在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)快速發(fā)展的今天,獲得觀眾認(rèn)可已非易事,而要在制作周期更長(zhǎng)、連載壓力更大的年番形態(tài)中保持高質(zhì)量更是難上加難。近日,B站平臺(tái)上僅有兩部年番作品突破重圍,獲得了豆瓣9分及以上的高度評(píng)價(jià)——它們分別是《凡人修仙傳》和即將迎來(lái)開(kāi)播一周年的《牧神記》。
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《凡人修仙傳》作為國(guó)漫領(lǐng)域的標(biāo)桿作品,今年夏天因同名電視劇的熱播再度引發(fā)關(guān)注。該作品在B站站內(nèi)評(píng)分達(dá)9.7分,追番人數(shù)突破千萬(wàn),其開(kāi)創(chuàng)的“凡人流”敘事模式影響深遠(yuǎn)。作品塑造的主角韓立以平凡資質(zhì)在殘酷的修仙世界中步步為營(yíng)的成長(zhǎng)歷程,打破了傳統(tǒng)仙俠作品的套路,贏得了觀眾的廣泛共鳴。
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就在《凡人修仙傳》持續(xù)引發(fā)熱議的同時(shí),《牧神記》作為一匹黑馬悄然嶄露頭角。這部于2024年10月27日開(kāi)播的作品,以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和扎實(shí)的內(nèi)容質(zhì)量,在短短一年內(nèi)收獲了500萬(wàn)追番人數(shù),總播放量突破10億,成為B站另一部獲得豆瓣9分以上評(píng)價(jià)的年番。
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初看《牧神記》,最引人注目的是其獨(dú)特的作品風(fēng)格。動(dòng)漫摒棄了常見(jiàn)的明亮色調(diào),大膽采用暗黑色系為主色調(diào),構(gòu)建出一個(gè)既神秘又壓抑的世界。大墟場(chǎng)景的設(shè)計(jì)充滿(mǎn)想象力——江水奔涌,異獸出沒(méi),殘破中透露出神秘氣息,從第一集就建立起獨(dú)特的視覺(jué)標(biāo)識(shí)。
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在場(chǎng)景建模上,《牧神記》展現(xiàn)出了難得的深度與實(shí)力。通過(guò)精心設(shè)計(jì)十二個(gè)巨人扛船的震撼畫(huà)面展現(xiàn)出太陽(yáng)船出場(chǎng)的宏大場(chǎng)景,太學(xué)院里青山綠水的“千里江山圖”,黃金宮華麗與血腥交織的奇異……不僅展現(xiàn)了制作水準(zhǔn),更體現(xiàn)了作品在細(xì)節(jié)上的用心。可貴的是,這些視覺(jué)奇觀并非為炫技孤立存在,而是與劇情發(fā)展緊密相連,為故事服務(wù)。
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人物塑造方面,主角秦牧作為被殘老村收養(yǎng)的孩子,既接受了村中長(zhǎng)輩的悉心教導(dǎo),也依靠自身的勤學(xué)苦練和信念不斷進(jìn)步。靈毓秀本是玩心大的公主,卻在和秦牧的歷練中培養(yǎng)了堅(jiān)韌的心性。這種自然推進(jìn),逐步成長(zhǎng)的過(guò)程更加令人信服。
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而二人關(guān)系發(fā)展也頗具特色。秦牧與靈毓秀從互相調(diào)侃的“放牛娃與肥七”,到一路并肩的伴侶,情感轉(zhuǎn)變自然而真實(shí)。在黃金宮戰(zhàn)役中,當(dāng)秦牧假死破局時(shí),靈毓秀的反應(yīng)真實(shí)到讓人心碎,而是默默撿起他送的那把鐵錘,爆發(fā)出令人膽寒的氣勢(shì)。這種勢(shì)均力敵的情感描寫(xiě),打破了常見(jiàn)的“情意綿綿劍”套路,展現(xiàn)了真摯感情的模樣——并肩作戰(zhàn),生死相托。
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作品在文戲處理上同樣出色。朝堂之上,秦牧身份曝光引發(fā)危機(jī)時(shí),延豐帝“神之棄民,朕不可棄”的宣言,展現(xiàn)作品對(duì)平等與包容價(jià)值的探討。而祖師與秦牧的湖畔論道,則通過(guò)看似閑適的對(duì)話(huà),揭示了延康變法中教育公平等深刻社會(huì)議題,已然展現(xiàn)出超越一般娛樂(lè)作品的思想深度。
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更值得稱(chēng)道的是作品蘊(yùn)含的思想內(nèi)核。《牧神記》通過(guò)延康變法的情節(jié),探討了社會(huì)改革的復(fù)雜過(guò)程。變法涉及的教育改革、軍事革新、功法體系變革等多個(gè)方面,特別是 “神為人用”的理念,體現(xiàn)了作品對(duì)平等與正義的追求。
國(guó)漫破局時(shí)刻:
《牧神記》與《凡人修仙傳》作為B站平臺(tái)獨(dú)占的9分以上年番,它們的成功標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)正在邁向更加成熟的發(fā)展階段。隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的不斷完善,觀眾會(huì)越發(fā)期待看到更多優(yōu)秀作品的出現(xiàn),這兩部國(guó)漫以不同的藝術(shù)風(fēng)格為代表,證明了用心講故事、用情塑角色、用創(chuàng)新構(gòu)建世界觀的創(chuàng)作理念,終將獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。
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