王寶強(qiáng)的“黑暗棋士”好壞參半：人物有突破，劇本有漏洞

作者：胡建禮

王寶強(qiáng)主演的網(wǎng)劇《棋士》近日收官，憑借“圍棋教師高智商犯罪”的敘事噱頭、演員的突破性表演、對人性和社會議題的挖掘以及借鑒《絕命毒師》的爭議，成為今年國產(chǎn)劇市場的焦點之一。

這部作品以現(xiàn)實主義生活流罪案劇的定位，試圖在懸疑類型中探索人性與命運(yùn)的復(fù)雜交織，總體瑕不掩瑜，然而，其雄心背后也暴露出劇本打磨的粗糙與邏輯漏洞的缺憾。

情節(jié)：跌宕起伏中的漏洞隱現(xiàn)

《棋士》由房遠(yuǎn)、高妮妮執(zhí)導(dǎo)，七七、戴岳、高妮妮編劇，韓三平、王寶強(qiáng)監(jiān)制，王寶強(qiáng)、陳明昊領(lǐng)銜主演，陳永勝、王智、李乃文、李夢、吳天琪等主演，講述圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）因意外卷入搶劫案，為給孩子治病逐步墮落，被身為警察的哥哥崔偉（陳明昊飾）追捕，兄弟二人走向黑白殊途的故事。

該劇自3月25日開播起便憑借類似《絕命毒師》的獨(dú)特設(shè)定與豪華實力派主演陣容賺足眼球。全劇以本世紀(jì)初南方小城為背景，在22 集的敘事空間中試圖構(gòu)建一個充滿人性掙扎與時代烙印的罪案世界，播出后有口碑贊譽(yù)，也不乏質(zhì)疑之聲。

《棋士》的故事情節(jié)開篇便迅速抓住觀眾。崔業(yè)原本過著平凡清貧的生活，在少年宮擔(dān)任圍棋教師，收入微薄，兒子突然患上重病，家庭經(jīng)濟(jì)捉襟見肘，妻子也在重壓下變得冷漠疏離，鬧著要跟他離婚。

一起突發(fā)的信用社搶劫案件成為他命運(yùn)的巨大轉(zhuǎn)折點，他為了保命運(yùn)用圍棋思維協(xié)助劫匪逃脫，機(jī)緣巧合下，踏上犯罪賺錢給孩子治病的不歸路。此后劇情如連環(huán)炮般展開，崔業(yè)憑借高智商在犯罪深淵越陷越深，而崔偉則憑借敏銳洞察力逐漸接近真相，故事和人物命運(yùn)引人入勝。

但充滿戲劇沖突的情節(jié)中也存在一些難以忽視的漏洞。比如，劫匪未規(guī)劃逃跑路線便搶劫信用社的情節(jié)不符合常理；崔業(yè)從一個普通圍棋老師迅速轉(zhuǎn)變?yōu)樾乃伎b密、手段狠辣的罪犯，心理和技能過渡缺乏足夠鋪墊；夏雨（吳天琪飾）守著夏生給她用來解救廠子的巨款，從酒店房門貓眼看到賭鬼父親敲門時，居然還敢開門，令人難以理解；崔偉作為智勇雙全的刑警隊長，結(jié)尾在占據(jù)先機(jī)的情況下，居然被一只耳打倒，還得靠弟弟舍命拯救……

人物：主角奪目，配角瑕瑜互見

王寶強(qiáng)闊別電視熒幕多年后回歸，對崔業(yè)的塑造堪稱全劇亮點，在本劇中他撕掉以往的“憨厚”標(biāo)簽，用顫抖的手指、佝僂的體態(tài)和漸變的眼神，將崔業(yè)從清貧教師到“黑暗棋士”的異化過程演繹得惟妙惟肖。

前期，他精準(zhǔn)演繹出崔業(yè)生活重壓下的窩囊與無奈，面對妻子的冷嘲熱諷、社會的輕視，那種敢怒不敢言的 “慫” 態(tài)令人印象深刻。隨著劇情推進(jìn)，崔業(yè)的黑化過程被王寶強(qiáng)詮釋得細(xì)膩入微，從最初犯罪時的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，到后來逐漸麻木甚至在犯罪中找到扭曲的 “成就感”，每一個心理變化階段都通過他細(xì)微的表情、肢體動作得以展現(xiàn)。

