《焚城》：人類面臨最大的災(zāi)難，是人禍，不是天災(zāi)

文/夢(mèng)里詩(shī)書

作為一部以香港為背景的災(zāi)難片，《焚城》另辟蹊徑的將災(zāi)變的焦點(diǎn)放在了“人禍”上，因?yàn)槿祟愖陨硪l(fā)的災(zāi)難，相比于單純的自然災(zāi)難，無疑更具說服力，也更具有對(duì)科技發(fā)展所帶來憂患的現(xiàn)實(shí)立意。而在災(zāi)難面前賦予觀眾上帝視角，對(duì)社會(huì)不同層面群體畫像的呈現(xiàn)，使電影所帶來的震撼，遠(yuǎn)不僅在于視覺上的沖擊。

電影始于一場(chǎng)場(chǎng)突如其來的火災(zāi)，在火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了高強(qiáng)度放射物，這種物質(zhì)的存在足以讓整個(gè)城市的居民生命安全受到嚴(yán)重威脅，而在這一本該分秒必爭(zhēng)的時(shí)刻中，劉德華飾演的專家范偉立與莫文蔚飾演的高層Cecilia，卻在如何應(yīng)對(duì)災(zāi)難的策略上產(chǎn)生了分歧，一面是范立偉從專業(yè)角度出發(fā)的慎重，而作為港服高層的Cecilia，則考慮的是社會(huì)層面的影響，雙方的各執(zhí)一詞，即是不同身份出發(fā)的立場(chǎng)矛盾，也和他們各自的經(jīng)歷息息相關(guān)。

劉德華此次在電影中有著多重身份，他在電影的當(dāng)下是環(huán)境學(xué)專家是父親，昔日則是港府的高官，因?yàn)樽约哄e(cuò)誤的決定，間接害死了身為消防員的妻子，也正因此，他選擇了辭職，獨(dú)立撫養(yǎng)女兒的同時(shí)，致力于環(huán)境方面的工作，所以他即非常清楚政府決策的避重就輕，他的建議也更多的在考慮老百姓的安危，隨著主線展開，他的身份也層層遞進(jìn)，，電影也逐漸揭露出了這起事件背后“人禍”的秘密。

除了高層的決策矛盾，電影借由白宇飾演的消防隊(duì)長(zhǎng)黎杰峰和他的隊(duì)友們被派遣到前線，是電影另一條并行的主線，電影也用他與范偉立之間微妙的關(guān)系，將二人串聯(lián)到了一起，面對(duì)充滿未知和情況復(fù)雜的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，他們一面所面對(duì)的是步步驚心的危險(xiǎn)，一面還要聽從高層應(yīng)對(duì)災(zāi)難的行動(dòng)方案，而隨著事態(tài)的逐步升級(jí)，他們面對(duì)的任務(wù)也越發(fā)艱巨困難，時(shí)刻面臨著犧牲，可以說黎杰峰和他隊(duì)友的這條主線奉獻(xiàn)了電影絕大多數(shù)的高光時(shí)刻。

過往這種災(zāi)難題材的電影要么面對(duì)的就是災(zāi)害本身，要么就是直接明了的將正反派角色擺在觀眾面前，去上演雙雄對(duì)決，但這樣模板化的劇情其實(shí)越來越難以讓觀眾產(chǎn)生深層次的內(nèi)在共鳴，《焚城》所不同的地方正在于電影的雙線并行，電影一面用豐富的人物群像搭建起了災(zāi)難面前的群像，引人入勝，另一面又借由消防員直面災(zāi)難的重重困難，誘人共情，而情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)，更使一部本就因人禍而起的災(zāi)難電影，成功具有了懸疑感，令人真正融入到了這場(chǎng)災(zāi)難險(xiǎn)象環(huán)生的環(huán)境中。

在一次次的險(xiǎn)境中，山崩地裂的視覺特效其實(shí)也一直在打破著觀眾對(duì)電影的預(yù)期、而對(duì)群像角色出色的駕馭，使電影在最后完成了觀眾對(duì)公共安全問題的聚焦，當(dāng)資本不受控制無序發(fā)展，看似偶然足以摧毀整個(gè)城市的災(zāi)難，實(shí)則是必然發(fā)生的后果，這也是這部電影真正的核心所在。這些都是以往同類主流商業(yè)片難以深入涉及的。而在如何面對(duì)災(zāi)難這個(gè)問題上，相比于個(gè)人的英雄主義，《焚城》中眾志成城，不畏犧牲的團(tuán)隊(duì)能通力合作，才是共克時(shí)艱最為有效的方式。

對(duì)于導(dǎo)演潘耀明而言，他之前被人廣為知曉的還是他攝影的身份，而《焚城》也是他從攝影轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，在我看來，最為成功的一部作品，兼具現(xiàn)實(shí)意義與情感深度的創(chuàng)作，都讓人看到了他對(duì)于災(zāi)難題材不同于同類型作品，獨(dú)特帶有警世寓言的思考，人類面臨最大的災(zāi)難，是人禍，不是天災(zāi)。