古偶女將軍撲街，都怪觀眾要求太高？

經商大女主走向題材啞火后，國產女將軍似乎也沒能把古偶從低谷中拉回。

截至9月7日，超點完結的《與晉長安》，創下今年古偶大劇最低評分——豆瓣4.8分。這也是今年第二部口碑撲街的女將軍題材古偶長劇。

事實上，自進入第三季度，影視市場便正式開啟了今年的又一題材撞款熱。

據悉，由李沁、陳哲遠主演的《一笑隨歌》已定檔9月21日，宋茜、丁禹兮主演《山河枕》也緊隨其后暫排10月，而田曦薇（《逐玉》）、盧昱曉（《入青云》）等女將軍主題類型古偶均進入視頻平臺待播預約名單，粗略統計將有10余位“女將軍”劇集對打。

但僅從目前播出的《錦月如歌》《與晉長安》來看，這種大女主的火熱態勢，卻并未在觀眾層面反響熱絡，甚至不乏引發吐槽，除了4.8分的《與晉長安》外，《錦月如歌》豆瓣評分也不過5.5分。

那么，女將軍這一明顯符合當下女性群體審美傾向的女頻人設，為何偏偏難再現大眾認可的“花木蘭”了？

國產女將軍嬗變史

女將軍之于國產古裝劇，也曾幾度歷經高產創作期。

千禧年前后，女將軍大多以真實歷史、神話故事、民間故事等為原型，且多為男性角色敘事中的最佳輔助設定，比如《楊家將》中的穆桂英、《薛丁山西征》中的樊梨花、《封神演義》中的鄧嬋玉等。

而在男性敘事中提取女性角色轉換視角，講述女將軍成長、以女性群像為核心敘事的影視劇集也同樣不在少數。比如苗圃主演的《穆桂英掛帥》，鄭佩佩、李若彤等主演的《楊門女將》系列、秦嵐主演的《大唐女將樊梨花》等，雖然口碑參差不齊，但都是極具代表性的女將軍題材劇集。甚至，也有如《上錯花轎嫁對郎》“杜冰雁”（小李琳飾）此類非傳統意義上的“女將軍”塑造。

自2010年代，網文IP改編盛行，女將軍的來源也多走向原創，不乏凝聚了現代人穿越、特工等設定下的“金手指”。同時，網文作者筆下的女將軍也被賦予了更多的反叛意味，不僅僅是事業型大女主，也更加接近“復合型人才”的設定。即便影視化改編對穿越、金手指等有所削弱，但依舊誕生出如《楚喬傳》中的楚喬（趙麗穎飾）、《瑯琊榜》中的霓凰郡主（劉濤飾）、《將軍在上》中的葉昭（馬思純飾）等涵蓋一定現代思想塑造的女將軍代表。

值得注意的是，進入2014年以后，實際上以女將軍為主角的創作進入斷崖式下滑。某種程度上來說，這也與女頻網絡文學開始去女尊、去女強標簽創作，以及仙俠古偶的崛起有關。

但正所謂時也命也，在如今仙俠式微、大女主需求依舊旺盛的當下，一度被打入“冷宮”的女將軍也再度搭乘大女主創作熱潮，這兩年密集回到影視劇的創作視野，掀起“女將軍101”主流。諸如2007年出版的《一笑》（劇名《一笑隨歌》）、2019年連載網文《重生之女將星》（劇名《錦月如歌》）、2017年的《與晉長安》、2018年的《山河枕》等帶有一定古早味的女將軍網文IP，也掀起了一股扎堆改編押注熱。

不僅如此，2020年以后進行創作的、含有女將軍元素的長篇網文也同樣躍升為“搶手貨”，“速通”影視改編IP。目前，拍攝中、待拍的女將軍也同樣數量可觀，諸如《風月不相關》《冰湖重生》《翹楚》等正在拍攝中，而《解甲》《木蘭無長兄》《長寧將軍》等也已進入待拍立項階段。

