一路繁花：馬一鷹&格桑梅朵 · Min全國巡展走進海口

一路繁花：馬一鷹&格桑梅朵 ·Min全國巡展之海口展｜海南省弘一藝術(shù)館

展覽海報

“一路繁花”——馬一鷹&格桑梅朵 ·Min畫展序

——焦涌（收藏家、文藝評論家）

南海之濱潮聲不息，自貿(mào)港畔風(fēng)華正起。海甸島上、鴨尾溪畔，一次跨越地域疆界、交融多元文化的深度對話悄然開啟。藝術(shù)家馬一鷹與格桑梅朵 ·Min，雖風(fēng)格迥異卻同懷藝術(shù)熱忱，以畫筆為舟楫，以色彩為風(fēng)帆，邀觀者共赴一場穿行山海、觸摸生命與自然繁盛之美的視覺旅程。

馬一鷹：海洋狂想與山水哲思的交響

穿梭于策展人與藝術(shù)家之間的馬一鷹，藝術(shù)探索從未止步，其創(chuàng)作始終在理性與感性的碰撞中迸發(fā)新意。抽象海洋系列里，奔放筆觸裹挾流動色彩，將大海的深邃與澎湃盡數(shù)捕捉，仿佛能讓觀者耳畔響起浪濤轟鳴，沉浸式感受自然之力的震撼；中國山水系列則轉(zhuǎn)向東方美學(xué)的內(nèi)省，以墨韻的濃淡、留白的意境重構(gòu)傳統(tǒng)山水的當(dāng)代表達(dá)，于虛實交錯間搭建起精神棲居的詩意空間；而美麗超寫實萌娃系列更顯溫情，極致細(xì)膩的刻畫定格孩童純真瞬間，在寫實筆觸里注入對生命本真的禮贊。三重創(chuàng)作維度交織，成就了他作品中宏闊與微末共生的獨特藝術(shù)世界。

格桑梅朵 ·Min：雪域繁花與中西融合的詩行

來自西藏、在幸福的大院中長大的格桑梅朵，其名恰如“幸福之花”，綻放在她的每一幅作品中。繁花系列以濃烈飽滿的色彩、充滿張力的構(gòu)圖，將高原生命的堅韌與絢爛凝于畫布，每一筆都是對藏地文化的深情吟誦，每一朵花都是民族精神的鮮活注腳；中西合璧油畫山水系列則打破藝術(shù)疆界，以西方油彩的濃郁肌理疊合東方山水的空靈意境，在光影流轉(zhuǎn)間營造出跨越時空的審美空間。她的創(chuàng)作，既是對民族文化血脈的延續(xù)，也是對當(dāng)代藝術(shù)語言的創(chuàng)新，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間架起一座繁花滿徑的橋梁。

“一路繁花”：時代浪潮與未來期許的共鳴

當(dāng)海南自貿(mào)港建設(shè)邁向全面封關(guān)的關(guān)鍵節(jié)點，“一路繁花”早已超越畫展主題的范疇，成為一個鮮活的時代隱喻——它象征著開放包容的胸懷、文化交融的活力，更承載著生生不息的希望。兩位藝術(shù)家的作品，恰似海南這片熱土的生動寫照：馬一鷹的海洋系列呼應(yīng)著南海的浩瀚壯闊與發(fā)展機遇，格桑梅朵 ·Min的繁花作品展現(xiàn)了多元文化的共生共榮。他們用畫筆勾勒的，不僅是個人藝術(shù)生涯的綻放軌跡，更是一個時代向前奔涌的壯闊圖景。

此刻，讓我們相聚海口，在這場視覺與心靈的雙重盛宴中，見證藝術(shù)如何跨越山海阻隔，如何以不同筆觸共繪同一片繁花盛景。愿每一位觀者都能在此尋得屬于自己的那朵“花”，在自貿(mào)港的澎湃浪潮中，預(yù)見一路繁花、前程似錦的未來。

——一路繁花，終至海南。

主辦單位：海南嘉德文化中心、海南省弘一藝術(shù)館

出品人：焦涌

策展人：車玲

展覽時間：2025年11月2日-12月2日

品鑒會時間：2025年11月2日晚上七點

展覽地點：海甸悅溪（海南省海口市美蘭區(qū)海彤路翠島花園A1棟）

馬一鷹

馬一鷹?1968年出生于長鄄馬氏家族?

