國慶中秋雙節,如果要選一部電影,讓小朋友安穩兩小時,番茄君只推薦一部,那就是《三國的星空》。
不夸張地說,在易中天的加持下,它既滿足孩子對視覺奇觀的渴望,又能悄無聲息地完成一場歷史文化熏陶,還能讓全家老少都看得津津有味。
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自從《長安三萬里》之后,番茄君就一直期待,能有一部三國題材的動畫電影。
這部《三國的星空》,可謂正當其時——它不僅填補了國漫缺少三國題材的空白,也填補了國慶檔合家歡影片的空白。
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在《志愿軍》這樣的戰爭片和《刺殺小說家》這樣的奇幻片夾縫中,《三國的星空》,仿佛專門給有小朋友的家庭,開辟出了一條放松通道,上映首日就獲得了2045萬的票房。
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它讓影院第一次成了遛娃好去處,也真正用誠意,拍出了一部實打實的好電影。
先簡單說說故事。
跟《長安三萬里》類似,《三國的星空》也是聚焦歷史人物和歷史事件,將曹操作為主角,將官渡之戰作為主線。
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不同的是,它講的故事,與我們熟知的《三國演義》不一樣。
提起三國,大多數人腦海中浮現的都是桃園三結義、三顧茅廬、草船借箭、空城計......而曹操,往往是那個亂世奸雄,陰險狡詐、殘忍多疑。
但《三國的星空》,則聚焦于曹操35歲前后的10年,從董卓焚燒洛陽、挾天子以令諸侯開始,到官渡之戰以少勝多、統一北方結束。
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這段時期的曹操,不是后來那個權傾朝野的魏王,而是一個在亂世中掙扎求存、懷揣理想的青年將領。
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電影開場就顛覆了我們的固有印象,童年的曹操和袁紹一起偷香爐,被發現后,曹操大喊“抓賊”,嚇得袁紹扔掉香爐才得以翻過墻逃脫。
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一個小故事,埋下了兩人性格的伏筆,也為后面的戰爭結果,奠定了基礎。
影片著重刻畫了三組人物關系,其中,曹操與袁紹從摯友到對手的命運分野是主線,曹操與漢獻帝劉協之間微妙的君臣互動,是支線。
易中天的劇本完全基于《三國志》《后漢書》等正史,而非《三國演義》的文學演繹。
所以我們會看到一個更真實、更復雜、也更有人情味的曹操。
畢竟,沒人天生為“奸”。
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這個曹操,是在亂世中被逼成長、被迫做出艱難選擇的普通人。
而且《三國的星空》里,曹操也并非從頭到尾都是正直的能臣,影片最后的彩蛋,他在官渡勝利后開始自稱“孤”,也預示著他性格的轉變。
從這里,曹操的形象,也開始跟我們熟知的曹操暗合,只不過,那是下一部《赤壁》的故事了。
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不少家長可能會問,這樣枯燥的歷史故事,真適合帶娃看嗎?
番茄君想說,它是歷史故事,但它并不枯燥,甚至比大多數歷史題材,都有趣。
首先,是它有比演義更真實的細節考據,這能讓歷史知識無痛入腦。
因為《三國的星空》第一次用電影的方式,讓歷史活起來,影片對歷史細節的考據嚴謹到令人驚嘆。
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易中天親自帶隊,六次實地采風漢魏洛陽故城遺址,參考了國內外130家博物館、研究院的館藏文物。
小到曹操佩劍上的環首刀紋路,大到洛陽城的宮殿布局,都有文物依據。
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更牛的,如果是細節控家長,或者專注真實歷史,亦或是想培養孩子對傳統文化的興趣,《三國的星空》簡直就是量身定制的。
影片堪稱一部“動態博物館”。
片中最讓人驚艷的一場戲,是袁紹宴請曹操。
只見桌案上擺滿了漢代美食,有貘炙(烤貘肉)、魚膾(生魚片)、羌煮(游牧民族的煮肉法)、太羹(肉湯)......每一道菜都有《齊民要術》等古籍的記載依據。
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美術團隊參考了大量出土陶俑和壁畫,1:1還原了漢代飲食的器皿、擺盤和烹飪方式。
看著那些色澤誘人、冒著熱氣的菜肴,隔著屏幕都能感受到美食的誘惑。
但這場戲的巧妙之處在于,表面是美食,實則是權謀,袁紹每介紹一道菜,都在暗示自己的勢力范圍。
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“此乃青州新貢的魚“、”這是幽州、并州來的肉”......舌尖上的刀光劍影,比臺詞更鋒利。
影片還專門設計了一個“夢回洛陽”的段落,展現東漢鼎盛時期洛陽的繁華景象。
德陽殿前人流如織,街市上商賈云集,絲綢之路帶來的異域商品琳瑯滿目,樂舞百戲好不熱鬧。
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這種極致的視覺盛宴,讓孩子直觀感受到“強漢”的文化自信。
而當鏡頭一轉,洛陽化為焦土、宮殿成為廢墟時,那種視覺沖擊帶來的情感震撼,比任何說教都更有力量。
正因為這種嚴謹的制作精神,片尾字幕詳細鳴謝了50多家博物館、文物所和遺址,并標注了每一件參考文物的出處。
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這意味著,看完電影后,你可以帶著孩子按圖索驥,去這些博物館尋找電影里出現過的文物真品,來一場“文物尋寶之旅”。
這種從銀幕到現實的延伸,讓電影的教育價值遠超兩小時的觀影時間。
同時,這種嚴謹不僅體現在器物上,更體現在歷史邏輯上。
影片對“衣帶詔”事件的處理就很巧妙,從《三國志》的“辭受帝衣帶中密詔”一句中,拍出了歷史懸念。
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電影據此推斷,刺殺曹操的計劃可能并非劉協本意,而是董承的私自行動,由此展現了曹操與劉協之間存在的誤解與信任。
這種基于史料空白的合理推斷,既尊重歷史,又增加了戲劇張力。
更妙的是,影片把課本知識巧妙融入劇情。
《觀滄海》不再是需要背誦的課文,而是曹操北征烏桓歸來、登上碣石山時的真情流露。
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《短歌行》的“對酒當歌,人生幾何”,是他在戰前對將士生命易逝的感慨。
官渡之戰不再是歷史書上冷冰冰的“以少勝多典型戰例”,而是一場充滿智慧與勇氣、懸念與反轉的生死較量。
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當孩子在電影院看到這些,回到課堂再學習相關內容時,那種親切感和理解力會完全不同。
自然,作為一部電影,《三國的星空》不僅僅是充實的、知識的,更是精良的、有趣的。
本質上,它是一部優秀的動畫電影,更是一部制作工整,節奏迅猛,耐人尋味的歷史題材國漫。
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一部真正的合家歡電影,要能讓不同年齡、不同興趣的觀眾都找到自己的觀影樂趣,《三國的星空》做到了。
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對于喜歡動作場面的小朋友,影片奉上了國產動畫中罕見的大規模戰爭場景。
官渡之戰是全片的高潮,制作團隊將這場持續一年多的拉鋸戰濃縮為三場風格迥異的戰斗。

