文娛商業(yè)觀察
文/矮子巨人
正午陽(yáng)光,也穿不透迷霧。
改編自斬獲2022年豆瓣閱讀“懸疑幻想”小說(shuō)年榜TOP1的《一生懸命》,由《開(kāi)端》導(dǎo)演孫墨龍與《邊水往事》攝影指導(dǎo)史成業(yè)共同執(zhí)導(dǎo),黃軒、李庚希領(lǐng)銜主演。作為正午陽(yáng)光的迷霧劇場(chǎng)“處女秀”,《命懸一生》堪稱頂級(jí)配置,再加上迷霧劇場(chǎng)在《漂白》后又再次陷入“迷區(qū)”,更讓這部劇被賦予了很高的期待。
然而,觀眾似乎并沒(méi)有等來(lái)“神作”。
《命懸一生》首播愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度5782,次日漲幅僅1700+。目前,該劇的站內(nèi)熱度雖成功突破了8000,但這一成績(jī)?cè)诿造F劇場(chǎng)也只是“門(mén)檻級(jí)”,更為尷尬的是,其云合市占率遲遲沒(méi)有顯著提升,在貓眼熱度榜上的排名與其他同期在播劇相比也不占優(yōu)勢(shì)。
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這意味著,《命懸一生》的口碑發(fā)酵情況并不理想,或者說(shuō)的更直白一點(diǎn),《命懸一生》“懸”了。
似曾相識(shí)的“一生”
首先必須承認(rèn),《命懸一生》有精致的外表,也有相對(duì)扎實(shí)的內(nèi)核。
就已播內(nèi)容而言,這部劇的整體敘事框架稱得上穩(wěn)固且成熟,影像層面的視覺(jué)呈現(xiàn)足夠細(xì)膩,木箱藏尸、吳細(xì)妹殺夫等前4集接連出現(xiàn)的多起命案,也成功營(yíng)造出了強(qiáng)烈的戲劇張力,不僅給觀眾帶去了一定的追劇爽感,還使得整個(gè)故事的壓抑感與人物的絕境感更具沖擊性。
那為什么已經(jīng)播出了一大半,《命懸一生》還是沒(méi)有火?
豆瓣短評(píng)中有句話一針見(jiàn)血地點(diǎn)明了癥結(jié)——“懸疑劇是無(wú)聊生活的調(diào)味劑,但是看到無(wú)聊的懸疑劇我就感覺(jué)自己是全世界命最苦的人了。”
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《命懸一生》很有迷霧劇場(chǎng)的味道,灰冷色調(diào)的濾鏡風(fēng)格,“身份盜用 + 陳年舊案 + 命運(yùn)糾纏”的故事基地,聚焦底層社會(huì)的人物設(shè)定以及用隱喻呈現(xiàn)命運(yùn)荒誕的表達(dá)方式,都透著滿滿的似曾相識(shí)感。
這是優(yōu)點(diǎn),也是弊端。畢竟,對(duì)熟悉懸疑劇套路的觀眾來(lái)說(shuō),沒(méi)有新意,必定索然寡味。
更致命的是,進(jìn)入案件追查階段,該劇的懸疑線不僅沒(méi)有持續(xù)的推進(jìn)與變奏,反而頻繁暴露出線索雜亂、節(jié)奏遲緩等問(wèn)題,同時(shí)大量筆墨被轉(zhuǎn)移到情感線刻畫(huà)上,直接割裂了懸疑敘事的完整性。再加上在隱喻呈現(xiàn)上的處理既刻意生硬,又過(guò)度依賴文藝化表達(dá),更進(jìn)一步加速了觀眾耐心的消耗。
在此之外,劇中五花八門(mén)的口音以及被過(guò)度苦難化的女性角色,也勸退了一部分慕名而來(lái)的觀眾,甚至引發(fā)了關(guān)于“虐女”、“消費(fèi)苦難”的爭(zhēng)議。
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所以,《命懸一生》目前展現(xiàn)的最大問(wèn)題不是不好看,是不夠引人入勝。
套著“模版”起舞
這不是《命懸一生》一部劇的問(wèn)題。
國(guó)產(chǎn)懸疑劇在今年頻頻撐不起期待,根本癥結(jié)不是不會(huì)拍,而是拍得太像了,大多都篤信并依賴“底層敘事 + 命運(yùn)隱喻”的安全邏輯來(lái)構(gòu)建故事,同時(shí)不約而同地把創(chuàng)作重心放到讓觀眾共情情緒上,用情緒渲染代替線索推進(jìn),將主角也變成了“情緒傳聲筒”而非“探案推動(dòng)者”,整篇彌漫著文藝感。
看似每一步都“對(duì)”,卻每一步都在消解懸疑劇最核心的探索欲。
這一背景下,與《命懸一生》同期播出的《回魂計(jì)》,恰好成了一面鏡子。
單論故事完整度,這部由陳正道、許肇任聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的Netflix暗黑懸疑復(fù)仇劇遠(yuǎn)不如《命懸一生》,甚至有些“糟糕”。而造成這一問(wèn)題的關(guān)鍵,無(wú)疑是篇幅承載力與內(nèi)容復(fù)雜度的嚴(yán)重不匹配。
在9集、495分鐘的全劇時(shí)間里,《回魂計(jì)》既想要借助電詐陷阱、巫術(shù)詛咒、私刑復(fù)仇等強(qiáng)刺激元素給觀眾帶去“母親組團(tuán)懲惡”的超爽劇情,又想要對(duì)原生家庭的創(chuàng)傷、司法權(quán)力的灰色地帶、人性復(fù)仇的道德邊界等厚重議題,做到有探討、有輸出,以拔高自身格局。
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樣樣都想抓,注定樣樣抓不牢。
所以我們可以明顯感受到,《回魂計(jì)》無(wú)論是劇情設(shè)計(jì)還是人物塑造,都實(shí)在難以做到自圓其說(shuō),且越臨近結(jié)局故事節(jié)奏越混亂、細(xì)節(jié)處理也越潦草,透著滿滿“為了結(jié)局而結(jié)局”的倉(cāng)促感。
高開(kāi)亂走,這也正是其豆瓣評(píng)分持續(xù)走低的主要原因。
那么,《回魂計(jì)》為什么還能讓不少觀眾忍不住一口氣追完?單純是因?yàn)榧R了舒淇、李心潔、賈靜雯三大影后,又帶著《孤注一擲》《復(fù)仇母親》《周處除三害》的影子?