可以說，幾乎頭部花、平臺如今均手握至少一部女將軍劇。

此外，在微短劇領域，女將軍更是成為逆襲打臉爽文的吃香人設，不乏將女將軍網文批量改編、尚未連載結束便已短劇化的現象。去年，還誕生了由馬秋元主演的女將軍題材短劇《桃花馬上請長纓》唯一一部破億短劇的爆款代表。

但從目前已播的《錦月如歌》《與晉長安》來看，女將軍之熱多少有些“鎩羽而歸”。

除了上述提到的低評分外，像雙平臺預約量破400萬、臺網雙播的S+劇集《錦月如歌》客觀上在面臨同期《生萬物》吸干大盤效應下，最終騰訊視頻站內熱度為27000，并出現裸播；湖南衛視集均收視率達0.305%，與完播半年后再上星的《雁回時》同一個收視段位。

無獨有偶的是，《與晉長安》至超點收官仍在裸播（共計20集裸播），今日在愛奇藝站內熱度也將將來到8205，創下目前最高熱度。而根據云合數據來看，該劇目前因超點緣故集均播放量有所緩升，也僅在610萬左右。

誠然，古偶女將軍這一大女主設定迎來了第二春，但觀眾的不買賬，卻也恰恰證明了新版本女將軍的“水土不服”。

怪觀眾要求太高？

客觀來說，周也、宋軼在《錦月如歌》《與晉長安》中所飾演的女將軍形象，是有所打破傳統古偶女主敘事形象的。

像宋軼所飾演的“黎霜”是殺伐果決的“女射手”，與男性角色的糾感情糾葛是當下時興的“姐狗文學”；而演員本身更加英氣的周也，十分貼合女將軍形象，其所飾演的“禾晏”則是無家世背景的一代“戰力天花板”女將星。

但觀眾的不買賬，在于女將軍僅僅是有形而無神，即只停留在古偶大女主人設的微創新，而非角色整體的塑造，內核缺失也十分明顯。女將軍雖然是女將軍，但依然是女頻言情下的扁平人設，劇情空心、人物臉譜化，依舊是脫離不開的隱性雌競、工業糖精、換湯不換藥的“男主控”以及口號式“女子本該如何/與普通女子不同”來塑造女將軍的獨一無二。其中，“嬌妻化”則是兩部劇集播出后被提及最多的敗筆。

比如《與晉長安》女主在戰場面對兵戎相見、血流成河之時，看到男主出現便自動“收工”倒在男主懷中心動；再比如《錦月如歌》劇情進行到殺敵沖鋒之時，作為將軍的女主在面對敵人并未完全失勢的情況下，不管軍隊、扔掉武器、聲嘶力竭尋找男主并被男主所救，激情相擁在戰場“發糖”。

不過，在如今偶像劇式微、現實主義題材當道的臺灣地區，8月31日登陸臺灣多平臺的《錦月如歌》，在分流嚴重的現象下仍在三天不到空降臺灣Netflix熱播第三，且頗受臺灣觀眾好評。

“周也無死角大美女，丞磊也很帥、眼神有戲，就很好嗑啊”，臺灣觀眾盈盈提到，該劇在臺灣社團討論頗多，很多人都是二刷三刷，“現在（《錦月如歌》）還是Netflix總排名前三的熱播劇，我覺得大陸觀眾要求太高，在偶像劇中談價值、上高度很扯，偶像劇甜就好了”。

事實上，偶像劇試圖拔高價值卻難以完美契合人物精神的現象，也是目前國產偶像劇創作的通病。客觀上，社會意識形態在進步，女性覺醒議題不缺話題與關注，因而也成為影視市場為吸引受眾的做劇“猛料”，不管合適與否，均在試圖代入公式。

