
上映首日,“狂野時代看不懂”沖上熱搜,不少觀眾表示看完一頭霧水,甚至憤怒打出一星。
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但其實,《狂野時代》該是畢贛作品中最好懂的一部。
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這次,畢贛摒棄了《路邊野餐》時將過去、現在、未來打亂的畫風,也沒有像《地球最后的夜晚》那樣將回憶和現在、現實和夢境交織混淆,而是采用了章節式直線敘事,故事看起來直白明朗了很多。
影片中的所有,發生在不可以做夢的年代。當生命不再被做夢燃燒,人在某種程度上便獲得了永生。而甘愿沉迷在夢境幻覺中的人,被叫做“迷魂者”。
舒淇飾演的,是大他者。
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大他者是精神分析術語,簡單點來說,可以看作是事件、世界的秩序規則。
也因此,電影中舒淇的角色,才可以看破幻覺,找回迷魂者。
又因為“母親相對于孩子是大他者”的概念,影片又賦予了這一角色濃郁的母性色彩。比如一開始就提到在迷魂者眼中,大他者是他心中最溫柔的形象。結局時,又說迷魂者像回到了母親的懷抱。
背景之外,是核心。
《狂野時代》的核心,就是迷魂者為之執著迷失的幻覺世界,即電影。畢贛就借著影片160分鐘的時長,上演了一場“迷影狂歡”。
以黑白默片時代的《水澆園丁》為開端,進展到有聲、彩色和數字。
影片題材類型,包括但不限于諜戰、懸疑、年代、宗教、黑幫、愛情等。而電影元素,又通過視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺和思維等章節主題,與不同的年代特色相綜合。
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迷魂者最先出現的時代,是清末至民初的煙館。
在這段茍延殘喘的亂世中,所有的人都沉浸在一種醉生夢死的狀態中,沉浸在由迷魂者的眼淚帶來的短暫歡樂中。
這一段以舞臺劇模式展開的戲份中,地窖、血色罌粟、白骨和形如木偶皮影、動作機械僵硬的人接連登場,隨后出現的迷魂者更是樣貌奇丑、身材畸形的怪物。
但想要喚醒他,找出他所執著之物的大他者,卻在觀看他記憶的過程中久違的被觸動。
由聽覺為主導的第二章節,是諜戰畫風。
與諜戰片元素結合的,仍然是各類抽象和隱喻。
自戕雙耳的演奏家,逐漸崩潰癲狂的軍官,神秘的陰濕美少年邱默云,布滿了鏡子的廢屋,以及侏儒所講的青蛙與蝙蝠的寓言。而演奏家臨死前提到的“478”,結合他的行為操作,又讓人想到巴赫的《來吧,甜蜜的死亡》。
在這段暗黑混亂的時光中,音符、鏡子、箱子、死亡,構成了打破規則的關鍵。只有不被世界的喧囂表象所影響,才能聽到內心的聲音。
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曾以《金剛經》為題拍攝過一部黑白短片的畢贛,這次用同樣出自《金剛經》的“凡所有相,皆是虛妄”作為了第三章“味覺”的核心。他對這一章的處理,詩韻和禪意兼具,大篇幅的留白又增加了觀者的猜測空間。
荒野外的殘破廟宇,大雪紛飛卻圓月高懸,失去頭顱的石佛瞬間碎成一堆石塊兒,墻上的“佛”沒有了人字旁。疼痛不止的牙齒是苦妖的躋身之所,生出這片土地上所有“苦”的苦妖,自己卻并不明白苦是什么,由此卡在成佛的邊緣。
講述往事的少年,和那只突然出現在雪地上的斷尾小狗之間,又有怎樣的對應和暗喻?而人生的 “甘”和“苦”,無論是寫在雪地里,還是畫在水面浮萍上,終究都會消逝不見。
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時間線后延十幾年的第四章節,以“特異功能”為時代背景。
影片中的這個時間段,迷魂者由前一章的悲苦少年,變成了帶有明顯歲月痕跡、江湖味道的男人,老道且油滑。
但一場由他主導的騙局,后續發展卻偏離了預定方向。那個惦念著父親,念叨著大海的小女孩兒,似乎成了他“特異功能”理論的驗證者。
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而以“觸覺”為主的最后一個章節,很像是畢贛對自己前作的回應。
2018年上映的《地球最后一個夜晚》曾在上映后引發爭議,抱著看“愛情片”走進影院的觀眾大呼失望。
這次的《狂野時代》中,他將最后一個章節的時間背景,設定為1999年的最后一個夜晚。在“世界末日”做前提的情況下,完全可以將這章看作是“地球最后一個夜晚”。
這一段的故事主線,是迷魂者與邰肇玫的熾熱相愛。
碼頭上的初遇,毫無來由的心動,廢棄育嬰室的約會,神秘羅先生的現身,黑幫風格的沖突……其間,又加入了吸血鬼設定。
這樣的一個故事,除了兩個人之間符合“純愛片”的情感發展模式,其它幾乎都在邏輯之外。可聯系這些都是迷魂者夢境的設定,又立刻變得合理起來。
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整部影片,也是這樣。
單從劇情來說,《狂野時代》中的抽象和隱喻,都讓觀者無法直觀了解到畢贛的表述。但是當迷魂者百年時光落幕,一切又回到《水澆園丁》這個起點時,他的意圖也就不難懂。
電影是造夢的藝術。
在這個領域中,“迷魂者”們可以盡情釋放愛恨、追求理想信仰,即便這個過程需要燃燒生命去支撐,即便需要以承受痛苦為代價,被現實世界視為怪物異類,卻也已經是可以觸動“大他者”的存在。
哪怕是用秩序規則去審視,丑陋偽裝下純真嬰兒般的姿態,才是迷魂者真實的模樣。
一如《狂野時代》荒誕、癲狂、抽象的表象下,那份濃烈的迷影初心。
本文圖片來自網絡
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