時常在小紅書上看到編劇對短劇行業的吐槽。恰巧最近看完了《電影編劇有沒有秘密》這一套書。
這兩本書是蘆葦和王天兵對話合集,最初是在《讀庫》刊登,兩人主要談的是蘆葦如何成為編輯,又是如何寫出了《霸王別姬》這樣的劇本。
看完全書可知,編劇并不是一個容易的職業。想要當優秀的編劇,需要兩方面的功夫,一是閱讀,二是看片。
這兩方面都脫離不了對經典的了解。閱讀經典故事,觀覽經典影片,從經典中汲取養分。
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戲根是個什么東西?
蘆葦說如果劇本里的戲根埋好了,那么整個劇本就成了一半。而在埋戲根前,一定要確定影片類型,有了類型,影片基本不會失敗。
類型片是故事模型,是時間沉淀下來行之有效的故事模板。套路老套但不失有用,在套路中微創新是一個編劇的工作。
確定類型,就能確定影片要素,之后編劇就說需要布局要素。
而戲根就是將這些要素穿起來的一條線,它要在開頭把全片的大沖突、人物關系立住,讓觀眾明白故事發生在哪幾個人身上,主要矛盾是什么。
能明白類型片、戲根、排布要素都和日常積累分不開。
成為編劇
按照蘆葦的說法成為編劇最直接的辦法就是看一部電影,自己寫下劇本,然后對照電影劇本,看自己哪里寫得不一樣。
這辦法很熟悉,幾乎都知道吧,但真的會做下來的人不多。
電影需要合理而精彩的情節敘述人物是活著的,不是呆板,有一種真的內在。故事展現的是人物個性。在寫劇本之前,尤其是根據小說來改編時,就需要做人物分析確定影片類型。此外,還要做人物表,也就是人物關系表,再到每一個人物的分析和小傳。
編劇去創作的時候不一定知道從哪里開始,但一定要知道結尾在哪里,這是創作的方向標。
場景會表現人物情感,為性格服務。而人物動機越強,受阻力越大,故事越好看。所以為人物服務就要弄清楚什么情節對人物至關重要,中心事件和主線情節都只是手段。
編劇最重要的任務就是主題,類型,人物,情節,將它們組合。確定每一個情節的指向是什么?回答了什么問題?有什么目的。
劇本是指導拍電影的手冊,所以要簡潔敘述。但更重要的是能廖廖幾筆勾勒出一個場景,這非常考驗筆力。
要成為好的編劇就要用最精簡的文字達到最大的效果。兩冊書最后都有附送劇本。
初次看劇本,會被它簡潔的形式震驚。一句話一個景,之后就是人物對話,沒有多余筆觸,簡潔有力。
就算是寫成小說,都可以預想很有力度。所謂筆力就是如此,不是辭藻華麗,而是字的精煉與力度。
正因為簡潔,所以劇本表現人物時就需要挑選最有沖擊力的事件來表現,不然筆力再好,沒有沖擊力的場景,人物刻畫就會少些韻味。
另外,簡潔的文筆能給拍攝最大限度的自由。對于一個場景,只要有主要畫面,其余部分就是發揮余地。
在《霸王別姬》的劇本中,用一句話說出街上的熱鬧,但又不限定到底有哪些商販在喊賣東西,這給了導演最大的發揮余地。
這內容在《電影編劇沒有秘密》里,專門有一篇,主要討論《霸王別姬》怎么寫出來,從小說和劇本兩方面進行對比。這一篇內容非常精彩,如果說從中知道怎么寫劇本,也能從中知道怎么寫小說。
結語
蘆葦說一個電影能不能成功,要選對類型,一個電影故事能不能精彩要立好戲根,剩下的就是劇本的錘煉。
一個劇本寫幾稿都很常見,不可能一稿就寫出完美來,完美靠修改。
《電影編劇有沒有秘密》說的其實不僅是編劇,對于創作來說,提到不少好建議。
功夫要花,“笨”功夫要比投機取巧更節省時間,閱讀經典培養人文素養才能拍出優秀的電影。
為什么中國電影走出輝煌,沒有好編劇,除了環境,更有底蘊問題。但這個問題太復雜了,感興趣的可以去看看這套書,看看作者到底是怎么看待這個問題。
【文/云玖弋】
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