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按理說不應該，畢竟是《無間道》導演麥兆輝的新作。
又有郭富城、吳鎮宇、任達華三大影帝，以及姜大衛、鮑起靜等老將保駕護航。
其實這個系列原本是打算拍成《廉政風云》三部曲的，分別是《煙幕》《內幕》和《黑幕》。
首作《廉政風云·煙幕》，在2019年春節檔只拿到了1.24億票房，口碑也是慘不忍睹，評分只有5.4。
然后直接導致第二部《內幕》不被看好，2022年拍攝完成，一直拖到2025年才定檔。
至于第三部《黑幕》，就不要想了，除非《內幕》能夠大爆，才有一絲絲的可能性。
01、 麥兆輝的導演之路
麥兆輝1965年出生于警察家庭，父兄都服務于香港警隊，這或是他對犯罪題材情有獨鐘并擅長的原因。
他入行的90年代正值港片下行期，其參與的《濟公》被不少業內人士認為是港片衰落的分水嶺。
在跟著向立行、杜琪峰和陳木勝一眾導演積累了足夠的經驗后，他獲得了執掌導筒的機會。
通過《追兇20年》《愛與誠》《愿望樹》等小成本影片，證明了他的導演才華。
不過，直到港片的救世之作《無間道》問世，他才真正走入大眾視野。
然而，若非遇到伯樂劉偉強，連續三年無人問津的劇本或許會被永遠埋沒，而他也險些轉行。
他是故事的發起人和編劇，是《無間道》的核心締造者。
警察世家的背景幫助他構建真實的世界觀，母親信奉的佛教則為影片注入深刻的宿命感和哲學深度。
劉偉強力排眾議拉來投資，并將劉德華和梁朝偉帶進劇組，將影片格局全面提升。
另外一位編劇莊文強，則提出“黑幫臥底警方”的“雙臥底”結構，為劇本帶來革命性創新。
2003年12月，《無間道3》在人民大會堂舉辦首映禮，標志著該系列無與倫比的成功。
這個“鐵三角”還一起拍了《頭文字D》和《傷城》，也曾轟動一時。
之后麥兆輝和莊文強繼續合作，他們聯手打造的《竊聽風云》系列和《聽風者》，曾擁有不俗的票房號召力。
不過，他們亦有《關云長》這樣的生涯“污點”，港人對歷史的戲謔態度在內地始終還是翻了車。
2018年，莊文強獨立執導的《無雙》取得12.73億的票房，狠狠地為港片掙足面子，并標志著其單飛成功。
與此同時，麥兆輝的導演生涯卻陷入泥潭。
2019年《廉政風云》推出劉青云和張家輝的雙雄模式，1.24的億票房只能說是大大的失敗。
他為了全面擁抱內地市場，2023年執導的《檢察風云》幾乎沒有香港元素，卻遭遇市場和口碑雙撲街。
如今，麥導的導演生涯已然岌岌可危，這部《內幕》對其的意義不言而喻。
02、 電影內核與陣容深度
本片之所以能立項成功，天王郭富城的加入起到了決定性作用。
據說他被劇本打動，為此特地推遲另外一部影片，并抽出檔期完成拍攝。
《內幕》講述了香港著名慈善基金會“濟拔堂”在年度晚會上發生了離奇命案（這個名字是認真的么？手動狗頭）。
財務總監楊滔（任達華 飾）突然被吊死舞臺上，同時機構內2億資金神秘消失。
大律師馬迎風（郭富城 飾）與警長柯定邦（吳鎮宇 飾）組成臨時拍檔，攜手揭開背后層層黑幕。
影片先導海報中，一沓染著血漬的鈔票像一把上膛的槍，一顆子彈噴射而出，暗示一場腥風血雨的人性大戰即將來臨。
從題材來看，《內幕》融合了犯罪、動作、律政、警匪等多種元素，是標準的“麥氏”風格。
然而，與近年來的多部港片一樣，它面臨著題材老套的質疑。
警匪、律政、洗黑錢這些元素早就讓觀眾審美疲勞，創新度成為一大考驗。
郭富城與麥兆輝的首次合作，能否擦出火花則令人有些許期待。
而天王能否像幫助莊文強的《無雙》一樣為本片賦能，則多少有點玄學成分。
電影本質上還是“雙雄片”，而郭富城和吳鎮宇上次合作，還要追溯到25年前的《公元2000》。
他們的對手戲是否來電，或是本片成敗的關鍵。
在《風林火山》把明星當白菜一樣使用卻依然市場遇冷后，再談港片的演員陣容似乎已失去意義。
任達華和方中信主演，另有姜大衛、鮑起靜、駱應鈞等老戲骨，還有張文杰和蘇家樂這樣的年輕演員。
本片的陣容盡管很扎實，卻依然不容樂觀。
03、 《內幕》的突圍之道
不得不承認，港片已進入“審美疲勞”期，普通水準的作品難以吸引觀眾，只有精品才有可能突圍。
在今年上映的港片里，重映的《花樣年華》和《倩女幽魂》取得了不錯的票房。
6164萬和2318萬的數據則狠狠打了一眾新片導演的臉，不是觀眾不愛看電影，只是他們不愿意為爛片買單。
今年港味最足的影片，則是合拍片《捕風追影》。
12.65億的成績除了證明動作片依然能打，還在于主創團隊能否將類型片做到極致。
回到《內幕》將面臨的挑戰和競爭，其選擇12月6日這樣的冷門檔期，本就是露怯的表現。
要么死得寂靜無聲，要么在萬人皆不看好的絕境中爆發出驚人的生命力，屆時自有人為其搖旗吶喊。
這個時代，一部真正的好電影，很難被埋沒。
《無間道》曾強行為港片續命，憑的是香港電影人眾志成城。
麥兆輝導演成功地將個人的生命經驗、哲學的冷峻思考與對人性幽微的洞察融為一體。
這是他能夠打造出這部影史經典的關鍵所在。
《內幕》能否突圍，對于他而言品質是唯一出路。
他需要證明自己仍然能夠駕馭復雜敘事，同時保持人物塑造的完整性。
后記
對于香港電影而言，一兩部所謂的“救世之作”根本于事無補，最多能做到不被遺忘罷了。
本片的監制田啟文近日接受采訪時曾感慨：為何2000元的演唱會有人看，而80元的電影票卻無人問津？
電影人只有回歸創作本質，用扎實的故事和創新的表達重新贏得觀眾。
舍此別無他途。（撰文：木未舟）
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