1990年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院?

文化部中國當(dāng)代美術(shù)研究院油畫院副院長?

中國陶瓷工業(yè)協(xié)會黑陶研究所顧問?

中國 · 國際抽象藝術(shù)聯(lián)合體名譽顧問?

中國策展人年會輪值主席?

中國策展人論壇學(xué)術(shù)委員?

中央美術(shù)學(xué)院油畫系第五（抽象）工作室客座教授?

邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院客座教授?

視覺藝術(shù)無限聯(lián)盟藝術(shù)顧問

特別榮譽：?“網(wǎng)民首選2016中國當(dāng)代藝術(shù)影響力榜”最佳策展人

“影響未來”2018藝術(shù)嘉年華頒獎盛典 · 藝術(shù)創(chuàng)新影響力人物?

2018中國美術(shù)年度影響力 · 年度美術(shù)事件人物?

2021影響未來藝術(shù)嘉年華“抽象藝術(shù)影響力獎”

《南國天姝》

《南國天姝》 系列｜布面油畫｜100X56cm｜2025

《寒山幽居》

《寒山幽居》系列｜紙本水墨｜100X50cm｜2025

《千堆雪》系列

《千堆雪》系列｜布面丙烯｜100X50cm｜2025

藝術(shù)是人類超越現(xiàn)實的一種虛擬的實現(xiàn)形式

——馬一鷹的藝術(shù)感悟

藝術(shù)產(chǎn)生于人類超越現(xiàn)實的心靈需要，藝術(shù)世界就是在現(xiàn)實之外虛構(gòu)一個大家夢想的境界。不敢設(shè)想，人類如果沒有藝術(shù)，生命、精神將會是一個怎樣的狀態(tài)。藝術(shù)是什么，怎么解釋藝術(shù)現(xiàn)象，這個問題已經(jīng)爭論了幾千年，說法五花八門，莫衷一是，不過我個人還是比較贊同“藝術(shù)是人類超越現(xiàn)實的一種虛擬的實現(xiàn)形式”這種解釋，換句話說就是“藝術(shù)是人類的一種夢想形式”。任何一種表現(xiàn)手法的藝術(shù)作品，從審美功能角度看，都是超現(xiàn)實的，即使是超級寫實表現(xiàn)手法的作品，當(dāng)它一進入欣賞狀態(tài)時，進入藝術(shù)語境時，它原來現(xiàn)實中的狀態(tài)和意義就改變了，最現(xiàn)實的東西到這時也成了超現(xiàn)實的東西。從語言學(xué)角度說這叫“語境決定詞的意義”。從這一觀點出發(fā)去看各種藝術(shù)現(xiàn)象，就不難理解現(xiàn)實生活中一個很平常無味的事物，一旦進入到藝術(shù)作品語境中，就變得很有意味，因為我們在欣賞過程中已經(jīng)不把這事物看作是現(xiàn)實的了，而是加以想象，放到想象語境中。就像唐國強、古月演毛澤東，我們都知道、記得兩個人本來都不是毛澤東，但當(dāng)一進入到電視劇欣賞過程，就忘記了他們的真實身份，把他們當(dāng)成想象中的毛澤東。如果在看電視過程中，總是牢記，念念不忘他們是唐國強和古月，不是毛澤東，那這電視就沒法看下去了。再比如為什么現(xiàn)在那么多女人們喜歡看瓊瑤寫的愛情電視劇，男人們喜歡看美國拍的科幻片，就是因為現(xiàn)實生活里已經(jīng)很少有這種海枯石爛不變心的愛情故事，現(xiàn)實生活中，也不可能有科幻片中那些時空奇遇。只有藝術(shù)中所虛構(gòu)的情景才能使我們超越現(xiàn)實、進入夢境、得到精神上的慰藉。我覺得在任何時候都需要藝術(shù)，哪怕在戰(zhàn)爭年代，也需要宣傳畫、革命歌等。我們所處的社會是一個物質(zhì)上高度發(fā)達(dá)的社會，雖然從表面看很多人沉迷在物質(zhì)享受里，但當(dāng)越過這一階段，自然就會有高層次的精神需要和追求，而藝術(shù)就是實現(xiàn)精神升華的最好媒介。一句話，只要人類還需要夢想，就需要藝術(shù)，因為藝術(shù)就是升華了的夢想。

