大師云集江安佳作頻出，陪都霧季公演好戲連臺(tái)

薦讀:川耀老社長(zhǎng)筆耕不輟，碩果累累?！包S碩視點(diǎn)”特別推介，這位82歲老人滿懷深情和責(zé)任，從海量史實(shí)中鉤沉、高度濃縮回顧“江安劇專(zhuān)”和“霧季公演”。這篇言簡(jiǎn)意賅的文章發(fā)表在抗戰(zhàn)勝利80周年即將來(lái)臨之際意義重大、振聾發(fā)聵、字字珠璣，讀起來(lái)讓人蕩氣回腸、激情滿懷，帶我們?nèi)ヒ?jiàn)識(shí)烽火歲月，劇藝界的非凡才藝、崇高站位、勇敢無(wú)畏、責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)年大師們懷揣使命、激情燃燒、熱血滿腔創(chuàng)作的經(jīng)典:諸如《屈原》《北京人》《霧重慶》《風(fēng)雪夜歸人》等等等等，80多年過(guò)去了至今仍然生命力旺盛暢演不衰。

“大師云集江安佳作頻出、陪都霧季公演好戲連臺(tái)，不畏日機(jī)空襲瘋狂肄虐、舞臺(tái)激勵(lì)軍民愈炸愈強(qiáng)”。這是著名諷刺詩(shī)人余微野上世紀(jì)九十年代初引見(jiàn)認(rèn)識(shí)，從此與我亦師亦友、“重慶抗戰(zhàn)劇壇史”研究權(quán)威石曼先生的經(jīng)典語(yǔ)言之一，也是他對(duì)流金歲月文運(yùn)昌盛、舞臺(tái)繁榮、價(jià)值厚重、影響深遠(yuǎn)的高度評(píng)價(jià)和完美概括。

1.江安文廟大師云集

1935年10月，中國(guó)有史以來(lái)第一所戲劇學(xué)校，創(chuàng)辦于南京鼓樓區(qū)雙龍巷，直屬國(guó)民政府宣傳部和教育部，取名國(guó)立戲劇學(xué)校。中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)、著名學(xué)者胡適向主管宣傳的張道藩、主管教育的陳立夫舉薦，北京大學(xué)畢業(yè)、清華大學(xué)任教，執(zhí)著戲劇出洋在美國(guó)匹茲?？▋?nèi)基大學(xué)、紐約哥倫比亞大學(xué)攻讀戲劇研究生、回國(guó)后受聘執(zhí)教北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系教授，曾于1935年3月?lián)蚊诽m芳赴蘇聯(lián)訪問(wèn)演出“梅劇團(tuán)”的導(dǎo)演兼藝術(shù)顧問(wèn)，湖北江陵人余上沅(1897.10.4--1970.4.30)出任校長(zhǎng)。

國(guó)立戲劇學(xué)校學(xué)制兩年，1937年首屆畢業(yè)大戲，便是余上沅親自執(zhí)導(dǎo)的“沙翁”名劇《威尼斯商人》。

1937年“七七”盧溝橋事變發(fā)生后，戰(zhàn)火迅速蔓延到華東，“8.13”淞滬會(huì)戰(zhàn)失利上海淪陷，為避日本法西斯囂張氣焰，動(dòng)員全民堅(jiān)持持久抗戰(zhàn)，11月20日，時(shí)任國(guó)民政府主席林森向世界詔告“遷都重慶”。國(guó)立戲劇學(xué)校于1938年底撤出南京暫避湖南長(zhǎng)沙，不料戰(zhàn)火又迅速逼近兩湖，經(jīng)慎重研究，“劇?！甭暑I(lǐng)200余名師生，顛沛流離逆江而上，邊演出揭露日本法西斯暴行、抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)的“活報(bào)劇”，邊西行向大后方撤退。

經(jīng)過(guò)反復(fù)權(quán)衡，征得當(dāng)?shù)卮T學(xué)鴻儒、賢老鄉(xiāng)紳首肯，最終選擇距離重慶450華里，靠近四川敘府、瀘州，與周均時(shí)率領(lǐng)的同濟(jì)大學(xué)、傅斯年率領(lǐng)的中央研究院、梁思成率領(lǐng)的中國(guó)營(yíng)造學(xué)社落腳的李莊毗鄰。長(zhǎng)江80里水道穿境而過(guò)有舟楫之便，淺丘田壩、環(huán)境清幽、民風(fēng)淳樸、物產(chǎn)豐饒、有利避敵、辦學(xué)相對(duì)安全的江安縣城文廟落腳(1939.4--1945.7)，將所有殿堂廂房、鄉(xiāng)賢祠、忠義廳騰空做劇場(chǎng)、教室和學(xué)生宿舍，教師租賃縣城民居。當(dāng)年從重慶去江安，坐長(zhǎng)途班車(chē)要一天多，乘民生公司蒸汽輪船上水要兩到三天，下水要一至兩天。

