孫儷這劇很大膽很遺憾

烏云之上是什么？太陽(yáng)。

《烏云之上》的落點(diǎn)不出意外地也放在了光明。

妹妹對(duì)著監(jiān)獄里已然落網(wǎng)的姐姐說(shuō)：“你的遭遇和苦難，都不能成為傷害別人的理由和犯罪的借口。即便在最黑暗的時(shí)候，也要努力尋找光明，而不是在黑暗中沉淪。”

教人向善。主題沒(méi)問(wèn)題。這是姐姐的“烏云之上”。

至于妹妹，本劇女主角，孫儷扮演的警察韓青，她的經(jīng)歷也詮釋了烏云之上。

父母因她去世，愛(ài)人犧牲，師父自殺，姐姐死刑，她的人生就此完了嗎？并不。于重重黑暗里她終找到了答案，撥開云霧，見(jiàn)了青天。

當(dāng)年星爺在《喜劇之王》里也借臺(tái)詞表達(dá)了類似的觀點(diǎn)。“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”“也不是，天亮后便會(huì)很美的。”

作為刑偵局的《烏云之上》在主題方面的刻畫，值得認(rèn)可。

至于劇本身，應(yīng)該會(huì)風(fēng)評(píng)兩極化。因?yàn)樗莫?dú)特風(fēng)格。

作為一部刑偵局，它不會(huì)給人以爽快感。以往刑偵局“步步深入”“層層推進(jìn)”的強(qiáng)邏輯、戲劇感，不是它的重點(diǎn)。《烏云之上》走的是另一個(gè)路子，強(qiáng)調(diào)的是真實(shí)感與生活感。

它給我的第一觀感是復(fù)雜。這種復(fù)雜不是像蜘蛛網(wǎng)那樣有布局有形狀的復(fù)雜，而是如地下老樹根一般看不到章法的錯(cuò)綜復(fù)雜。

劇中的警察辦案，并非一眼就能瞅準(zhǔn)目標(biāo)抽絲剝繭，而是要在一堆不知真假，有用的沒(méi)用的信息里，挨個(gè)探尋、排除，最終找對(duì)方向。

有時(shí)候甚至還得靠點(diǎn)運(yùn)氣。比如那被藏在贓款中的U盤，如果不是白小惠的母親良心發(fā)現(xiàn)將這一信息告訴警察，那么這個(gè)重要證據(jù)就不會(huì)被找到，陳彬就會(huì)被誤認(rèn)為是最終頭目。

《烏云之上》沒(méi)有將警察神化，而是選擇將好的壞的，成功的碰壁的，辦案中的所有都一并呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾直觀感受到基層刑警的日常，不是天才式的靈光一現(xiàn)，而是在信息迷霧中一寸寸掘進(jìn)。

且需要注意的是故事幾乎沒(méi)有什么注水橋段，全程都在緊扣案件。角色多，線索也多，有用的信息多，無(wú)用的信息也不少。

追劇過(guò)程中我一度有點(diǎn)發(fā)懵，發(fā)出“怎么這么復(fù)雜”的感嘆。

這樣的處理，自然會(huì)讓觀眾產(chǎn)生兩極分化的觀感。

認(rèn)可這套邏輯的觀眾會(huì)喜歡這種真實(shí)的辦案質(zhì)感。一如巴贊秉承的寫實(shí)主義，認(rèn)為電影藝術(shù)的第一特征就是“紀(jì)實(shí)”，比任何藝術(shù)都更接近生活，更貼近現(xiàn)實(shí)。

不吃這套觀眾的眼里，則會(huì)覺(jué)得羅里吧嗦，半天沒(méi)有重點(diǎn)。楊德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果電影跟過(guò)生活一樣，那誰(shuí)還會(huì)想去看電影？過(guò)生活就好啦？”

不同創(chuàng)作風(fēng)格的選擇，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)高下。

但說(shuō)到底，《烏云之上》不是無(wú)論風(fēng)格如何兩個(gè)小時(shí)就可以結(jié)束電影，作為劇集，它十七集的時(shí)長(zhǎng)只為一個(gè)復(fù)雜的案子。

從創(chuàng)作角度講，我挺佩服導(dǎo)演的大膽敢這么玩。因?yàn)榫凸适卤旧韥?lái)說(shuō)，看點(diǎn)與戲劇沖突都是足夠的，一口氣拍到底的爽感是絕對(duì)可以讓觀眾興奮的。可導(dǎo)演卻仍選擇了寫實(shí)化的復(fù)雜呈現(xiàn)，效果怎么樣不談，這種嘗試是值得肯定的。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)故事與人物。

