世人皆知諾曼底，鮮有人聞東極島：銀幕上的中國二戰(zhàn)故事何時(shí)能訴與天下聽？

導(dǎo)讀

中國是二戰(zhàn)亞洲主戰(zhàn)場，但在反映二戰(zhàn)歷史的電影中，中國作品的影響力卻嚴(yán)重不足。根本原因在于西方中心主義話語霸權(quán)，導(dǎo)致中國在世界反法西斯戰(zhàn)爭中的貢獻(xiàn)未被廣泛認(rèn)知。要突破這一困境，重塑中國在全球戰(zhàn)爭記憶中的文化地位，需專注內(nèi)容，挖掘中國戰(zhàn)場上感人至深的歷史素材，同時(shí)探索國際合作，將中國故事置于更廣闊的國際視野中，提升視聽表達(dá)與傳播能力，打造兼具中國視角與國際共鳴的高質(zhì)量作品。

本文為中國觀察智庫獨(dú)家約稿，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源：中國日?qǐng)?bào)中國觀察智庫。

作者：陳曉

南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授
南京市文聯(lián)簽約評(píng)論家
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)影視文體委員會(huì)副秘書長

第二次世界大戰(zhàn)堪稱人類文明史上規(guī)模空前、破壞性極強(qiáng)的全球性沖突，它曾在60余個(gè)國家點(diǎn)燃紛飛戰(zhàn)火，將20億人口拖入戰(zhàn)爭深淵。在過去的80余年中，電影以其特有的敘事表達(dá)與媒介形態(tài)，用畫格回望歷史，用鏡頭傳遞情感，用影像書寫記憶，不斷重述著戰(zhàn)爭的悲愴時(shí)刻與生死瞬間。近十年來，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《敦刻爾克》《至暗時(shí)刻》《喬喬的異想世界》《奧本海默》等二戰(zhàn)題材電影在奧斯卡金像獎(jiǎng)中均有斬獲。這些影片普遍以鮮明的故事類型、飽滿的人物形象和突出的影像風(fēng)格，將沖繩戰(zhàn)役、敦刻爾克大撤退、曼哈頓計(jì)劃等典型歷史事件生動(dòng)傳神地展示于銀幕之上。

不難發(fā)現(xiàn)，在二戰(zhàn)電影的序列中，真正具有國際影響力的中國電影數(shù)目寥寥。《金陵十三釵》沖擊奧斯卡金像獎(jiǎng)卻未獲提名，《二十二》提名奧斯卡最佳紀(jì)錄長片卻最終與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂。

誠然，中國電影無需迎合西方主流審美，更無需將奧斯卡獎(jiǎng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)作為準(zhǔn)繩。真實(shí)的歷史早已告訴我們，中國是二戰(zhàn)亞洲大陸的主戰(zhàn)場，中國人民經(jīng)過長達(dá)14年艱苦卓絕的斗爭，牽制了日軍主力，為世界反法西斯戰(zhàn)爭的最終勝利付出了巨大犧牲。但我們也不得不直面一個(gè)殘酷的事實(shí)：中國二戰(zhàn)題材電影在國際舞臺(tái)上的微弱聲量，與中國在二戰(zhàn)中作出的重大貢獻(xiàn)之間，存在顯而易見的失衡。

圖片來源：新華社

中國話語在二戰(zhàn)電影中的缺失，根本原因在于戰(zhàn)后的冷戰(zhàn)格局阻礙了中國聲音的及時(shí)傳播，致使世界反法西斯史長久以來更關(guān)注歐洲戰(zhàn)場與太平洋海戰(zhàn)，忽略了中國戰(zhàn)場在二戰(zhàn)中的價(jià)值與意義。無論類型與技巧如何變動(dòng)，西方中心主義話語時(shí)常刻印在電影文本的潛意識(shí)層。歐美人（以白人男性為代表）充當(dāng)核心“拯救者”的敘事模式，早已成為一種銀幕慣例。與之相對(duì)，中國在二戰(zhàn)中的貢獻(xiàn)要么如《決戰(zhàn)中途島》那般被片段式帶過，要么如《珍珠港》《敦刻爾克》那般被過濾到只剩只言片語。

