二十年二百佳，我們世代的華語專輯初見鋒芒

二十年二百佳，我們世代的華語專輯初見鋒芒

文/音樂記者麻樂

數(shù)字時代，文化的積淀與傳承喜憂參半，空前豐富的文化藝術(shù)滋養(yǎng)著現(xiàn)代人，但商業(yè)至上的邏輯也牽扯著人們支離破碎的注意力奔入奶頭樂的深淵。音樂又如何在歷史的長河里沉淀？浪潮評委會發(fā)起的2001-2020年20年200佳華語專輯評選，便逆勢破浪，重新擦亮蒙塵的經(jīng)典，將流行音樂刻在中華文化的豐碑之上。

于八零九零交界生的我而言，21世紀的頭二十年，既是華人流行音樂發(fā)展的又一巔峰，也是流行文化影響個人成長的重要時段。接到#浪潮20年200佳專輯#評選的邀請，能和其他六位音樂評論人一起初篩候選大名單，我榮幸之于也誠惶誠恐，數(shù)量龐大，時間短暫，個人能力及口味有限，何德何能得此話語權(quán)；但這重覽千百張專輯的任務，是一次逆時的記憶之旅，也是系統(tǒng)整理華語音樂的寶貴契機，為這個堪稱創(chuàng)造華語音樂史的項目添磚加瓦，我當然是欣然接受。

問題也正在這，主辦方先從15萬張專輯中初步篩選出一個2500多張的龐然清單，并要求我提供補充名單，我卻無從入手再尋找出更多作品，還要在短時間內(nèi)消化整理出自己認可的專輯。個人口味是音樂鑒賞的起始，我不避諱個人口味的先入為主，因為這是再自然不過的事情。

為什么音樂會打動人心，因為一個音符、一個節(jié)拍或是一段演繹與我們的感性和理性相契合，我們的人性得到烘托或升華，那種感覺妙不可言。我們挑音樂，也是為了讓更多人聽到甚至銘記這些音樂作品，于是從個人口味出發(fā)便是再人性不過的操作，我所欣賞的，必然也會得到別人的喜愛。

然而問題又來了，個人口味不可避免地偏頗與狹隘，每個人的成長背景與音樂鑒賞歷程各不同，積淀于中華文化里的音樂作品，不能一味以個人好惡為準。對于這個要締造權(quán)威的名單而言，音樂的評判準則要遵循普適性，它要啟發(fā)藝術(shù)、代表文化、引領(lǐng)時代、與最廣大的聽眾共鳴。這也是為什么篩選過程要經(jīng)多位評委之手，主客觀互補，求得最大公約數(shù)。

我在挑選的時候，特別注重專輯傳播度與音樂性、文化性之間的平衡——家喻戶曉的作品，會大概率進入我的候選列表，因為他們經(jīng)過時間的洗練和大眾的評判，能成為共同的文化記憶，是令一張專輯再榮幸不過的功德。

但大眾的喜好也會成為藝術(shù)自由的敵人，這正是商業(yè)與藝術(shù)間沖突的由來，一些入耳尖刻、意涵先鋒的作品，并不一定能成為大眾的朋友，這也是召集樂評人遴選的可貴之處，那些帶著現(xiàn)代中華文化先進基因的音樂，也該成為名單上的一員，它們有的音樂意識獨辟蹊徑，帶著別致的聲響，有的以樂寓意，講著重要的時代故事，有的藝高八斗，代表著華語樂壇的最高水準……

二十年的作品質(zhì)量非凡，世界各地的華語音樂人都在為中華音樂出力，無論是發(fā)揚本土文化的脊梁骨，還是吸納世界長處的探險隊，亦或是講著故事反思人性的頂梁柱，當然也有投其所好的投機分子，各式各樣的音樂人都鑄就了華語音樂繽紛多元的面貌。

評選的過程是回顧一段歷史，也是系統(tǒng)認知流行音樂在中華現(xiàn)代文明發(fā)展進程中扮演的角色。從兩千多張篩到四百張，這個候選名單讓我欣慰，音樂評論人們和音樂制作人、創(chuàng)作人等業(yè)內(nèi)音樂人組成“浪潮評委會”，再對候選名單進行初選投票、終選打分，得出了最終的200最佳專輯。

最終無論哪個作品入選，這個名單都兼具藝術(shù)價值、社會價值與歷史價值，它會是一代華語音樂人心血的凝結(jié)，它會是一個向世界推介華人音樂的耀眼名牌，它繼承前輩的探索，也將啟迪更多的才子佳人投身音樂的創(chuàng)作與演繹大軍，從而帶給世界更多真正彰顯中華文化自信的優(yōu)秀作品。現(xiàn)在我將這個成果與你分享！