座的復制絕非單純模仿，而是一場跨越世紀的工藝追溯與再現，要求形神兼備，從材質、色彩到韻味均需與原件一致。其中，繁復的蟠龍雕刻尤具挑戰性，需精雕細琢上千條形態、尺寸各異的龍形圖案。

▲《乾隆寶座》圖/嘉賓提供

歷經測量、設計、選材、雕刻、上漆、貼金等復雜工序的重重考驗，黃小明及其團隊每一環節均力求極致。最終，乾隆寶座成功復現，完美填補了北京故宮皇極殿內長達半個多世紀的空白。

在黃小明看來，無論是東陽木雕還是其它創作，最重要的是學會總結，進而對未來做出明晰的規劃。“你不能固步自封，只關注自己得了什么獎，然后沉迷于原來的榮譽上停滯不前。”

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傳承創新：黃小明的匠人哲學

“傳承和創新是對立和統一的。只有傳承沒有創新，那就是不流之水；只有創新沒有傳承，那就是無根之木。”在東陽木雕這條道路上行走了幾十年，黃小明始終認為，傳統工藝應該緊跟時代潮流，平衡好傳承和創新的關系。

“有創意的人才能成為‘大家’，沒有創意的人頂多就是個高級‘工匠’。”四十余載的職業生涯里，黃小明不斷開啟各種東陽木雕藝術“實驗”。結合了速寫技法的掛屏《胡楊之韻》，巧妙融合速寫技法，以線條交織的韻律捕捉生命躍動，裝飾性極強；而《晨》則大膽借鑒了西方油畫的濃烈筆觸，通過細膩雕刻技法，精準捕捉藏袍質感與人物肌理，開創了超現實主義木雕這一技藝。

除了獨創速寫木雕等藝術表現形式，黃小明團隊更將東陽木雕的應用疆域從古典的寺廟、園林、住宅裝飾，拓寬至現代家居設計與室內裝飾，品類已逾百種。

不破不立，這是對他創作生涯最好的詮釋。

在黃小明看來，東陽木雕這門老手藝要想走得更遠，單靠創作是行不通的，還應不斷鼓勵年輕力量參與進來，為這一工藝帶來新鮮血液。“博大精深的工藝文化與藝術要想更好地傳承與發揚，應當借助互聯網的力量，畢竟酒香也怕巷子深嘛！”

為此，他積極利用互聯網招生，致力于吸引更多青年才俊加入，并鼓勵他們形成個人獨特的藝術風格，共同將東陽木雕推向更為廣闊的舞臺。繼2016年成功招募21位來自清華大學、中國美術學院等頂尖藝術學府的年輕學徒后，2019年又正式收編了4名新徒。尤為值得一提的是，報名者中不乏國際面孔。“我們還有非洲的學生，但大多是實習性質的。”

▲黃小明及其團隊 圖/嘉賓提供

不過，這條路仍然任重道遠。黃小明說，目前許多年輕人在學習東陽木雕創作后，往往不會扎根于這個領域，較少人會真正留下來。即使部分學校開設了相關專業，部門學生畢業后也往往迫于生活壓力而轉行。

▲黃小明創作中 圖/嘉賓提供

如今，黃小明仍然在東陽木雕這一領域潛心耕耘。“當大家看到這件木雕作品時，首先會問這是什么，然后才會問這是誰做的。我這個人是排在最后面的。因此，如果能通過自己來對整個行業地發展和進步貢獻一份力量，那這件事情就是值得的。”

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