格桑梅朵 · Min

格桑梅朵 ·Min

Kelsang Metok

職業(yè)藝術(shù)家

畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院

出生西藏，居住北京

中國職業(yè)畫家協(xié)會理事

北斗藝術(shù)聯(lián)盟秘書長

洪曉蘭藝術(shù)館副館長

畫蘇當(dāng)代藝術(shù)館副館長

畫蘇大公書畫院副院長

洪荒畫派藝術(shù)家

新高地抽象藝術(shù)研究會成員

國際女藝術(shù)家學(xué)會常務(wù)理事

國際抽象藝術(shù)家聯(lián)盟副主席

環(huán)球抽象藝術(shù)學(xué)會常務(wù)副會長

國際當(dāng)代藝術(shù)委員會常務(wù)副主席

美國紐約安迪畫廊簽約藝術(shù)家

多幅作品被香港包氏畫廊以及國內(nèi)外美術(shù)館部隊專業(yè)機構(gòu)及個人收藏

諸多油畫作品在北京

香港及國外大型比賽中獲獎

《格桑》

《格桑》｜布面油彩｜120X80cm｜2023

《步步高升》

《步步高升》｜布面油彩｜120X80cm｜2024

《三亞風(fēng)光》

《三亞風(fēng)光》｜布面油彩｜120X80cm｜2025

色彩是生命的精靈

——格桑梅朵 ·Min個人繪畫感言

色彩是什么？新華字典中解釋為:色彩是繪畫等視覺藝術(shù)的重要構(gòu)成因素，各種自然光或人工光下因吸收和反射光量的不同，而顯現(xiàn)出各種各樣的顏色。概括講，色彩就是顏色。而我認(rèn)為，色彩不僅是靜止而冷漠的赤橙黃綠青藍(lán)紫。完整地說色彩是生命的精靈，具有靈動且不可琢磨的豐富內(nèi)涵。色彩是生命的語言，它能描摹事物，更能表達(dá)情感。她能感知生命的溫度，所以才有了“冷色、暖色”；她能體味家鄉(xiāng)的味道，所以才有了“鄉(xiāng)土色、地方色”；她能描述情感的變化，所以才有了“臉色、氣色、神色”；她具有神奇的魔力，只要上“彩”字，一切都變得豐富起來，就象“彩霞滿天、五彩繽紛”；有了她就平添了幾分喜悅、幾分好運，正如“中彩票、喝彩、剪彩”。創(chuàng)作時，我時常忘記了繪畫本身的技巧，而是各種顏料的色彩激發(fā)我的靈感。于是，不同情感的釋放自然表現(xiàn)為相應(yīng)的色塊融合、升華。形狀借由色彩的不同區(qū)分開來，情感借由色彩的疊加展現(xiàn)出來。進而，在不同色彩、不同光影的交互中，又產(chǎn)生出一種神奇的效應(yīng)，就像瓷器在窯爐中淬煉后的千變?nèi)f化。所以，面對火紅，你可以讀出朝霞，他可以讀出奔放；面對蔚藍(lán)，你可以讀出深海，他可以讀出深邃；面對翠綠，你可以讀出柳芽，他可以讀出稚嫩。眼前的繽紛圖案與內(nèi)心的復(fù)雜情感在那一刻是相通的。由此，我更加堅信色彩具有喚起情感的力量。我在創(chuàng)作作品中，又常常回避色彩本身的視覺效果，努力探究追尋色彩之下難以言表的無題。那些無序的大色塊的涂抹、那些猛烈砸在畫布上崩裂的色斑、那些夾雜著逼真又充斥著抽象的油彩，生動傳神地留下了格桑梅朵創(chuàng)作時心理的狀態(tài)，是對繪畫主題的一種通感表達(dá)。梵高先生曾經(jīng)說過“一個人無法同時置身于兩極和赤道，他必須選擇一條道路。”我選擇的或許是色彩………

這也是我—格桑梅朵 ·Min對繪畫色彩和生命的感悟。