把西方“話劇”全面、系統(tǒng)引進(jìn)中國(guó)，結(jié)合國(guó)情納入正規(guī)、專(zhuān)業(yè)施教，余上沅居功至偉。擁有盛名的戲劇教育家、話劇領(lǐng)軍者、奠基人、被師生譽(yù)為“教父”的余上沅，依托國(guó)立戲劇學(xué)校，薈萃著一批懷揣初心，立志開(kāi)創(chuàng)、發(fā)展、弘揚(yáng)、光大“中國(guó)話劇”年輕的文學(xué)名家、戲劇英才任教，他們是曹禺、焦菊隱、應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵、陳鯉庭、應(yīng)尚能、沙梅、章泯、丁易、洪深、陳治策、張俊祥、黃佐臨、楊村彬、金韻之、馬彥祥、張定和、吳祖光、陳瘦竹、劉靜沅，鋼琴家、比利時(shí)人葛利華等等。

雖在戰(zhàn)時(shí)，然而國(guó)立戲劇學(xué)校卻名師云集，學(xué)子們專(zhuān)心致志，在緊張簡(jiǎn)陋的文廟房舍里，教學(xué)專(zhuān)業(yè)設(shè)置以具有中國(guó)特色的話劇為基礎(chǔ)和核心，全面系統(tǒng)開(kāi)展表演、導(dǎo)演、編劇、舞臺(tái)技術(shù)教學(xué)及理論研究，同時(shí)還開(kāi)辦了音樂(lè)、舞蹈、電影制作等速成班。1940年6月，國(guó)立戲劇學(xué)校由中專(zhuān)升格為國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校(大專(zhuān))，學(xué)校既把劇專(zhuān)當(dāng)做基地培養(yǎng)人才，又把江安和陪都當(dāng)作抗戰(zhàn)救國(guó)的舞臺(tái)。

2.憑物看戲全城擁躉

余上沅是吳祖光的姑父，也是他把吳祖光引上劇作家兼編導(dǎo)之路。吳祖光說(shuō)姑父沒(méi)走戲劇藝術(shù)家之路，走的是一條為國(guó)家民族培養(yǎng)戲劇棟梁、精英之才的藝術(shù)教育家之路，盡管后者比前者更具挑戰(zhàn)性，也更加艱辛困難，可是責(zé)任使然姑父義無(wú)反顧。余上沅主持國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校14年，其間有許多名利更高的機(jī)會(huì)，為了戲劇事業(yè)他意志堅(jiān)定毫不心動(dòng)。

余上沅率先垂范、親自教學(xué)、導(dǎo)演示范、語(yǔ)言錘煉、角色站位、舞臺(tái)布局、構(gòu)思置景、積厚成勢(shì)、著作等身。先后撰寫(xiě)了《國(guó)劇運(yùn)動(dòng).序》《表演藝術(shù)大綱》《導(dǎo)演藝術(shù)大綱》《舞臺(tái)設(shè)計(jì)提要》，翻譯了美國(guó)戲劇大師喬治.貝克《戲戲技巧》等20余部專(zhuān)著。

讓余上沅能彪炳史冊(cè)的是，在致力“西方話劇中國(guó)化”的改革中，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。結(jié)合教學(xué)和社會(huì)演出，國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，在江安、敘府、瀘州、李莊等地，尤其是在重慶參與“霧季公演”，六年多時(shí)間，先后演出了不同題材、大小長(zhǎng)短不一的中外劇目179個(gè)、累積七八百場(chǎng)次，絕大部分是奮力抗戰(zhàn)、提振軍民信心，揭露社會(huì)黑暗、展現(xiàn)人民厲志、奮斗、覺(jué)醒的劇作。

曹禺在國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校擔(dān)任教務(wù)主任、創(chuàng)作講習(xí)和劇本寫(xiě)作。江安三年，曹禺不僅寫(xiě)作完成了《北京人》《脫變》《正在想》，他還把巴金造訪江安一拍即合，將《家》改編搬上舞臺(tái)，讓原汁原味的四川風(fēng)情、四川方言展示在人們面前。

他說(shuō)江安人民不僅是“劇專(zhuān)”的衣食父母，更是喜歡看劇、懂戲，熱情摯著最忠實(shí)的觀眾，鑒別作品、及時(shí)回饋反應(yīng)的最佳試驗(yàn)場(chǎng)。