第一場展現圓陣、橫矛等防御戰術,第二場呈現霹靂車(拋石機)攻城的震撼,第三場則是夜襲烏巢、火燒糧草的奇襲戰。

每一場戰斗都有清晰的戰術邏輯和視覺重點,既有宏大的全景調度,又有細膩的個體刻畫。
箭矢破空的尖嘯、霹靂車砸向城墻的轟鳴、戰馬嘶鳴與士兵吶喊交織的聲場,營造出身臨其境的沉浸感。

這種對戰爭場面的精細呈現,是動畫媲美甚至超越真人電影的優勢所在。
對于在意畫面美學的觀眾,影片采用了創新的水墨渲染技術,將中國傳統水墨畫的寫意風格與三維動畫的寫實質感相結合。

星空、晚霞、戰火、廢墟,每一幀都像是精心繪制的國畫。
尤其是片中反復出現的星空意象,既呼應了片名“星漢燦爛,若出其里”,又象征著那個英雄輩出的時代,每個人都是歷史星河中的一顆星,有的明亮,有的暗淡,共同構成璀璨銀河。

最后,影片還加入了萌寵角色,一只名叫“麥子”的小狗。
麥子的形象來自漢代陶俑,不是現代意義上的寵物犬,短腿、圓眼、憨態可掬。
它陪伴曹操屯田、出征,成為曹操傾訴心事的對象,也在緊張的歷史敘事中增添了溫情與幽默。
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孩子們會被麥子的可愛萌化,大人則能理解這個角色的深層意義,英雄也需要陪伴,孤獨是所有偉大靈魂的底色。
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2019年,《哪吒之魔童降世》以50億票房創造了國產動畫的奇跡,證明了中國動畫電影的工業實力和市場潛力。
此后,《姜子牙》《深海》《長安三萬里》等作品陸續上映,國產動畫在題材、風格、技術上都實現了多元化探索。
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但不可否認的是,這幾年國產動畫更多是在神話傳說、奇幻冒險等領域發力,真正嚴肅的歷史題材還相對空白。
《三國的星空》的出現,填補了這個空白,也為國產動畫開辟了一條新賽道。
它證明歷史題材不是票房毒藥,關鍵在于怎么講,動畫不只能講神話故事,也能承載厚重的歷史文化。
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嚴肅題材不等于沉悶說教,嚴謹考據和娛樂性可以兼得。
更重要的是,《三國的星空》展現了國產動畫日益成熟的工業體系。
影片由全國110家動畫公司、2251位制作人員共同完成,超過1400個動畫資產都經過精雕細琢。
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這種全行業協作的模式,正是中國動畫工業化的體現。
從《哪吒》到《三國的星空》,我們看到的不僅是單部作品的成功,更是整個行業的進步,技術積累、人才培養、經驗傳承,一代代動畫人在鋪路,后來者才能站在前輩的肩膀上走得更遠。
作為系列第一部,《三國的星空》聚焦官渡之戰,而片尾彩蛋已經預告了第二部將講述赤壁之戰。
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這種系列化的規劃,意味著我們有機會在大銀幕上看到一部完整的、基于正史的三國史詩。
如果說《哪吒》開啟了國產神話動畫的黃金時代,那么《三國的星空》很可能開啟國產歷史動畫的新紀元。
所以,番茄君說,今年國慶檔,如果只能帶孩子看一部電影,那一定是《三國的星空》。
這不是一部需要家長“陪看”的兒童片,而是真正意義上全家人都能看、都愛看、都有收獲的合家歡電影。
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它不僅是一部電影,更是一扇通向歷史、通向文化、通向思考的大門。
這個國慶,給孩子的不僅是兩小時的視聽娛樂,更是一次難忘的文化之旅。
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走進影院,抬頭仰望那片三國的星空,你會發現,原來歷史可以這樣精彩,原來英雄也曾如你我一般掙扎求索,原來每個人都可以成為自己人生星空中最亮的那顆星。
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國慶第一天,《三國的星空》已經全國上映,帶上孩子,一起去影院,奔赴這場跨越千年的英雄之約吧!
(電影爛番茄編輯部:淼淼)
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