《東極島》耗資8000萬美金 為何票房不及預(yù)期？

管虎與費(fèi)振翔聯(lián)袂打造的暑期檔大片《東極島》（Dongji Rescue）以二戰(zhàn)期間中國沿海發(fā)生的"里斯本丸"（Lisbon Maru）事件為藍(lán)本，打造出一部震撼視覺的盛宴，但這一改編過程顯然與史實(shí)存在明顯出入。

《東極島》電影海報(bào)

不久前，這段歷史因方勵(lì)執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》（The Sinking of the Lisbon Maru, 2024）重回公眾視野，該片詳盡記錄了日軍運(yùn)輸船遭美軍潛艇魚雷擊中后，中國舟山東極島

宏大水下場(chǎng)景兼具視覺奇觀與緊張懸念

過度的藝術(shù)加工或許是《東極島》國內(nèi)首周末票房僅有3000萬美元的因素之一。

而本土觀眾對(duì)另一部申奧導(dǎo)演的抗戰(zhàn)題材電影《南京照相館》（Dead to Rights）仍熱情不減，該片已經(jīng)上映三周，因真實(shí)再現(xiàn)南京大屠殺期間平民抵抗運(yùn)動(dòng)而廣受好評(píng)。這意味著《東極島》恐怕難以復(fù)制導(dǎo)演之一管虎的前作《八佰》（The Eight Hundred）4.61億美元的輝煌戰(zhàn)績——該片曾位列2020年全球票房亞軍。即便《東極島》八月海外上映難創(chuàng)票房佳績，但張弛有度的敘事節(jié)奏與炫目的場(chǎng)景設(shè)計(jì)足以讓其在流媒體平臺(tái)上大放異彩。

《南京照相館》電影海報(bào) 《八佰》電影海報(bào)

1942年10月，中國大部分領(lǐng)土淪陷日軍鐵蹄之下，包括舟山群島最東端的東極島。日寇嚴(yán)禁島民出海捕魚，這些以海為生的漁民自嘲為"旱王八"。這項(xiàng)禁令讓桀驁的年輕漁民阿赑（朱一龍 飾）怒不可遏，他決意攜戀人阿花（倪妮 飾）私奔上海——這位姑娘是隱忍的族長吳老大（倪大紅 飾）的養(yǎng)女。

阿花（倪妮 飾）與阿赑（朱一龍 飾）

當(dāng)日軍貨船遭魚雷襲擊后，英軍戰(zhàn)俘托馬斯·紐曼（William Franklyn-Miller 飾）墜海漂至東極島附近海域，這個(gè)與世隔絕的村落就此被卷入了一場(chǎng)國際紛爭。經(jīng)酗酒的鄉(xiāng)村教師陳先生（陳明昊 飾）協(xié)助，紐曼被阿赑的弟弟阿蕩（吳磊 飾）藏匿在島上。日軍很快登島搜捕，并扣押了阿蕩等三名中國人為質(zhì)，以此脅迫村民們服從他們而放棄沉船。而正是在營救弟弟的過程中，阿赑發(fā)現(xiàn)了一整船面黃肌瘦的戰(zhàn)俘們被困在逐漸進(jìn)水下沉的船艙中。

《東極島》電影劇照

耗資8000萬美元制作的《東極島》采用IMAX水下攝影技術(shù)，是管虎（與聯(lián)合導(dǎo)演費(fèi)振翔）在全新戰(zhàn)爭背景下，延續(xù)《八佰》宏大制作水準(zhǔn)的又一力作。該片精進(jìn)了此前展現(xiàn)的技術(shù)功底，以同樣恢弘的規(guī)模呈現(xiàn)出一部視覺巨制。影片中大量的水下鏡頭既呈現(xiàn)出令人屏息的視覺奇觀，又營造出扣人心弦的緊張氛圍。而對(duì)東極漁村和"里斯本丸"號(hào)的精細(xì)還原，更在場(chǎng)景規(guī)模上收獲驚人成效——在幽暗燈光籠罩下的那艘厄運(yùn)貨船的貨艙，儼然一具巨大的水下棺材。當(dāng)沉船引發(fā)的虹吸將救援行動(dòng)推向高潮時(shí)，這場(chǎng)調(diào)度復(fù)雜的營救行動(dòng)迸發(fā)出雷霆萬鈞的戲劇張力。這場(chǎng)實(shí)景與數(shù)字技術(shù)完美融合的場(chǎng)面調(diào)度，堪稱全片最震撼的視聽奇觀。剪輯指導(dǎo)楊紅雨與李偉文以一流的剪輯技法，在愈演愈烈的混亂中始終保持清晰的空間邏輯，而阿特利·奧瓦拉松（Atli Orvarsson）創(chuàng)作的配樂更如驚雷般為這場(chǎng)戲注入磅礴氣勢(shì)。

《東極島》電影工作照

然而，影片著力渲染的這種英雄主義范式卻存在爭議。

"里斯本丸"事件本是平民集體救援的典范，《東極島》卻執(zhí)意將傳統(tǒng)英雄敘事強(qiáng)加于這段歷史。在設(shè)定阿赑兄弟作為海盜后裔而非原住島民后，影片將阿赑塑造成能輕松碾壓日寇的"海王"式超人。古銅色的肌膚與完美的肌肉，加上亂舞的一頭長發(fā)，朱一龍?jiān)诖似畜w現(xiàn)出十足的明星范兒，信心滿滿地將自己塑造為一名硬漢動(dòng)作明星——這與其在《人生大事》（Lighting Up the Stars, 2022）、《河邊的錯(cuò)誤》（Only the River Flows, 2023）中演繹的那些心理破碎的角色形成鮮明對(duì)比。作為中國電影中男性氣質(zhì)新范式的典型，阿赑的角色弧光呈現(xiàn)強(qiáng)烈個(gè)人主義特質(zhì)與逐漸覺醒的集體美德，形成了極大的矛盾張力。但影片讓一個(gè)外來救世主神跡般的壯舉來激勵(lì)漁民行動(dòng)的設(shè)計(jì)，使得本土群眾在大部分篇幅里都顯得被動(dòng)而怯懦，實(shí)質(zhì)上消解了其主體性價(jià)值。

《人生大事》電影截圖

《河邊的錯(cuò)誤》電影截圖

盡管商業(yè)電影對(duì)史實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工已成常態(tài)，《東極島》的過度虛構(gòu)卻將跨國人道主義頌歌降格，淪為又一部簡單的民族主義復(fù)仇敘事。為刺激觀眾感官、煽動(dòng)觀眾情緒，劇本刻意虛構(gòu)了日軍占領(lǐng)島嶼、藏匿戰(zhàn)俘帶來屠殺威脅等設(shè)定，充斥著暴行與復(fù)仇等血腥暴力奇觀。縱使依托精良制作，這些改編不僅削弱了這一獨(dú)特歷史事件的震撼力量，更使其徹底被吸納進(jìn)中國戰(zhàn)爭類型片的同質(zhì)化再生產(chǎn)體系。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字翻譯：Luna

原作者：John Berra

排版：Evonne Dong

責(zé)任編輯：陸泫龍