江安縣城就那么大點(diǎn)，男女老幼通通算上，常住人口莫過(guò)四五萬(wàn)人，“劇專(zhuān)”隔三差五便在文廟演出，人們那來(lái)那么多錢(qián)看戲。余上沅提出“憑物看戲”的變通高招，人們有錢(qián)買(mǎi)票故然好，若是沒(méi)錢(qián)帶梱韮菜、拔幾個(gè)蘿卜、抱兩兜蓮花白、砍幾根甘蔗、灌一壺高梁酒、腋下夾幾把蒲扇、提兩雙麻窩子草鞋、筲箕里裝十幾個(gè)雞鴨旦、端幾坨豆腐、送半邊豬老殼……反正伙房和師生都用得上，不管東西多少皆可進(jìn)場(chǎng)看戲。因此劇場(chǎng)里常見(jiàn)打著赤腳、挎著提籃、背著背篼、地上放著籮筐，嘴上銜著葉子煙桿的農(nóng)民津津有味看戲。

余校長(zhǎng)還特別交待門(mén)房，即使莫錢(qián)莫物（成都話沒(méi)錢(qián)沒(méi)物），只要喜歡看戲，也讓進(jìn)場(chǎng)看戲，“劇專(zhuān)”就是這樣與江安水乳交融，是“先生”沒(méi)得架子，是名角從不“擺譜”。江安的鄉(xiāng)坤、名儒、地方、大戶人家、街坊鄰舍，逢年過(guò)節(jié)主動(dòng)邀約殺豬宰羊、把糍粑月餅用“條盤(pán)”裝著雇人抬著到劇校，感謝“劇專(zhuān)”給江安啟迪民智、移風(fēng)易俗，帶來(lái)知識(shí)文化、祥和歡樂(lè)。

1942年6月，“劇專(zhuān)”第五屆畢業(yè)生獻(xiàn)演，由梁實(shí)秋翻譯、焦菊隱導(dǎo)演英.威廉.沙士比亞《哈姆雷特》，這是《哈》劇在中國(guó)首演。

演出在文廟大成殿舉行，人們奔走相告，“走去看中國(guó)人演洋人”，頓時(shí)小縣城萬(wàn)人空巷，一下擠進(jìn)5000多人，連演五場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。相鄰瀘州、敘府、李莊、納溪、富順的人也老遠(yuǎn)八遠(yuǎn)趕來(lái)看戲，一時(shí)輪船、棧房、飯莊、滑竿打擁堂。時(shí)任《人民日?qǐng)?bào)》社社長(zhǎng)、全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)主席、著名書(shū)法家邵華澤瞻仰“劇專(zhuān)”、聞其輝煌成就后，欣然命筆恭敬寫(xiě)下“中國(guó)戲劇搖籃”留跡在文廟山墻上。

國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校--江安時(shí)期，無(wú)愧"戲劇家的搖籃”和“戲劇的黃金年華”，一個(gè)名師只教幾個(gè)最多十來(lái)個(gè)學(xué)生，凡是“劇專(zhuān)”學(xué)生都能接受最好教育。

項(xiàng)堃、趙鏘、嚴(yán)恭、梅朵、翟希賢、翼淑平、張雁、陳懷愷、溫錫瑩、田廣才等等那個(gè)不是響當(dāng)當(dāng)有“范″的影劇多棲名角。

全國(guó)劇協(xié)副主席劉厚生；拍《廬山戀》，放映場(chǎng)次創(chuàng)吉尼斯世界紀(jì)錄的黃祖模；拍《駱駝祥子》的導(dǎo)演凌子風(fēng)；著名作家、著作豐碩的四川省劇協(xié)主席李累；被譽(yù)為“東方卓別林”、諧劇開(kāi)山人，成渝笑星沈伐、凌宗魁的老師王永梭；姜文、劉曉慶恩師，拍《芙蓉鎮(zhèn)》《女蘭五號(hào)》等的中國(guó)電影大師，

“劇專(zhuān)”畢業(yè)"擄走”江安中學(xué)?；ㄐ齑篥┑闹x晉等等，數(shù)不盡道不完“劇專(zhuān)”走出的精英和旗幟性人物的軼事趣聞。

3.霧季公演劇作豐碩

國(guó)民政府遷移重慶后，日本法西斯妄圖摧毀中國(guó)軍民的抗戰(zhàn)意志，對(duì)戰(zhàn)時(shí)“首都”實(shí)施了慘絕人寰的狂轟爛炸，尤其是″五三五四”“較場(chǎng)口隧道慘案”震憾了全球，憤怒的國(guó)人以不屈的意志、堅(jiān)定的決心樹(shù)立“精神堡壘”，向世界宣告“愈炸愈強(qiáng)”。

