時(shí)常在小紅書(shū)上看到編劇對(duì)短劇行業(yè)的吐槽。恰巧最近看完了《電影編劇有沒(méi)有秘密》這一套書(shū)。
這兩本書(shū)是蘆葦和王天兵對(duì)話合集,最初是在《讀庫(kù)》刊登,兩人主要談的是蘆葦如何成為編輯,又是如何寫(xiě)出了《霸王別姬》這樣的劇本。
看完全書(shū)可知,編劇并不是一個(gè)容易的職業(yè)。想要當(dāng)優(yōu)秀的編劇,需要兩方面的功夫,一是閱讀,二是看片。
這兩方面都脫離不了對(duì)經(jīng)典的了解。閱讀經(jīng)典故事,觀覽經(jīng)典影片,從經(jīng)典中汲取養(yǎng)分。
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戲根是個(gè)什么東西?
蘆葦說(shuō)如果劇本里的戲根埋好了,那么整個(gè)劇本就成了一半。而在埋戲根前,一定要確定影片類(lèi)型,有了類(lèi)型,影片基本不會(huì)失敗。
類(lèi)型片是故事模型,是時(shí)間沉淀下來(lái)行之有效的故事模板。套路老套但不失有用,在套路中微創(chuàng)新是一個(gè)編劇的工作。
確定類(lèi)型,就能確定影片要素,之后編劇就說(shuō)需要布局要素。
而戲根就是將這些要素穿起來(lái)的一條線,它要在開(kāi)頭把全片的大沖突、人物關(guān)系立住,讓觀眾明白故事發(fā)生在哪幾個(gè)人身上,主要矛盾是什么。
能明白類(lèi)型片、戲根、排布要素都和日常積累分不開(kāi)。
成為編劇
按照蘆葦?shù)恼f(shuō)法成為編劇最直接的辦法就是看一部電影,自己寫(xiě)下劇本,然后對(duì)照電影劇本,看自己哪里寫(xiě)得不一樣。
這辦法很熟悉,幾乎都知道吧,但真的會(huì)做下來(lái)的人不多。
電影需要合理而精彩的情節(jié)敘述人物是活著的,不是呆板,有一種真的內(nèi)在。故事展現(xiàn)的是人物個(gè)性。在寫(xiě)劇本之前,尤其是根據(jù)小說(shuō)來(lái)改編時(shí),就需要做人物分析確定影片類(lèi)型。此外,還要做人物表,也就是人物關(guān)系表,再到每一個(gè)人物的分析和小傳。
編劇去創(chuàng)作的時(shí)候不一定知道從哪里開(kāi)始,但一定要知道結(jié)尾在哪里,這是創(chuàng)作的方向標(biāo)。
場(chǎng)景會(huì)表現(xiàn)人物情感,為性格服務(wù)。而人物動(dòng)機(jī)越強(qiáng),受阻力越大,故事越好看。所以為人物服務(wù)就要弄清楚什么情節(jié)對(duì)人物至關(guān)重要,中心事件和主線情節(jié)都只是手段。
編劇最重要的任務(wù)就是主題,類(lèi)型,人物,情節(jié),將它們組合。確定每一個(gè)情節(jié)的指向是什么?回答了什么問(wèn)題?有什么目的。
劇本是指導(dǎo)拍電影的手冊(cè),所以要簡(jiǎn)潔敘述。但更重要的是能廖廖幾筆勾勒出一個(gè)場(chǎng)景,這非常考驗(yàn)筆力。
要成為好的編劇就要用最精簡(jiǎn)的文字達(dá)到最大的效果。兩冊(cè)書(shū)最后都有附送劇本。
初次看劇本,會(huì)被它簡(jiǎn)潔的形式震驚。一句話一個(gè)景,之后就是人物對(duì)話,沒(méi)有多余筆觸,簡(jiǎn)潔有力。
就算是寫(xiě)成小說(shuō),都可以預(yù)想很有力度。所謂筆力就是如此,不是辭藻華麗,而是字的精煉與力度。
正因?yàn)楹?jiǎn)潔,所以劇本表現(xiàn)人物時(shí)就需要挑選最有沖擊力的事件來(lái)表現(xiàn),不然筆力再好,沒(méi)有沖擊力的場(chǎng)景,人物刻畫(huà)就會(huì)少些韻味。
另外,簡(jiǎn)潔的文筆能給拍攝最大限度的自由。對(duì)于一個(gè)場(chǎng)景,只要有主要畫(huà)面,其余部分就是發(fā)揮余地。
在《霸王別姬》的劇本中,用一句話說(shuō)出街上的熱鬧,但又不限定到底有哪些商販在喊賣(mài)東西,這給了導(dǎo)演最大的發(fā)揮余地。
這內(nèi)容在《電影編劇沒(méi)有秘密》里,專(zhuān)門(mén)有一篇,主要討論《霸王別姬》怎么寫(xiě)出來(lái),從小說(shuō)和劇本兩方面進(jìn)行對(duì)比。這一篇內(nèi)容非常精彩,如果說(shuō)從中知道怎么寫(xiě)劇本,也能從中知道怎么寫(xiě)小說(shuō)。
結(jié)語(yǔ)
蘆葦說(shuō)一個(gè)電影能不能成功,要選對(duì)類(lèi)型,一個(gè)電影故事能不能精彩要立好戲根,剩下的就是劇本的錘煉。
一個(gè)劇本寫(xiě)幾稿都很常見(jiàn),不可能一稿就寫(xiě)出完美來(lái),完美靠修改。
《電影編劇有沒(méi)有秘密》說(shuō)的其實(shí)不僅是編劇,對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō),提到不少好建議。
功夫要花,“笨”功夫要比投機(jī)取巧更節(jié)省時(shí)間,閱讀經(jīng)典培養(yǎng)人文素養(yǎng)才能拍出優(yōu)秀的電影。
為什么中國(guó)電影走出輝煌,沒(méi)有好編劇,除了環(huán)境,更有底蘊(yùn)問(wèn)題。但這個(gè)問(wèn)題太復(fù)雜了,感興趣的可以去看看這套書(shū),看看作者到底是怎么看待這個(gè)問(wèn)題。
【文/云玖弋】
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