陳明昊飾演的崔偉同樣比較出彩。他將警察的正直、堅毅與面對親弟弟犯罪時的痛苦、糾結(jié)很好地融合。在追捕過程中，他眼神里既有對正義的執(zhí)著堅守，又有對親情崩塌的痛心，較好地演繹出正義與親情激烈交鋒的內(nèi)心掙扎。

陳永勝扮演的金夏生與吳天琪飾演的夏雨也贏得很多觀眾好評，盡管兩人的愛情來得有些不符合現(xiàn)實，淪為推動故事發(fā)展的工具，但夏生的死和夏雨的重傷令很多觀眾感到惋惜。

劇中配角有高光時刻，也有表現(xiàn)欠佳之處。李乃文飾演的前半程大反派王紅雨，張寧浩飾演的后半程大反派一只耳，給人留下深刻印象。王智、李夢飾演的角色則缺乏更多發(fā)揮空間，尤其是李夢，基本上沒有能表現(xiàn)自己演技的戲份。

尺度：大膽展現(xiàn)人性善惡的掙扎

在國產(chǎn)懸疑劇尺度把控上，《棋士》做出了勇敢嘗試。它毫不避諱地展現(xiàn)世紀(jì)初社會變革下的諸多陰暗面，如貧富差距導(dǎo)致的底層人民生活困境、醫(yī)療費(fèi)用昂貴讓普通家庭因病致貧的無奈，這些現(xiàn)實問題的重壓，成為崔業(yè)逐漸滑入犯罪深淵的誘因。

同時，劇中對犯罪場景和手段的呈現(xiàn)較為真實，沒有刻意弱化犯罪的殘酷性，像搶劫、綁架等情節(jié)，營造出強(qiáng)烈緊張感與真實感。在展現(xiàn)警察與罪犯斗智斗勇過程中，也不回避刑偵工作的艱難與復(fù)雜，包括調(diào)查受阻、線索中斷等情況，使故事更貼近現(xiàn)實。

該劇在尺度上最大的突破在于通過塑造了崔業(yè)和金夏生這樣兩個復(fù)雜豐滿的人物形象。崔業(yè)從一名圍棋教師逐漸黑化為罪犯，其犯罪動機(jī)混雜了父愛、尊嚴(yán)與貪婪，深刻展現(xiàn)了人性的多面性和善惡邊界的模糊性。

這樣的男一號，內(nèi)地影視作品中以前幾乎沒有見過，讓人想起《狂飆》中的高啟強(qiáng)，但后者是劇中的男二號，張譯飾演的安欣才是第一男主角。

金夏生雖然深陷罪惡，卻對崔業(yè)有赤誠之心：他贖回崔業(yè)的祖?zhèn)髌灞P，將護(hù)身符贈予崔業(yè)兒子，甚至在臨死前用血跡留下拯救崔業(yè)妻兒的線索。對深愛的夏雨，他更是毫無保留地付出真情。

《棋士》中崔業(yè)與金夏生的形象塑造，打破了傳統(tǒng)罪案劇的善惡二元對立。兩人在犯罪棋局中的掙扎，既是個人悲劇，也是時代癥候的投射，最終讓觀眾在罪案外殼下，看到人性在光明與黑暗間的搖擺。善惡之間，一念之差。

《棋士》是一部優(yōu)缺點鮮明的作品。它在人物塑造、演員表演、尺度突破上有著諸多亮點，是國產(chǎn)懸疑罪案劇的一次新嘗試，但情節(jié)漏洞等問題，也限制了其成為一部更為優(yōu)秀的經(jīng)典之作。

不過，該劇的探索值得肯定。希望未來國產(chǎn)劇能在汲取經(jīng)驗基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多邏輯嚴(yán)密、人物豐滿、兼具思想深度與觀賞價值的佳作，不斷推動國產(chǎn)劇高質(zhì)量發(fā)展。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點資訊、大魚號等自媒體平臺。