重慶每年10月至次年5月是霧季，日機(jī)無(wú)法實(shí)施大規(guī)?？找u，周恩來(lái)建言，曾任軍委政治部三廳廳長(zhǎng)、時(shí)任“文工委”主任的郭沫若策劃，全國(guó)戲劇抗敵協(xié)會(huì)抓住時(shí)機(jī)，舉辦“霧季公演”，激勵(lì)軍民同仇敵愾提振抗戰(zhàn)信心。

位于江安的國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校是全國(guó)戲劇抗敵協(xié)會(huì)的重要成員單位，許多在“劇專(zhuān)”任教的精英在全國(guó)戲劇抗敵協(xié)會(huì)擔(dān)任理事等職?！办F季公演”是文化抗戰(zhàn)的集結(jié)號(hào)、是大局，余上沅是全國(guó)戲劇抗敵協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，他親赴重慶與“霧季公演”組委會(huì)作事項(xiàng)對(duì)接，以其威望、人脈向演藝團(tuán)體薦送“英才”，投入“戲劇救國(guó)”洪流。

滿腔憤怒、懷揣責(zé)任、帶著作品，國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校籍參與1941至1945“霧季公演”的有，曹禺編導(dǎo)的《北京人》《家》、楊村彬編導(dǎo)的《清宮外史》、沈浮編導(dǎo)的《重慶24小時(shí)》《金玉滿堂》、張俊祥編導(dǎo)的《安魂曲》、洪深編導(dǎo)的《包得行》、焦菊隱編導(dǎo)的《哈姆雷特》、陳白塵編導(dǎo)的《末婚夫妻》《大地回春》《升官圖》、吳祖光

編導(dǎo)的《鳳凰城》《牛郎織女》《風(fēng)雪夜歸人》等十多位作家編導(dǎo)、40余部反映歷史、當(dāng)代、敵占區(qū)的劇作。之前國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校教授馬彥祥編導(dǎo)，萬(wàn)歲劇團(tuán)排演的《國(guó)賊汪精衛(wèi)》，于1941年4月5日，便在“抗建堂”揭幕式上獻(xiàn)演并大獲好評(píng)。

馬彥祥請(qǐng)馮玉祥觀看《國(guó)賊汪精衛(wèi)》后，馮將軍特意將他與汪的一段對(duì)話向外披露，汪問(wèn)馮:大家都說(shuō)抗戰(zhàn)到底，這個(gè)“底”在何處？馮回答:日本無(wú)條件投降便是底。汪嘲弄馮:這簡(jiǎn)直就是一個(gè)“丘八”的狂妄與無(wú)知。最后誰(shuí)無(wú)知？誰(shuí)狂妄？國(guó)人無(wú)不崇敬馮將軍的睿智與抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)定預(yù)判。

國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校輸出的這批杰出的優(yōu)秀劇作家、編導(dǎo)和演職人員分別加盟各個(gè)演藝團(tuán)體，成為“霧季公演”的骨干、支撐和柱石。他們與郭沫若創(chuàng)作的《屈原》《虎符》《棠棣之花》、茅盾的《清明前后》、夏衍的《芳草天涯》、陽(yáng)翰生的《天國(guó)春秋》、歐陽(yáng)予倩的《忠王李秀成》、老舍的《國(guó)家至上》、徐昌霖的《重慶屋檐下》、于伶的《長(zhǎng)夜行》、宋之的的《霧重慶》等優(yōu)秀劇作，史東山、賀孟斧、石凌鶴、應(yīng)云衛(wèi)等名導(dǎo)精心編導(dǎo)的作品交相輝映。

“霧季公演”的劇目，集中體現(xiàn)正義與邪惡、光明與黑暗、自由與專(zhuān)制、愛(ài)國(guó)與賣(mài)國(guó)、屈辱與抗?fàn)帯?。?dāng)年山城民眾以爭(zhēng)誦郭沫若《屈原》劇中“雷電頌”，追隨周恩來(lái)七看吳祖光《風(fēng)雪夜歸人》為時(shí)尚。

在重慶“霧季公演”的引領(lǐng)下，桂林、成都、昆明、新疆等地也掀起抗戰(zhàn)話劇創(chuàng)作和演出高潮。僅重慶就有二三十個(gè)劇團(tuán)擔(dān)綱新劇排演，輪番在國(guó)泰、又新、一園、昇平、唯一、抗建堂、演武廳等劇場(chǎng)演出大型話劇150多臺(tái)，觀眾擁躍、群情振奮、好評(píng)如潮。