但這種做法也難免面臨水土不服。偶像劇的功能便是為滿足大眾尤其是下沉受眾最基礎的需求——通過觀賞或沉浸式帶入俊男靚女不與俗世相同并可幻想的戀愛、嗑CP發糖，來解壓放松、刺激腎上腺素，獲得高情緒價值。這也是為何，即便古偶劇鮮少出現高口碑劇集，但永遠不缺熱度與流量。

不同于名門貴女、市井或是富商女等為女主，女將軍的設定便意味著無法忽視大背景下的責任感，即事業型角色所具備的智勇、權謀博弈、家國大義等特質，類比國產劇對于男將軍的塑造便可窺探一二。

比如同樣是古偶劇，今年的爆款之一《折腰》男主“魏劭”便是如此，僅在誅李肅滅喬族這一劇情，便通過攻打辛都的策略變換呈現其勇謀在線的戰場將軍形象，足夠令觀眾信服其所立下的戰績、武力值在線。

但同樣作為將軍的“禾晏”、“黎霜”，不僅在塑造將軍人設的立體性上幾近缺失。比如無視軍紀撒嬌賣萌、審問敵人柔弱無力，乃至嘴上侃侃而談保家衛國的豪情壯志、行動上卻小女兒般依靠男主等等，反而更多承擔的是作為古偶女主讓渡人物弧光、成長主線，成為英雄救美的客體存在的“工具人”。

說白了，這依舊是為撒糖而將女將軍默認為弱勢地位乃至傻白甜，與女將軍的人設極為割裂，難免在古偶劇集中出現遇冷。

畢竟，曾經如花木蘭、穆桂英、霓凰郡主等女將軍形象受到大眾喜愛，歸根結底在于“女將軍”的設定，其實本身就具有強有力的戲劇張力。不管是在朝堂還是戰場，她們所展現的智勇謀略或是權利博弈等，均真正塑造了一位無關性別的將軍帥領，同樣擁有主體敘事、成長故事線的“將軍”角色。

此外，縱觀“女將軍101”生態，女演員們多嬌弱瘦削的形象也受到普遍詬病，以及上陣殺敵仍有精致全妝等，也令女將軍以不可忽視的違和感。對比之下，《楊門女將》中，即便主要女演員大多同樣身形瘦削，還有嬌小如李綺紅所飾演的“楊排風”，但不管是將軍扮相還是打戲，通過臺詞、劇情有所襯托，均做到了令觀眾不出戲。根據公開信息顯示，新版《楊門女將》也將乘上今年的女將軍之風進行翻拍。

要想拍好女將軍，終歸還是要靠演技、劇情令大眾信服，這也無疑對于演員本身，編劇、導演等幕后提出了高要求。畢竟，如果只停留在為女將軍施加虛無的光環，而非在具體的劇情上展現個人能力與魅力，那么古偶中的女將軍們也終歸只是“花瓶”。

換言之，如何展現女將軍的優勢，角色價值、立體地存在才是古偶女將軍的創作重點，否則遇冷也就不為奇怪了。

結語

除了女將軍，江湖女俠、女刺客、女殺手等代表著劇中戰力佼佼者的角色也同樣批量成為古偶劇敘事主體。

比如《海昏行》《烽影燃梅香》《鳳凰臺上》等均是如此，這些女上位角色設定，也不乏被歸入“女將軍101”。而“女強”的涌現，也映射著大眾市場對于女本位、事業型女主作為爽點和情感投射的需求是不斷增長的。

但本質上，談戀愛依然是古偶的主線，而非塑造一個女將軍的存在。如何跳出性緣關系作為創作核心，真正賦予女將軍為人的內核，而非襯托男主魅力的工具人，恰恰是行業、制作團隊需要思考的。

借用文淇在中文版《VOGUE》20周年采訪中所言，我們都在期待的是，“越來越多不用來襯托男性角色，而是真正有困境、有思考、由迷茫、有成長過程和角色弧光的女性角色”。