解讀巴黎世家新設計師Pierpaolo的“包容性”使命

當Pierpaolo Piccioli (PP)被任命為巴黎世家（Balenciaga）的新任創意總監時，時尚界充滿了一種復雜的期待。Piccioli 本人以其“學院派”的風格、對華麗詩意剪裁的精通和大膽的色彩運用著稱。然而，深入探究便會發現，Piccioli 堪稱品牌創始人 Cristóbal Balenciaga 的資深擁躉。他曾在2018年開通個人Instagram賬戶時，上傳的第一張照片就是 Cristóbal Balenciaga 先生1967年創作的婚紗作品，并附言：“簡約，是解決了的復雜?！边@句箴言，似乎早已預示了他將為巴黎世家帶來的新篇章。他的首個系列——以“心跳”（The Heartbeat）為主題的夏季26系列——正是他圍繞“愛與彼此的連接”展開的，對品牌靈魂的一次深刻回應。

以“人”為核心的創作哲學

要理解 Pierpaolo Piccioli 的設計理念，首先要理解他對巴黎世家精神內核的認同。他抓住的，是品牌始終將“人”置于核心的創作理念。在他的首個系列中，他強調巴黎世家的設計核心是一種意識形態、一種身份認同，更是一種探索人性和激發創新的表達。

Piccioli 的設計哲學是“由心而生”的。他將這次創作形容為一段“飽含情感的旅程”，讓他“觸及靈魂深處素未謀面的自我”。這種理念具象化到時裝上，便是對身體流動性的深度探索。他認為，時裝應該為動態的身體而構想，并以此為設計原點，構筑起身體與面料之間充滿張力的對話。Piccioli 甚至挖掘了兩者之間的“第三維度空間” ——一種流動的空氣感，而這正是服裝生命力的精髓所在。對他而言，每一次心跳都對應著一個名字、一段時光、一抹剪影；這個系列源自愛與連接，既屬于他，也屬于每一個共同譜寫故事的人。

尊重并重塑所有檔案的歷史觀

面對巴黎世家厚重的歷史檔案，Pierpaolo Piccioli 展現的并非一個“使命者”的姿態，而更像一個“融合者”。他沒有選擇大刀闊斧地改革或清空“官方記憶”，而是選擇了一種“包容性”的進化方式。他深知品牌一路走來的創意舵手不止一位。

在接受 VOGUE CHINA 采訪時，Piccioli 坦言，他認為尊重所有先他而來的設計師——擁抱包括 Cristóbal Balenciaga在內的前人作品——是“更酷，也更具使命性”的做法。他的首秀正是這一理念的完美實踐，被視為對巴黎世家歷史與典藏作品的一次“融會貫通”。這不是簡單的“過往致敬”，而是一場“真誠的美學重塑”，一場與品牌歷史的深刻對話。

根植于傳統的工藝創新

Piccioli 的設計風格和理念，最終落實在他對工藝的極致追求上。他延續了創始人“結構工藝至高無上”的信條。

首先，他將高定的建筑廓形“轉譯”到了當代衣櫥。他將創始人的經典“記憶符號”重新激活。例如，品牌標志性的繭形（Cocoon）輪廓，在 Piccioli 手下被運用于皮質飛行員夾克、海軍夾克和 Tuxedo 禮服上，讓外套的背面呈現出漂亮的立體輪廓。1957 年的“麻袋裙”（Sack dress），作為開場造型以 V 領黑色禮服的當代版本出現，或是呈現為一套純白的褲套裝。而創始人 1967 年那件著名的“一片式”婚紗，其理念被 Piccioli 化作了 T 恤、背心和一件皮質披風。Piccioli 將這些高級定制的廓形，以顛覆性的比例投射于皮夾克、斜紋棉布褲、T恤、針織服飾及配飾等當代必備單品上，讓昔日的風采變得更加平易近人。

其次，他進行了關鍵的面料革新——推出“Neo Gazar”面料。這是 Piccioli 對 Cristóbal Balenciaga 于 1958 年獨創的經典 Gazar 面料的現代化重塑。Gazar 是一種雙面織物，以薄紗為基礎層，第二層采用歐根紗，其特性是僅憑剪裁即可塑造出非凡的立體輪廓。Piccioli 的創新在于，他保留了外層可見的薄紗效果，但在歐根紗層中精心融入了混紡緯紗（絲線與羊毛混紡）。這一改動，使得 Neo Gazar 既延續了標志性的空氣感與輕盈度，又減少了歐根紗的僵硬感，質感更加柔和，更契合當代高級時裝的剪裁需求。

最后，Piccioli 甚至重定義了“裝飾”。他將本布制成的花卉與羽毛刺繡，從單純的“裝飾元素”，轉變為一種“建筑般的建構手法”。這一切都回歸到“剪裁”本身，以極致純粹的線條，從根本上重塑身體輪廓。

總結：簡約，是解決了的復雜

“時裝設計師必須像建筑師之于構造，雕塑家之于造型，畫家之于顏色，音樂家之于和諧，哲學家之于克制?！?Cristóbal Balenciaga 的這句名言，似乎在 Pierpaolo Piccioli 身上得到了印證。他為巴黎世家帶來的，正是他自己所言的“簡約，是解決了的復雜”。

在他的首秀中，秀場空間重現了巴黎式沙龍舊景，縈繞著以創始人故鄉命名的“Getaria”香氛，背景音只有平穩的心跳聲。Piccioli 沒有選擇喧嘩的文化符號，而是讓巴黎世家重新回到了時裝的本質——一種關于比例、平衡與優雅秩序的藝術。他為巴黎世家標志性的建筑廓形注入了“形體的情感” 和“個人的浪漫主義色彩”。他沒有否定過去，而是包容了所有過去，并在此基礎上，譜寫了屬于他的，溫柔而篤定的新故事。