先說(shuō)前者，故事結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)清晰。

小警察赴任途中發(fā)現(xiàn)碎尸，上報(bào)后分析一通女上司不給他好臉色，原來(lái)女上司原來(lái)的老搭檔失蹤了，她心情極差。

調(diào)查碎尸案的過(guò)程中，關(guān)鍵的女證人失蹤了，且發(fā)現(xiàn)她的失蹤和老搭檔的失蹤都直指同一家健身會(huì)所。探查過(guò)程中，又挖出驚天販毒案。

從女子碎尸案牽扯到女子失蹤案，再聯(lián)系到警察失蹤案，最終落腳到販毒案。

就《烏云之上》的故事本身來(lái)說(shuō)，水準(zhǔn)相當(dāng)在線。

一樁樁犯罪事件被暴露出來(lái)的同時(shí)，人物的故事也被悉數(shù)帶出。

角色無(wú)論大小都不糊弄，這也是劇集觀感“復(fù)雜”的來(lái)源。

幾近所有的配角，都有著各自的精細(xì)刻畫。姐姐周雪曼的隱忍與狠辣，師父趙文斌在道德與親情之間的掙扎，王學(xué)華的癡情與悲劇性，陳彬的浪蕩，董潔的扭曲，白小惠的母女情，張勇對(duì)呂建民的義······女主的線人年輕的小伙子，都有他的弧光，乃至連一個(gè)偷拍的攝影師都給安排了愛(ài)而不得的暗戀戲碼。

肉眼可見(jiàn)編劇的用心。

但問(wèn)題來(lái)了，全是重點(diǎn)有時(shí)也等同于沒(méi)有重點(diǎn)。

對(duì)配角著墨過(guò)多，直接影響了對(duì)主角的刻畫。

女主韓青，以及真男主林嘉嘉的刻畫，是失敗的。

韓青是個(gè)不健全的角色。過(guò)多的閃回，在表達(dá)韓青對(duì)鐘偉感情的同時(shí)，卻也代表的是韓青對(duì)鐘偉的過(guò)度依賴。

看完全劇你會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓青這個(gè)角色仍然是模糊的。

呈現(xiàn)在觀眾面前的，永遠(yuǎn)是韓青對(duì)鐘偉的思念，對(duì)父母的悔恨以及對(duì)姐姐的愧疚。

至于角色本身，她的抱負(fù)，她的愛(ài)好，她的性格，她的行為習(xí)慣、日常模式等等，我們都不清楚。

活在記憶里的鐘偉都好歹借助劇情，安排了一個(gè)牛仔褲發(fā)燒友的身份。

可是韓青呢？她到底是個(gè)什么樣的人，直到劇終也沒(méi)說(shuō)清。我們能想到的，除了她的慘與痛，還有別的嗎？我們看不到她作為一個(gè)“人”的多面性，她是否會(huì)在辦案間隙吃一碗biang biang面？是否會(huì)對(duì)街頭的流浪貓駐足？這些生活毛邊的缺失，讓她純粹地淪為戲劇的容器而非立體的人。

相比之下，林嘉嘉更是工具人屬性嚴(yán)重。他的存在，真就是警局給韓青安排的搭檔，除了幫忙辦案，還是幫忙辦案。一個(gè)存在感如此重要的角色，導(dǎo)演只是吝嗇地用一場(chǎng)精致的洗臉戲，就試圖詮釋這個(gè)角色的所有。

《烏云之上》在人物刻畫方面，是有些矯枉過(guò)正的。配角們個(gè)個(gè)都有情感，有生活，主角反倒成了苦難承載者與辦案機(jī)器人，成了穿針的線，串起所有瑣碎卻沒(méi)露出自己的顏色。

這該是全劇最大的遺憾。

不過(guò)總得來(lái)說(shuō)，對(duì)《烏云之上》我仍是持推薦態(tài)度。以警察為主視角，卻又沒(méi)把警察寫成無(wú)所不能的英雄，而是老老實(shí)實(shí)拍出他們?cè)诔啥丫€索里打轉(zhuǎn)、在無(wú)數(shù)次碰壁中硬啃的日常。

這份笨拙的真實(shí)，是這部劇藏在遺憾背后，打動(dòng)我的東西。

1. ENDD

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