中國電影的國際化傳播道路至今困難重重，國際社會(huì)對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期中國戰(zhàn)場發(fā)生的標(biāo)志性事件依舊知之甚少。《美麗人生》《辛德勒的名單》《穿條紋睡衣的男孩》讓德國納粹屠殺猶太人的史實(shí)為全世界人民所知，《至暗時(shí)刻》《敦刻爾克》讓英法聯(lián)軍的“敦刻爾克奇跡”不斷引發(fā)輿論熱議。相較之下，《拉貝日記》《金陵十三釵》《八佰》《二十二》等中國電影雖有意識(shí)地借助了國際資本與國際化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，但整體傳播效果未及上述作品。

突破因西方中心主義話語霸權(quán)導(dǎo)致的電影“失語”困境，絕非一朝一夕之功。但我們也欣喜地發(fā)現(xiàn)，近年來，“一帶一路”倡議、過境免簽政策，以及活躍的文化交流讓中國在世界民眾層面的影響力與日俱增。中國電影有望借勢增強(qiáng)在二戰(zhàn)題材電影中的國際傳播聲量，構(gòu)建既有中國特色又有國際共鳴的電影話語體系，讓電影變?yōu)橐粡堳r活的文化名片。

圖片來源：人民網(wǎng)

專注內(nèi)容本身、打磨高質(zhì)量精品是電影創(chuàng)作的底層邏輯。從二戰(zhàn)歷史的字里行間，我們可以挖掘具備敘事張力的原型素材，進(jìn)一步強(qiáng)化歷史事件的視聽辨識(shí)度。在中國人民反法西斯的戰(zhàn)場上，有山河破碎的深重苦難，也有可歌可泣的英雄故事，有眾志成城的國際援助，也有反敗為勝的中國智慧。2025年暑期檔熱映的《南京照相館》取材于羅瑾和吳旋接力留存日本侵華證據(jù)的真實(shí)故事，影片同樣符合當(dāng)前二戰(zhàn)題材電影小切口、大視界、多線索、深意蘊(yùn)的創(chuàng)作傾向。紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》與劇情片《東極島》共同“打撈”一艘被大海淹沒的歷史沉船，將中國百姓刻在骨子里的善良與質(zhì)樸攝入鏡頭。

探索國際合作、整合高質(zhì)量資源是電影傳播的重要途徑。二戰(zhàn)從來不是孤立的區(qū)域歷史，我們可以將二戰(zhàn)敘事置于更廣闊的國際視野之內(nèi)，進(jìn)一步提升歷史事件的國際認(rèn)知度。面對(duì)這段世界人民共有的歷史記憶，電影合作的對(duì)象既可以是曾為命運(yùn)共同體的同盟國，也可以是不愿重蹈覆轍的軸心國，既可以是堅(jiān)守藝術(shù)品格的傳統(tǒng)電影集團(tuán)，也可以是開拓創(chuàng)新的流媒體或短視頻平臺(tái)。《八佰》以“中國版《敦刻爾克》”的標(biāo)簽成功獲得海外市場的注意力，全球市場的發(fā)行和預(yù)售早在項(xiàng)目初期便已精心布局。《二十二》選擇在國際慰安婦日當(dāng)天上映，不僅在世界多所大學(xué)與院線放映，還與Netflix、Amazon Prime等流媒體平臺(tái)達(dá)成合作。

重述歷史是對(duì)記憶的追認(rèn)，也是對(duì)前路的探問。2025年正值紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，電影故事對(duì)每一例真實(shí)原型的塑造、電影鏡頭對(duì)每一段歷史事件的“標(biāo)記”，都是對(duì)“何以紀(jì)念”的回答。世界理應(yīng)看到第二次世界大戰(zhàn)的全貌——不光是諾曼底登陸和倫敦閃電戰(zhàn)，還有中國的戰(zhàn)場和中國人民的犧牲。

圖片來源：中國日?qǐng)?bào)

本文英文版發(fā)表在中國日?qǐng)?bào)國際版，英文版標(biāo)題為 "Getting World War II picture right"

出品：中國日?qǐng)?bào)中國觀察智庫

責(zé)編：杜娟 姚宇馨

編輯：張釗

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