《諸葛亮傳》明年開拍，無論誰來演，都無法超越唐國強，唯一真神

沉寂已久的古裝歷史劇賽道迎來重磅作品，《諸葛亮傳》將于明年5月開機。

本劇由制作過《武媚娘傳奇》的唐德影視，聯合鵝廠出品，據傳投資高達3.6億（40集），屬于業內頂級制作規格。

劇情將講述諸葛亮從叔父遇害后隱居荊州，到經劉備三顧茅廬出山，直至五丈原病逝的傳奇一生。

其實早在2023年就備案過一次，當時還盛傳由朱一龍飾演諸葛亮。

而本次公示的備案信息中刪除了“劉備信任法正而疏遠諸葛亮”的非主流敘事，更尊重《三國演義》。

本劇的導演是李木戈，而備受關注的“諸葛亮”人選尚未公布。

從演技厚重、年齡偏大的陳道明，到“三國專業戶”于和偉，及古裝扮相出色的青年演員王凱和肖戰，在網友中呼聲都很高。

然而，每當觀眾談到史上最佳“諸葛亮”，則永遠繞不開那個名字。

01、 歷史區頂流和唯一真神

在央視版《三國演義》的“秋風五丈原”一集，小破站彈幕數據創下影視劇最高紀錄，有近千萬人恭送丞相。

盡管蜀漢已滅亡1700多年，但這個失敗的北伐英雄卻刻進了華夏的歷史基因。

大部分人都希望丞相能贏，只可惜天不佑武侯。

縱觀所有影視作品，能將諸葛先生“鞠躬盡瘁，死而后已”詮釋得淋漓盡致的，唯有唐國強。

唐國強接演諸葛亮時，正經歷演藝生涯的瓶頸期。

因“奶油小生”標簽（源自《小花》中陳沖的調侃）被定型，40歲前一度無戲可拍。

這一困境與諸葛亮蟄伏隆中的經歷形成互文，賦予表演以真實的生命體驗。

總導演王扶林力排眾議啟用唐國強，因其儒雅氣質與諸葛亮“身長八尺、容貌甚偉”的史載形象高度契合。

唐國強試妝時銀發道袍的造型，更是瞬間征服所有主創。

《三國演義》拍攝于1991年至1994年，彼時唐國強的年齡（39歲到42歲），恰處諸葛亮人生的中段。

他通過神態與肢體語言，呈現青年時的意氣風發（如《隆中對》揮斥方遒）。

中年時的沉穩持重（如《出師表》的悲愴），晚年時的悲壯孤獨（如五丈原閉目落淚）。

這源于主創團隊的精心籌備，他們曾歷時3年研讀史料，聘請三國學者擔任顧問，唐國強為角色撰寫數萬字角色筆記。

他的表演打破當時戲曲化表演范式，創造性地將文人風骨與謀士智慧融合。

完美符合國人對諸葛先生“智慧與忠誠化身”的認知。

至今仍活在表情包的丞相罵王朗“我從未見過如此厚顏無恥之人”，是他的即興發揮。

不僅展現了他深厚的臺詞功底，更是融合了戲曲念白的節奏感與口語化表達，成為跨時代文化符號。

而讓所有中國人淚目和意難平的“秋風五丈原”，他的表演一言以概之：封神。

就這一個角色，足夠其吃一輩子。

這背后離不開分集導演張紹林對武侯的崇拜和偏愛。

為展現丞相離世后的天地同悲，他讓道具組準備了很多紙錢，讓吹風機在城樓上吹得漫天銀裝。

丞相下線后《三國演義》的收視率隨之斷崖式下跌，只因于很多人而言，他們的“三國夢”已完結。

這一版之所以經典且難以超越，在于其不僅是演員的個人成就。

更是特定歷史時期集體創作巔峰的結晶，已然成為中國文化基因的一部分。

02、 其他版本“諸葛亮”

1985年，湖北電視臺制作的《諸葛亮》播出，由國家一級演員李法曾主演（2023年去世）。

該版本奠定丞相“忠智合一”的基調，他演出了角色老成謀國的一面，不過卻英氣不足。

同年12月，港劇《諸葛亮》播出，鄭少秋版風度翩翩。

不過因加入與小喬的愛情線，被批“褻瀆名著”，如“諸葛亮為小喬彈琴”，屬于戲說范疇。

以上兩個版本因年代久遠，影響力相對有限。

2008年，吳宇森導演的電影《赤壁》上映，金城武版被譽為“最帥諸葛亮”。

只可惜這版風趣有余，而智謀和忠誠欠奉。

尤其是在志玲姐姐的“萌萌，站起來”娛樂向臺詞下，“三國第一謀士”只能淪為背景板。

2010年，高希希導演的《新三國》上映，陸毅的“諸葛亮”成為很多年輕人接觸的最早版本。

33歲的他演出了青年諸葛出山時的意氣風發，卻無法詮釋出三軍統帥的威嚴，及五丈原時的悲壯。

2017年，張永新導演的《虎嘯龍吟》播出，王洛勇版備受好評。

劇情聚焦晚年孔明，是北伐時期“鞠躬盡瘁”而略顯疲憊的丞相，傳遞出他與司馬懿英雄相惜的宿命感。

不過這一版的丞相，始終是司馬懿故事的配角，缺乏完整的人物弧光。

并且外貌不及觀眾期待，人物多少有些“苦大仇深”。

除此之外，《超時空要愛》的梁朝偉和《越光寶盒》的曾志偉，皆屬惡搞之列，便不做討論。

正因如此，每當有人再次飾演“諸葛亮”，不過是為了證明唐國強版經典且不可超越。

03、歷史正劇迎來復蘇？

古裝劇受“限古令”影響，尤其是歷史正劇賽道，幾近消亡。

不久前，放松了對古裝劇播出數量的限制。

這為《諸葛亮傳》這類歷史題材大劇的籌備和播出掃清了障礙，給了制作方更大的信心。

近期進入開拍倒計時的《風禾盡起張居正》，估計也是受到這一利好政策的鼓舞。

大制作接連立項，顯示了市場對精品正劇的期待。

而從這兩部劇不難看出，新的歷史劇更傾向于聚焦個體命運。

通過歷史人物的個人沉浮折射時代變遷，更容易引發當代觀眾的情感共鳴。

另外，電視劇制作者正在努力拓展歷史的敘事邊界，不再局限于唐、宋、明、清等大眾熟悉的朝代。

例如，《江山大同》將鏡頭對準了北魏這一相對冷門但極具特色的歷史時期，展現了馮太后推動民族融合的進程。

《太平年》則將鏡頭對準了一千多年前吳越國“納土歸宋”這一著名歷史事件，講述吳越國王錢弘俶與北宋皇帝趙匡胤的故事。

整體上看，歷史正劇賽道正在被注入新的活力，并有復蘇的跡象。

后記

李木戈導演的《諸葛亮傳》目前尚未公布更多信息，而他最大優勢就是參與過《新三國》的拍攝（執行導演）。

令人擔心的是，他缺乏歷史正劇獨立執導經驗，風格偏重情感與偶像化，代表作如《東宮》和《司藤》。

只能說這是一個機遇與挑戰并存的項目。

最重要的是，無論誰飾演新“諸葛亮”，觀眾都會以唐國強珠玉在前的版本審視后來者。

謹慎期待，讓子彈飛一會兒，或許是當下最好的態度。（撰文：木未舟）