《我談的那場(chǎng)戀愛(ài)》：被詐出的純愛(ài)

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

讓“殺豬盤(pán)”騙子和被騙的中年女性，上演一場(chǎng)文藝的愛(ài)情，去著點(diǎn)當(dāng)代人渴望親密關(guān)系的孤獨(dú)，這樣的清奇構(gòu)思，使《我談的那場(chǎng)戀愛(ài)》從根上來(lái)說(shuō)就是一個(gè)讓人哭笑不得的笑話(huà)。自詡文藝的創(chuàng)作，卻沒(méi)有真情實(shí)感，根本無(wú)從所見(jiàn)愛(ài)的美好，電影讓人看到的只是創(chuàng)作者脫離現(xiàn)實(shí)，胡編亂造的離譜。

人到中年，雖然外表是功成名就的女醫(yī)生，但鮮為人知的卻是自己的孤獨(dú)，電影開(kāi)篇借吳君如飾演的女醫(yī)生余笑琴在社交軟件上結(jié)交了帥氣的“法國(guó)大叔”為展開(kāi)，明明是殺豬盤(pán)的騙局，余笑琴卻與騙子逐漸真的擁有了感情。電影的本意在我看來(lái)擺在首位的并不是反詐，而是女性不論任何時(shí)候都應(yīng)該勇敢去愛(ài)，做最真實(shí)自己的勇氣，這個(gè)內(nèi)核本來(lái)是很好的，但是當(dāng)它被放置在一個(gè)“殺豬盤(pán)”的網(wǎng)絡(luò)騙局中，不論是童話(huà)的風(fēng)格，還是理想化的浪漫，都顯得是那么格格不入。

畢竟現(xiàn)實(shí)的殘酷在于，絕大多數(shù)騙子在金錢(qián)的誘惑面前，情感不過(guò)是他們行騙的工具，而非真實(shí)的情感流露。電影卻試圖以一種標(biāo)新立異的方式，講述一個(gè)微乎其微的特例，而在這虛幻的框架下，女性情感的展現(xiàn)自然無(wú)法擁有真實(shí)的深度與沉淀。那些看似美好的假象，本質(zhì)上都無(wú)從使真正面臨愛(ài)情困境問(wèn)題的女性找到共鳴，如何去獲得一段親密關(guān)系，難道就是靠傻傻的到處等著被騙，然后感化騙子大發(fā)慈悲，等待著騙子良心發(fā)現(xiàn)嗎？

這種美化騙局的方式，宛如為謊言披上了一層絢爛的霓裳，卻從根本上忽略了它對(duì)于女性勇氣與尊嚴(yán)的深切侵蝕。試想，難道一個(gè)正常女性被騙子欺騙了情感，騙取了積蓄，還要去自我安慰，只要自己不覺(jué)得被騙，就是一段浪漫的感情？被辜負(fù)欺騙的愛(ài)情，又有多少真實(shí)的案例女主人公會(huì)如同電影里的余笑琴這樣，電影這樣的創(chuàng)作構(gòu)思，讓人不由得懷疑其究竟是在拍一部事關(guān)女性的電影，還是在美化詐騙？

與眾不同的故事，并不意味著電影可以借由愛(ài)情之名去胡編亂造，在離譜的詐騙愛(ài)情之后，電影居然還上演了一場(chǎng)札幌之戀，一位高知富有的中年女性，在現(xiàn)實(shí)中她本應(yīng)擁有歲月賦予的從容與智慧，但卻在電影中淪為了一具提線(xiàn)木偶，被離譜的劇情的絲線(xiàn)所操控，演繹著荒誕，人物隨著劇情的推進(jìn)儼然已經(jīng)失去了自我，失去了靈魂。

愛(ài)情的本質(zhì)源于相信，但這并不意味著愛(ài)情就可以被這樣肆意解讀，有多少殺豬盤(pán)到最后能衍生出如此離譜的理想化結(jié)局？被詐出的純愛(ài)，不過(guò)是一場(chǎng)自作聰明的虛偽套路，畢竟在現(xiàn)實(shí)中遇到這種詐騙唯有唯有保持清醒的頭腦，才能識(shí)破那些隱藏在甜蜜背后的謊言陷阱。

個(gè)人評(píng)分：3