不置可否,上述兩點(diǎn)確實(shí)是《回魂計(jì)》吸引觀眾入局的“敲門(mén)磚”,但看過(guò)劇的觀眾也不難感受到,其雖吸納了上述三部劇的爆點(diǎn)元素,卻并未陷入直接堆砌的模板化創(chuàng)作,而是通過(guò)將這些元素深度互嵌,構(gòu)建起一個(gè)兼具差異化與新鮮感的故事語(yǔ)境。
與此同時(shí),《回魂計(jì)》又以接連不斷的反轉(zhuǎn)、大開(kāi)大合的情緒輸出以及大尺度的施虐場(chǎng)景等,形成了持續(xù)的情緒刺激,進(jìn)而讓觀眾在“猜不透”的懸念和“戒不掉”的爽感中產(chǎn)生深度追更欲。
玩得就是心跳
不完美的“新鮮”,比完美的“重復(fù)”更勾人。
我們說(shuō)國(guó)產(chǎn)懸疑劇需要一出“回魂計(jì)”,并非否定所有成熟創(chuàng)作,而是希望行業(yè)能重拾敢試錯(cuò)、敢突破的勇氣。
從以“雙生探案”打破傳統(tǒng)刑偵敘事的《白夜追兇》、用“社會(huì)派推理”深挖人性灰度的《無(wú)證之罪》、憑“民俗奇幻”拓寬題材邊界的《河神》,到以“現(xiàn)實(shí)痛感共鳴”重構(gòu)懸疑劇情感厚度的《隱秘的角落》《沉默的真相》,再到向“地域懸疑”“邊緣敘事”發(fā)起新嘗試的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《邊水往事》,這些劇集之所以能成為觀眾記憶中的“懸疑標(biāo)桿”,核心就在于玩出了“心跳感”。
一方面,上述劇集都主動(dòng)突破類型邊界,在敘事層面給故事注入了新的“心跳基因”,讓觀眾無(wú)法用過(guò)往的懸疑模板去預(yù)判劇情 ,始終處于“接近真相卻又被推翻”的緊張感中,進(jìn)而持續(xù)激發(fā)他們對(duì)故事的期待與投入。
另一方面則是將懸疑敘事與觀眾情感價(jià)值深度勾連,通過(guò)深挖角色背后的人性困境與時(shí)代印記,用細(xì)膩的情感帶入讓觀眾不止于看故事、猜故事,而是更加深入地參與到故事之中,最終將“心跳感”的來(lái)源從“感官刺激”升華到“價(jià)值共振”。
好的懸疑劇,從來(lái)不是給觀眾一個(gè)答案,而是帶著觀眾去探索更多可能。畢竟,出新才能出彩,一味追求不出錯(cuò),最終的結(jié)果只能是沒(méi)記憶。
事實(shí)上,國(guó)產(chǎn)懸疑劇從不缺優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與實(shí)力派演員,缺的只是再往前一步的勇氣。在今年余下的時(shí)間里,愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)還將推出聚焦“胡同懸案”的《樹(shù)影迷宮》與主打輕喜荒誕風(fēng)格《低智商犯罪》,騰訊視頻X劇場(chǎng)與優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)也有望分別上線由李路執(zhí)導(dǎo)的懸情劇《人之初》、國(guó)內(nèi)首部監(jiān)獄刑偵題材劇《勢(shì)在必行》。
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不僅如此,結(jié)合愛(ài)優(yōu)騰的2026劇集片單,明年也注定會(huì)是一個(gè)新的懸疑大年,而且從題材選擇到風(fēng)格定位,都透著“跳出舒適區(qū)”的探索欲。
我們期待,這些新劇能重新喚醒觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑劇的“心跳感”,也相信,真正的創(chuàng)作者總能在探索中找到自己的路徑。
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